“你已經(jīng)是把柯淳刷下去的那個(gè)男人了。”吳鎮(zhèn)宇一句調(diào)侃，姚冠宇在舞臺(tái)上笑容當(dāng)場凝固。

這一幕發(fā)生在 《無限超越班4》的第一期。

去年此時(shí)，短國頂流柯淳在這檔節(jié)目里貢獻(xiàn)了“被爾冬升罵哭”、“自曝片酬 4 萬一天”的名場面。

而今年，短國的半壁江山直接組團(tuán)就來了 —— 姚冠宇、王格格、余茵、吳添豪、甘望星，五位頂流同臺(tái)競技，似乎是把紅果年度盛典直接搬過來了。

這種全員出擊的陣仗，在去年確實(shí)無法想象。

就在節(jié)目開播前后，愛奇藝 CEO 龔宇公開發(fā)表“未來真人實(shí)拍或成非遺”的言論，瞬間引爆全網(wǎng)。

目前 AI 短劇以一天 330 部的速度上線，真人劇組開機(jī)量同比減少四分之三，中腰部演員片酬腰斬。

甚至有短劇承制公司直接宣布“5 月 30 日起全面退出真人劇實(shí)拍業(yè)務(wù)”。“真人短劇要成非遺了”是否正在從段子變成現(xiàn)實(shí)。

所以，內(nèi)行人不禁合理懷疑，這幾位組團(tuán)上綜藝的短劇演員們，究竟是被 AI 逼得提前謀后路？還是想借綜藝這塊跳板，飛升到長劇？

又或者，這只是一場精心策劃的卡位戰(zhàn)，為了在 AI 時(shí)代保住真人演員的飯碗呢？

01.

短劇頂流綜藝渡劫

很顯然，去年柯淳參加這檔節(jié)目只是為了維持熱度，因?yàn)樗毖宰约焊胱鲐Q屏的 TOP1。

但今年《無限超越班4》的短劇頂流們卻不這么想。

王格格在短劇圈什么地位？

她跨界入行，6 年拍了上百部短劇，去年分別攬獲愛奇藝熒光之夜年度微劇影響力女演員、騰訊星光大賞年度短劇之星共七項(xiàng)大獎(jiǎng)，名副其實(shí)的短劇女王。

在過去，她接劇本接到手軟，但最近她在直播中透露，現(xiàn)在已經(jīng)沒有挑劇本的選項(xiàng)了。

這句話道出了許多業(yè)內(nèi)人士的無奈，也讓觀眾直觀感受到了 AI 對真人短劇的沖擊。

所以當(dāng)王格格站上《無限超越班4》的舞臺(tái)時(shí)，她的心情遠(yuǎn)比表面復(fù)雜。

AI 在搶她的劇本，平臺(tái)在收緊規(guī)則，同行在瘋狂內(nèi)卷，她比誰都清楚，短劇女王的頭銜，也許撐不了太久。

其他幾位也同理，或許他們多少都帶著點(diǎn)“求生”的目的。

但他們站在那個(gè)舞臺(tái)上，要面對的，偏偏是這圈子里最不好惹的一群人：吳鎮(zhèn)宇、劉濤、郝蕾、何賽飛、李誠儒。

清一色的長劇、電影圈的老炮兒們，而且一個(gè)比一個(gè)嘴毒，這幾個(gè)頂流沒少在這個(gè)舞臺(tái)上吃癟。

我們先簡單回看一下這幾位短國頂流的綜藝表現(xiàn)。

王格格上臺(tái)，自我介紹時(shí)提到自己 “拍了上百部短劇，經(jīng)濟(jì)狀況和能力都比從前好了很多”。卻被吳鎮(zhèn)宇懟得哭笑不得：“你來這里干什么？是來炫耀的嗎？。”

