浙江
聽說這是一部在13天拍攝完畢，
卻讓人即使看13遍也仍無法理解透徹的電影，尤其是結(jié)尾。
《空房間》
2004年 韓國
在我看過所有電影里，這是臺詞最少的，男女主幾乎沒有對白，只靠延伸和身體來表達(dá)愛意。
如果說王家衛(wèi)的臺詞能夠引人深省，那么金基德的無言則給人以心靈的寧靜，靈魂的交流。第61屆威尼斯電影節(jié)上，金基德便憑借《空房間》拿下最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)。
在我看來，在熙在影片中的表現(xiàn)真的是非常好了，雖然整部影片中他沒有一句臺詞，但是他單純的沒有遮掩的表情，澄澈而清明的眼睛，都給我們留下了非常深刻的印象。
比起《豪杰春香》《魔女幼熙》那種簡單的青春劇，《空房間》真正給予了在熙充分展現(xiàn)演技的機(jī)會。
這是一部游走于兩個(gè)世界之間的電影。
男主泰石是個(gè)活在背后的世界里的人。
電影開始，隨著泰石第一次打開的空屋，我們也第一次看到了背后的世界——零亂的兒童房間里有弄壞的玩具槍，客廳的電話打錄機(jī)里是主人出游時(shí)留給親朋好友的祝福。
這時(shí)才知，原來背后的世界并沒有想象中的恐懼感。隨后泰石洗澡、洗衣服、吃東西、修理玩具槍、看電視、休息，除了些許的寂寞，覺得他的生活也并沒和我們有什么不同。
直至主人歸來，泰石將一切恢復(fù)原狀之后離開。電影這是從背后的世界回到了面前的世界：歸來的男女主人一臉的不悅，丈夫覺得已經(jīng)滿足了妻子旅行的要求卻仍見不到妻子的好臉色，而妻子卻不停地抱怨這趟糟糕的旅行……
鮮明的對比出現(xiàn)了：同樣的房間，與主人回來之后屋子里充斥著的煩躁相比，沒有主人的空房間要顯得溫暖許多，或者說，其實(shí)這就是兩個(gè)世界的不同。原來，背后的世界才是寧靜、平和而舒適的。
電影繼續(xù)，泰石在美麗的庭院深處遇見了被丈夫虐待而傷痕累累的善華，不知是否是因?yàn)閻矍椋茸吡松迫A，把她從殘酷中帶離。而善華也跟著他離開了面前的世界，來到背后的世界生活。
兩個(gè)人開始游走在人們生活背后的世界，而后遇到了被遺棄的老人去世幾天，子女的偽善；利欲熏心的警察和他們的出賣。
泰石入獄，善華回到了原來的家，卻開始反抗家暴的丈夫。
泰石出獄，練就了一個(gè)不被人看到的本事，可以悄無聲息地活在別人的背后世界。
善華被丈夫擁抱住，可泰石卻在丈夫身后吻住了善華——這一幕應(yīng)該是整部電影最經(jīng)典的。
同一部電影，有的人看到了愛情，有的人看懂了寂寞，有的人，則看到了欲望……奇怪的是，這部自始至終只有寥寥幾句對白的電影，居然沒有讓人感覺困倦。
“每個(gè)人都是一個(gè)空房間，等待有人打開心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了。”
誰的心里，不曾幻想過另一個(gè)更自由的世界？或許只有在那里，你才能看見真正的自己，和你想看見的那個(gè)人。你們之間的默契，不需要用語言表達(dá)，但是毋庸置疑，因?yàn)槎际菍Ψ降囊揽俊?/p>
不是所有的抗?fàn)帲家ㄟ^暴力來展現(xiàn)。靜默的力量，往往更讓人心折。不得不說，韓國電影人在挖掘人性深處的隱秘上，有著更勇敢的嘗試。《空房間》便是其中一種。
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