中新網(wǎng)北京5月22日電(記者 郎朗) 一組旋轉(zhuǎn)木馬的手繪舊圖，在社交媒體上毫無預(yù)兆地炸開了鍋。

一對男孩女孩牽著手，背后的旋轉(zhuǎn)木馬線條繁復(fù)，大朵大朵的云彩里一座座城堡若隱若現(xiàn)，色彩甜得化不開。

“今年剛好是馬年，無意翻回20年前剛畫糖果屋里的旋轉(zhuǎn)木馬，轉(zhuǎn)眼20載，你們還好嗎？”發(fā)帖者“糖果屋里的星盒子”輕輕問候著。

“天吶！我的童年！”“家里還留著那個本子，扉頁上寫著我的名字，一直舍不得用。”“小時候零花錢不夠，現(xiàn)在我有錢了，你快點再出吧！”評論區(qū)瞬間被海量的回復(fù)淹沒。

眾多留言中，發(fā)帖人梁準(zhǔn)準(zhǔn)(筆名：星盒子)最難忘的是這句：“本子還來不及用，就已經(jīng)長大了。”

這位來自廣東的80后，是千禧年代風(fēng)靡全國的文具IP“糖果屋”的創(chuàng)作者。他沒想到，自己大掃除整理文件隨手的一次懷舊，會引發(fā)一場聲勢浩大的“尋親”——無數(shù)80后、90后翻出箱底泛黃的筆記本，曬出那個城堡、那片向日葵花田、那對永遠依偎在一起的小人兒。

“原來這么多年過去了，還有這么多人記得糖果屋。”梁準(zhǔn)準(zhǔn)在采訪中反復(fù)告訴中新網(wǎng)，“我很驚訝。”

驚訝之后，是一種跨越時間的復(fù)雜情緒：遺憾、懷念，以及某種想要彌補的沖動。

40度出租屋里，手搓出一個童話世界

時間倒回2006年。

和現(xiàn)在市面上種類豐富、科技感十足的創(chuàng)意文具不同，彼時的中國文具市場，還是另一番光景。

千禧年的廣州，堪稱全國文具批發(fā)的風(fēng)向標(biāo)，黃沙誼園、一德路，大大小小的文具店鱗次櫛比。以誼園為代表的批發(fā)市場，憑借龐大的交易量和高效的集散能力，形成了在全國文具業(yè)內(nèi)極具影響力的 “誼園價格” ，這里的價格行情一舉一動都牽動著全國市場的神經(jīng)。

但那時的文具設(shè)計，大多還停留在“隨便找張圖片印上去”的階段。貨架上最吃香的，是米老鼠、Hello Kitty這些外國卡通IP，以及后來席卷校園的非主流暗黑傷感風(fēng)。

“很喪，很頹廢。”梁準(zhǔn)準(zhǔn)這樣形容那個年代的主流審美。

而他，偏偏想畫點不一樣的。

7、8月份的廣州午后，15平米的頂樓出租屋，沒有隔熱層，沒有空調(diào)，沒有桌子，只有一臺電風(fēng)扇，室溫逼近40度。

梁準(zhǔn)準(zhǔn)掏出紙筆趴在硬沙發(fā)上畫，城堡前種著大片大片的向日葵花海，男孩女孩坐在長椅兩端，一條長長的圍巾把兩個人圍在一起。

他把自己對浪漫、對童話、對美好的所有向往，都畫進畫里。配畫的文字，寫的是自己的心情。

圖為梁準(zhǔn)準(zhǔn)手繪的第一張“糖果屋”畫稿。受訪者供圖

一邊畫，一邊抬起胳膊擦汗，年輕的設(shè)計師生怕汗水滴到畫稿上。那個年代，沒有手繪板，沒有AI，甚至連上色都要靠鼠標(biāo)一筆一筆“手搓”。所有畫稿都是純手繪，不能用橡皮擦，也不能有臟污，錯了就廢。一張復(fù)雜的圖，畫半個月是常有的事。

那是梁準(zhǔn)準(zhǔn)剛出社會的第二年，離開上一份漫畫連載的工作，入職一家文具公司做設(shè)計。房租300塊，收入最好的時候也就3500塊。

畫風(fēng)繁復(fù)、色彩濃烈、文字甜蜜，用的還是繁體字。第一系列，32張內(nèi)頁圖，4張封面，全是手繪。老板看了覺得“太復(fù)雜，不好印”，沒太重視。但梁準(zhǔn)準(zhǔn)堅持，他覺得，總有人會喜歡。