面試小考環(huán)節(jié)，王格格即興表演結(jié)束后，李誠儒更是直言讓她回到短劇賽道。

而王格格坦言自己是來學(xué)習(xí)的時(shí)候，吳鎮(zhèn)宇進(jìn)一步刁難 “回去貢獻(xiàn)給短劇是吧？”

但不得不說，能做到短劇女王的位置，王格格絕不是靠運(yùn)氣，她后續(xù)高情商化解導(dǎo)師們的追問可謂是教科書級(jí)別的救場。

事后她在直播里透露，現(xiàn)場實(shí)際被追問了十多個(gè)問題，遠(yuǎn)比播出版本尖銳得多。

再說余茵。她的處境比王格格更微妙。

她來綜藝的目的很明確：潛心學(xué)習(xí)、提升自己。結(jié)果卻被吳鎮(zhèn)宇直接潑冷水 “學(xué)成即失業(yè)”。

郝蕾在一旁補(bǔ)刀 “短劇那套情緒直給，到長劇里根本不靈”。

最慘的是在即興表演環(huán)節(jié)，余茵搭檔甘望星演 “約會(huì)遲到”，卻被郝蕾痛批觀眾感受不到情境。

2025 年初，《好一個(gè)乖乖女》爆火出圈，余茵一夜之間獲得了不少邀約，其中包括長劇《玉茗茶骨》。

但播出后卻遭到一部分網(wǎng)友吐槽，認(rèn)為她顏值和身高撐不起長劇角色。她在后續(xù)采訪中說了一段很值得琢磨的話：

長劇和短劇只是展現(xiàn)形式，只要是適合我的角色，我都會(huì)努力對待。

翻譯一下就是：我不挑戲，但我要好好演戲。

短劇給了她流量和選擇權(quán)，但長劇也許讓她回歸了表演的沉淀感。

現(xiàn)在這批短劇頂流正在試圖實(shí)現(xiàn)的是流量與口碑的雙向收割。

他們用短劇攢下的流量作為進(jìn)入長劇的敲門磚，再用長劇的質(zhì)感反哺自己在短劇圈的含金量。

這條路已經(jīng)有人走通了，剩下的人自然蜂擁而上。

而姚冠宇在節(jié)目上貢獻(xiàn)了更多的話題點(diǎn)與“笑料”，他拿到的表演題目和余茵一樣。

但他選擇劍走偏鋒，把劇情拉到了正常人想象不到的地步。

女生質(zhì)問他為什么遲到，他接連用了 “扶老爺爺過馬路”、“送老奶奶回家” 兩個(gè)蹩腳的理由，最后甚至說 “自己穿越了”。

現(xiàn)場導(dǎo)師們和其他藝員們笑作一團(tuán)，姚冠宇可能是喜劇界的滄海遺珠。

但內(nèi)行人在他身上看到的，卻是同期短劇演員們都沒有的松弛感。

自我介紹時(shí)面對幾位導(dǎo)師們的 “虎視眈眈” 和質(zhì)疑，他仍能高情商化解。

表演時(shí)也不會(huì)刻意炫技，他的目的很現(xiàn)實(shí)：不求一戰(zhàn)封神，但求混個(gè)臉熟。

接下來是吳添豪。他在自我介紹環(huán)節(jié)自稱是姐弟戀的天花板，于是導(dǎo)師們當(dāng)場出題讓他與劉濤搭檔，現(xiàn)場驗(yàn)這位天花板的含金量。

