杜聿明寫給蔣中正的書信!什么樣的書法才是好的書法?書法首先需要講究線條!一個線條都不能保持美觀的書法,至少可以斷定你連最起碼的控筆能力都不足!何談書法家,大家呢!寫丑書的人最喜歡回避線條,因為線條是他們的短板。所以,一門極力地鼓吹藝術性!我說,講究藝術性是可以理解的,也是書法必須講究的,可是在你書法的初期就強調藝術性,必然就會忽略線條的美觀,而忽略線條的美觀對于沒有達到境界的人來說是致命的錯誤!也直接導致了你不可能有大的成就!
一個書法人在沒有達到家的地步前,一定需要保持線條的優美與完整,也只有這樣,你才有資格被稱為家!也只有這樣你才能達到書法與書法理論的全面理論與充分消化。至于到達大家與大師的地步,那就是破的問題了,達到大家了,在尺度到位內一切都可以破,當然,你的能力超然,尺度也未必不能破,但是,那是美與丑的極限了!美過了就是丑!非超凡不足以掌握!
也有觀點說,而今沒有標準,說句實在話,山頭太多,按照古法標準,自然是形神兼備。今人書法硬是來一套丑拙稚嫩貌,玩一種率意的個性化。特別求得“風格”,而取勝。率意的筆墨,意法之間,偏頗意,失卻法。主流專業書家名人皆在此間游曳吶喊,唯恐書貌不變就不是書法家。
由此可見蠻多的書法人,認為沒有樸拙氣象就不能成為妙哉書境。晉韻唐法之美。已不是主流。楷書寫的多么美,晉韻行書多么飄逸妍美,也不是好書法。這一切看法都是片面無知。
本人的體驗,欣賞習慣,依舊為傳統的書法,為美。另外能夠以堅實傳統筆墨為主,增加自己的才情之筆意特點,這樣創作的書法,為佳作。如此意法相承,也是善筆法,又具才情橫溢的作品,當屬妙品之作。最終是技巧嫻熟,學古法,外修心性,提升藝術高度,才具有形神兼有的好書法。無古法的亂像書,與好書法相去甚遠。甚而貽笑大方。
書法其本身是漢字的書寫藝術,如果要讓我們現代人給書法做出好壞判斷,想必也是做不到的,書法本身跟著歷史流傳,古人都沒法完成的事,現代人的書法成就超越不了前人,現代人又怎能做出好壞評價。真正好的書法是能給人肯定的,能帶給人好的感覺的,讓人感受到當時作者可能處于一種怎樣的狀態,字能給人蒼勁有力還是萎靡不振,形神具備,跪筆彈鋒之勢。
我們都熱愛書法,我們心當然要往好的方向去,還是那句話,我們不求超越,但求突破自我,被大眾認可的書法就是好書法,書法就像我們的審美力一樣,也許你只是還沒有發覺它好,或者你只是今天覺得好。
歷代的好書法,不是當代人可以確定的。都是后人通過實踐撿驗,多人崇尚證實有文化價值才流傳下來的。當時的達官名人,皇帝老子的評價都只能作參考。由此觀之,傳統是重中之重,有九分傳統一分創新都不容易,全盤否定傳統,異想天開的創新,歷史不會承認的,只能是浪費時日的自作多情。
書法需要正確的認知導向!沒有正確的書法認知導向,書法的收藏會無所適從,或是,只能被動而被欺騙!在沒有正確的書法認知之前,有些書法人并不是真正地想利用欺騙的心里去誤導收藏人!
可是,在明白書法認知的錯誤之后再去閉眼夸大自我,你的言行將是欺騙無疑!近現代的書法收藏價值不高,炒作以后更是虛浮!或許書法走向正規后能涌現出值得收藏的書法作品,也期待這樣的作品早日出現!
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