他要表達一種甜蜜的事件、一種浪漫的故事。

在滿街都是憂傷與非主流的2000年代，梁準(zhǔn)準(zhǔn)走上了一條“反主流”的路。

而這條路的起點，不過是一張畫，和一個創(chuàng)作者對美好的本能向往。

圖為千禧年風(fēng)靡學(xué)生群體的“糖果屋”系列筆記本。受訪者供圖

爆紅、盜版與停產(chǎn)：甜蜜IP背后的苦澀

梁準(zhǔn)準(zhǔn)猜對了，“糖果屋”火了。

火到什么程度？

普通的筆記本一般訂貨只有100件，而“糖果屋”在定價比市場均價高出30%的情況下，仍然一上市一次就能訂貨1000件。

在那個文具還沒什么“設(shè)計”概念的年代，糖果屋像一顆糖果炸彈，炸進了無數(shù)學(xué)生的書包。擁有一本“糖果屋”的筆記本，也成了一件很洋氣的事情。

密密麻麻的線條里，梁準(zhǔn)準(zhǔn)悄悄藏了一個彩蛋：他自己的QQ號。“糖果屋”面市后，“扣扣扣”的請求加好友提示音能連續(xù)響幾個小時，梁準(zhǔn)準(zhǔn)前后申請了5個QQ號，建了22個粉絲群，都被“加爆”了，軟件一度卡到動不了。

如果在今天，這樣影響力巨大的IP疊加成熟的商業(yè)運作，實現(xiàn)財務(wù)自由不是什么難事。但在20年前，這份熱度并沒有轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作者的財富。

筆記本雖然單價高，但定價權(quán)不在梁準(zhǔn)準(zhǔn)手里。作為這個IP的設(shè)計師，他當(dāng)時的工資，只是從3500元“略漲了一點”，在當(dāng)時的廣州，只是中上游水平。

更讓他無奈的是盜版。那個年代，知識產(chǎn)權(quán)保護意識薄弱，“糖果屋”火了之后，盜版產(chǎn)品鋪天蓋地。鏡子、T恤、書包，甚至床上用品，到處都是“糖果屋”的形象。

“有些盜版不是照樣全抄，而是拙劣地改一下，把圖改得亂七八糟。”梁準(zhǔn)準(zhǔn)說，他的評論區(qū)里，好多人曬出當(dāng)年自己買的筆記本，有很多是盜版，這讓他心情復(fù)雜。

不是沒試過維權(quán)，但都無疾而終。老板勸他：“這是很正常的事情，看開一點就好了。”

梁準(zhǔn)準(zhǔn)離開了那家公司。

圖為梁準(zhǔn)準(zhǔn)“糖果屋”系列畫作。受訪者供圖

離職后，他自己創(chuàng)業(yè)，在“糖果屋”基礎(chǔ)上繼續(xù)做“糖果物語”系列。每出一個新系列，內(nèi)頁和封面加起來，最少要做52張原創(chuàng)稿，如果要考慮一個系列覆蓋不同的文具產(chǎn)品，根據(jù)本冊的需求不同，這個數(shù)字可能還會更多。

他是那種要做一件事，就要做到極致的人，尤其是面對自己的作品。當(dāng)時一個“糖果物語”的主題信紙，他都要畫至少12張不同畫稿。那時最多的一個系列，各種冊頁加起來，梁準(zhǔn)準(zhǔn)畫過100張畫稿。

一開始還不錯，賺了點小錢，于是招人，擴大生產(chǎn)。但如期而至的盜版更加來勢洶洶，大型廠商出貨快，成本低，批發(fā)商紛紛倒向盜版。

在高壓的創(chuàng)作節(jié)奏、與盜版斗爭的過程中，梁準(zhǔn)準(zhǔn)一口氣出了五個新系列，但漸漸地，他有點迷茫。

他怕自己沒有新東西可畫。

他想停一停，挑戰(zhàn)自己，去做一些新的嘗試。

2010年，“糖果物語”停產(chǎn)。“那時候我覺得，這個IP我可以隨時再拿回來，只要我想畫，我就可以畫。”