題目是《年下助理弟弟第三次向暗戀多年的姐姐告白》，題目挺老套，但是不簡單。演得好呢，就是愛而不得，演得不好就是死纏爛打。

劉濤借由看不上某件商品來暗示自己與這位弟弟的不合適，而后吳鎮(zhèn)宇作為劉濤的另一半出現(xiàn)，與吳添豪正面對峙。

在兩位導(dǎo)師的 “步步相逼” 之下，吳添豪完全就是一個(gè)新兵蛋子。

短劇演員里有一大批諸如顏值在線但演技稍顯稚嫩的類型。

短劇的快節(jié)奏和強(qiáng)濾鏡掩蓋了他們的短板，但一旦進(jìn)入長劇的試煉場，問題就暴露無遺。

看完這幾位演員的表現(xiàn)，觀眾可能會(huì)覺得翻車現(xiàn)場居多。

但實(shí)際上，綜藝舞臺(tái)上的尷尬是暫時(shí)的，因此獲得的流量和曝光才是實(shí)打?qū)嵉摹?/p>

這就是綜藝的邏輯：不怕被罵，就怕沒人討論。

因此，對于短劇演員來說，綜藝不是渡劫，而是鍍金。

他們帶著短劇圈的流量入場，換一波長劇圈的關(guān)注度。

至于演技上的短板，那是以后的事，先把門敲開，再說進(jìn)門之后怎么坐。

而門后面，是 AI 浪潮下真人演員最后的陣地 —— 也是他們必須死守的地方。

02.

平臺(tái)幕后：紅果的反復(fù)試探

聊完演員，咱們聊聊平臺(tái)。

只要是從業(yè)者，應(yīng)該都關(guān)注過紅果今年以來的一系列政策變化。

春節(jié)前雙軌扶持，真人短劇和 AI 短劇一碗水端平；春節(jié)后突然轉(zhuǎn)向 AI，大力扶持 AI 漫劇；

4 月又突然宣布砸 5 億重金扶持真人短劇，并在一周內(nèi)下架了 3522 部違規(guī) AI 短劇。

紅果簡直像個(gè)反復(fù)無常的渣男。但如果是站在平臺(tái)的角度看，這其實(shí)是一場精心設(shè)計(jì)的壓力測試。

為什么要測？因?yàn)?strong>AI 短劇的沖擊太猛了。

2026 年一季度，AI 劇在紅果的總播放量占比超過70%。這個(gè)數(shù)字意味著，如果平臺(tái)什么都不做，真人短劇很快就會(huì)被 AI 劇徹底淹沒。

并且，AI 短劇的質(zhì)量參差不齊，大量低質(zhì)、同質(zhì)化的內(nèi)容會(huì)拉低整個(gè)平臺(tái)的調(diào)性，甚至引發(fā)監(jiān)管風(fēng)險(xiǎn)。

所以紅果的反復(fù)橫跳其實(shí)是一套組合拳：

先雙軌并行，收集兩端創(chuàng)作者的產(chǎn)能和用戶反饋數(shù)據(jù)；

然后向 AI 傾斜，測試市場對純 AI 內(nèi)容的真實(shí)承受力，看看用戶到底買不買賬；

發(fā)現(xiàn) AI 劇質(zhì)量塌方、口碑崩盤后，迅速掉頭重金押注真人劇，同時(shí)大規(guī)模下架違規(guī) AI 內(nèi)容，既穩(wěn)住基本盤，又向監(jiān)管表了態(tài)。

這哪是搖擺？這分明是步步為營。簡而言之，紅果正在從流量分發(fā)平臺(tái)轉(zhuǎn)型為文化價(jià)值主導(dǎo)者。

創(chuàng)作者中心的上線、分賬規(guī)則的透明化、內(nèi)容審核的趨嚴(yán)，所有這些動(dòng)作都在指向同一個(gè)目的：平臺(tái)要掌握規(guī)則制定權(quán)。

因此，去杠桿、無保底，劣質(zhì)產(chǎn)能出清，內(nèi)容精品化，這些對創(chuàng)作者來說，不是選擇題，而是必答題。

那這個(gè)變化對短劇演員意味著什么？

簡單說，以前靠 “量” 就能活，以后必須靠 “質(zhì)”。平臺(tái)不再為垃圾內(nèi)容買單，觀眾也不再為同質(zhì)化的劇情浪費(fèi)時(shí)間。

其實(shí)這對頭部演員是好事，因?yàn)殚T檻高了，濫竽充數(shù)的人就少了。但對那些只會(huì)瞪眼、嘶吼、摔東西的演員來說，路會(huì)越來越難。

這也是為什么王格格、余茵、姚冠宇、吳添豪要上《無限超越班》。因?yàn)樗麄儽日l都清楚：短劇的草莽紅利期已經(jīng)結(jié)束了。

下一階段，要么向上走，成為真正的演員；要么被淘汰，成為 AI 浪潮里的一朵浪花，拍一下就沒影了。

03.

