北京
文/馮海濤 畫作/陳云鵬
為什么現(xiàn)在的書畫展覽越來越?jīng)]品位，越來越像是趕大集，越來越像開行政類的會議。開始我以為是現(xiàn)在展覽的投入降低的原因，可是看了那些投入可是一點都不少大型的展覽，發(fā)現(xiàn)與展覽的投資沒有關(guān)系。那是什么原因呢？在與業(yè)界的朋友探討中，忽有了新的認識，原因是人的問題。只是，不是某一個人的問題，而是這個展覽整個鏈條上的人共同出了問題。也或者說大部分出了問題，少部分人也只能隨波逐流。這個問題，首先要先是畫家的問題。畫家，現(xiàn)在的畫家已今非昔比。當畫家的腰彎下來了，當靠搖尾乞憐來立于社會之上之時。畫展就丟失了骨氣。當然，也不是所有的畫家都這樣，有的是被生活裹挾而不得已。
陳云鵬作品
第二個原因是，展覽舉辦方。曾經(jīng)的展覽舉辦方是帶著客戶和投資方來做展覽的，展覽要的就是風(fēng)骨和藝術(shù)。而現(xiàn)在的舉辦方，為的就是不擇手段的銷售，至于風(fēng)骨和藝術(shù)能不要就不要。只要找到可以來站臺的，可以捧臭腳的即可。所以，展覽也就不存在什么場景的設(shè)計。布展成了掛畫，畫框不要最好只要最便宜。甚至可以說，展覽的畫家或許還是那位畫家，但是作品除了寫著他的名字之外都和他無關(guān)，展覽的作品也是涵蓋整個美術(shù)類目。這個畫家是不是全才不知道，但是展覽的作品是只有你想不到的，沒有你見不到的。
陳云鵬作品
再者就是，美術(shù)館和收藏者的原因。美術(shù)館曾經(jīng)展覽還是有所要求，不是什么展、誰的展都承接的。現(xiàn)在是只要給他點錢即可。當然，這也有不得已的苦衷，因為不承接展覽，就只能喝西北風(fēng)。所以，美術(shù)館是真的被逼無奈。當然，也有就是為了掙這個錢而變成下三濫的美術(shù)館。至于，藏家。他們本應(yīng)是受害者。可是，這些受害者卻也為自己的被害貢獻了不小的力量。美術(shù)展，不現(xiàn)場看，就聽銷售者忽悠。而且還站出來力挺展覽作品有收藏價值。這個做法和觀點本是沒有問題的額，可就是因為，他們不去調(diào)研、觀賞，就直接肯定。把對的變成了傷害自己的錯誤。藏友們，記住！偉人講過：“沒有調(diào)查，就沒有發(fā)言權(quán)！”——藏友社
陳云鵬作品
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陳云鵬作品
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