只是連他自己都沒想到，這一停，就是16年。

圖為梁準(zhǔn)準(zhǔn)“糖果屋”系列手繪。受訪者供圖

16年后，他決定回來

這16年里，梁準(zhǔn)準(zhǔn)依然深耕文創(chuàng)行業(yè)。

他從個人設(shè)計師變成團隊管理者，從臺前走到幕后，孵化新IP。“市場”、“消費者”、“渠道”成了工作的重要組成概念，悶熱的出租房里埋頭苦畫的日子已經(jīng)成了昨天。

只是，新IP很難企及當(dāng)初“糖果屋”的影響力。

前幾年，他曾在微博發(fā)過幾張“糖果屋”的手稿，吸引很多網(wǎng)友關(guān)注和熱議。但那時他只是把這種熱情當(dāng)做一種老友見面的情緒。

直到2026年，整理舊作的過程中梁準(zhǔn)準(zhǔn)翻出一張2006年畫的“糖果屋”旋轉(zhuǎn)木馬手繪圖。

感慨良多，他把畫發(fā)在了社媒平臺上：“轉(zhuǎn)眼20載，你們還好嗎？”

隨手發(fā)了出去，沒有策劃，沒有預(yù)熱，甚至沒有多余的想法。

他一天沒看手機，等到再點開時，未讀消息已經(jīng)上萬條。

評論區(qū)里，那些早已長大的“孩子”們排著隊留言：

“家里還留著那個本子，扉頁上寫著我的名字，一直舍不得用。”

“小時候零花錢不夠，現(xiàn)在我有錢了，你快點再出吧！”

“本子還沒用，我就長大了。”

“一直以為會有續(xù)集，結(jié)果再也沒有了。等你回來。”

梁準(zhǔn)準(zhǔn)一條一條往下翻，那種感覺，像極了十幾年前QQ上“叩叩叩”響個不停的敲門聲。

只是這一次，敲門的不是陌生人，而是一整個時代的青春。

他決定，回來。

“快的話，今年內(nèi)就會開始。”梁準(zhǔn)準(zhǔn)說，語氣里沒有猶豫。“現(xiàn)在回頭看，真的覺得很可惜。”他說，那種遺憾和粉絲是一樣的，“對我們來說都是一種遺憾。”在采訪中，他不停地重復(fù)。

他想要彌補。

但這不是簡單的商業(yè)復(fù)刻。“如果只是為了賺錢，我早就授權(quán)出去做復(fù)刻版了。那樣會破壞我們的初衷。”

他想要保留糖果屋原有的甜蜜、美好、童話感，結(jié)合現(xiàn)在的審美和技術(shù)，“加一點點新的元素”。產(chǎn)品形式也不局限于筆記本，會拓展到更豐富的文創(chuàng)品類。

更重要的是，他堅持“手搓”。

“大部分還是要一筆一筆地畫，保持以前的難度。”他說，現(xiàn)在有了手繪板，上色比當(dāng)年用鼠標(biāo)輕松很多，但線條、構(gòu)圖、那種“手心的溫度”，必須還是當(dāng)年的味道。

更重要的，是梁準(zhǔn)準(zhǔn)自己要回歸純粹的創(chuàng)作者身份。

他打算把手頭大部分管理工作暫停，重新回歸設(shè)計師的角色：“這對粉絲、對自己、對作品，是最大的誠意。”

為什么20年前的東西，今天還有人喜歡？

梁準(zhǔn)準(zhǔn)想了想，說：“無論時代怎么變，每個人都需要童話、美好和向往。糖果屋今天還有人覺得好看，就證明了這一點。”

他頓了頓，又笑了：“當(dāng)然，糖果屋確實很漂亮。我自己回看都覺得，哇，以前怎么畫得這么細膩。”

那張“糖果屋”系列的第一張畫稿，始終被他好好保存在文件夾里。不管整理多少次，那張畫始終都在第一頁，每次都很小心地拿出來、放進去。

這張畫，不僅是他的起點，也是一代人青春時代的封面。

那些舍不得用筆記本的心情，那些寫在扉頁上的名字，那些藏在角落里的QQ號，那些攢了很久零花錢才買下的“奢侈”——都被他好好保存著。

現(xiàn)在，他決定，讓這份美好，繼續(xù)下去。

“這一次，不會再讓你們等太久了。”