短劇演員的“孤注一擲”與行業(yè)推演

所以回到開頭的問題：這些短劇演員到底是被 AI 嚇跑的，還是來追求長劇的含金量，還是單純來刷臉的？

答案是：三者都有，但主次不同。

首先，說被 AI 嚇跑的，不準(zhǔn)確。

AI 短劇確實(shí)在產(chǎn)量上碾壓真人劇，但 2026 年第一季度，熱播真人短劇單部平均播放量達(dá)4.55 億，TOP5 單部累計(jì)播放均超 10 億。

AI 劇產(chǎn)量再大，也沒有一部能達(dá)到這個(gè)量級(jí)。為什么？因?yàn)?strong>觀眾看短劇，看的不只是劇情，還有人。

AI 可以生成完美的表情和臺(tái)詞，但生成不了演員身上那種細(xì)微的、不可控的、甚至有些笨拙的真實(shí)。

真人短劇不會(huì)成非遺，但那些只會(huì)走量不走心的真人短劇，確實(shí)該淘汰了。

其次，說純粹為了長劇的含金量，也不全對。

余茵說得很透徹：長劇和短劇只是展現(xiàn)形式。她不是要拋棄短劇，而是想在短劇之外多一條路。

王格格更直接坦言：“我今年還是會(huì)好好拍短劇的。”

所以她們的目的已經(jīng)很明確了，她們不是要轉(zhuǎn)行，是要 “擴(kuò)行”，用長劇和綜藝來抬高自己的天花板，然后帶著更高的身價(jià)回到短劇。

最后，說只是來刷臉穩(wěn)固行業(yè)地位，這個(gè)有，但不是全部原因。

在 AI 沖擊和平臺(tái)政策搖擺的雙重壓力下，短劇頭部演員的危機(jī)感比任何人都強(qiáng)。

他們清楚，短劇圈的迭代速度太快，三個(gè)月就是一代。如果不主動(dòng)破圈、不主動(dòng)升級(jí)，就算你是短劇女王，也可能在半年內(nèi)被新人取代。

上綜藝、接長劇、制造話題本質(zhì)上都是在給自己建立護(hù)城河。這道護(hù)城河不一定能擋住 AI，但至少能讓自己在行業(yè)洗牌的時(shí)候，不是第一批被沖走的人。

從更長遠(yuǎn)的視角看，頭部短劇演員正在實(shí)現(xiàn)從 “被看見” 到 “被認(rèn)可”。這不僅是個(gè)人選擇，更是行業(yè)走向精品化的必然要求。

淘汰劣質(zhì)產(chǎn)能、倒逼內(nèi)容升級(jí)，這條路雖然痛苦，但非走不可。真人短劇不會(huì)消亡，但對垃圾劇本和湊數(shù)演員的需求，一定會(huì)大幅萎縮。

無論王格格、余茵、姚冠宇、吳添豪最后能不能在長劇站穩(wěn)腳跟，他們的這次集體出征都已經(jīng)說明了一件事：

短劇不是野路子，它正在成為輸送演員、IP、甚至表演理念的重要路徑。

至于真人短劇會(huì)不會(huì)成為非遺？內(nèi)行人倒覺得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不至于。

但短劇演員如果還想吃這碗飯，確實(shí)得開始琢磨一個(gè)問題了：除了 “快”，你還能給觀眾什么？

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