一年前的 AWE（中國家電及消費電子博覽會）上，索尼展出了一項名為「RGB 高密度 LED 顯示系統(tǒng)」的底層技術。

這種技術把紅、綠、藍三原色背光獨立控制，亮度極高，色彩極準。

吊詭的是，索尼把這項技術捂了整整一年，直到今天的 BRAVIA 9 II 發(fā)布，才真正落地到消費級產(chǎn)品上，并命名為 True RGB。

作為索尼電視的最新旗艦，BRAVIA 9 II 的價格也非常索尼——起步售價為 65 寸版本 19999 元，隨尺寸增大，價格也水漲船高，75 寸 24999 元、85 寸 34999 元，而最大 115 寸的頂配版，售價也來到了驚人的 149999 元。

事實上，早在索尼 True RGB 系列產(chǎn)品正式發(fā)布前，國產(chǎn)雙雄海信和 TCL 就敏銳地抓住了這片市場真空期，并用最快速度把 RGB Mini-LED 電視推向市場。

面對這項被視作電視未來的技術，同行們都在跑馬圈地時，索尼究竟在等什么？愛范兒來到索尼東京總部看了看。

BRAVIA 9 II，從鏡頭到客廳的最后一環(huán)

要回答這個問題，得先搞懂索尼電視的核心壁壘到底在哪——

索尼有一款 4K HDR 旗艦基準監(jiān)視器，名叫 BVM-HX3110。這臺機器只有 30.5 英寸，售價卻高達三十余萬元，主打色彩還原、所見即所得，是整個影視制作行業(yè)的天花板。

將它作為影音娛樂的視覺基準，索尼設計了一整套閉環(huán)流程——導演用索尼 CineAlta 電影機拍攝，用索尼 BVM 監(jiān)視器看，后期用索尼設備調色，最后，觀眾用索尼電視觀看。

也就是著名的「從鏡頭到客廳」戰(zhàn)略。

BVM-HX3110 是這套戰(zhàn)略的開頭，而 BRAVIA 9 II，則是這套戰(zhàn)略的閉環(huán)。

兩個月前，愛范兒應邀前往索尼大崎技術中心。在閉門溝通會中，索尼將彼時還未發(fā)布的 BVRAVIA 9 II 與 BVM-HX3110 并排放置。

一臺監(jiān)視器、一臺民用消費級電視，差價近十倍的設備，在色彩、亮度表現(xiàn)上展現(xiàn)了一脈相承的效果，擁有高度一致的即視感。

這是索尼完成「從鏡頭到客廳」戰(zhàn)略野心的展露。而背后的屏障，就是 BRAVIA 9 II 所搭載的 True RGB 技術——

保證這臺面向觀眾的終端電視，能在峰值亮度和色彩科學上承接 BVM-HX3110 這臺三十萬的工業(yè)級監(jiān)視器，讓觀眾能看到最還原的畫面。

參數(shù)再高，色彩偏了也毫無意義。忠實還原創(chuàng)作者的意圖，是索尼在這條賽道上定下的鐵律。

索尼式的長期主義，把痛點一次解決

明白了這個大前提，我們再來看看 True RGB 到底解決了一個什么痛點。

這兩年買高端電視，大家往往糾結選 OLED 還是 Mini-LED。OLED 像素集成了紅綠藍三色自發(fā)光，純黑表現(xiàn)非常好，但峰值亮度容易受限。Mini-LED 亮度奇高，但背光分區(qū)哪怕做得再細，亮暗交界處依然容易出現(xiàn)光暈。

那將兩者的優(yōu)勢結合起來，不就可以了？

為了融合兩者的優(yōu)勢，RGB Mini-LED 應運而生。它直接把紅綠藍三種發(fā)光元件塞進同一顆背光燈珠里。背光層直接帶上了顏色。

▲ RGB Mini-LED 大致原理，由 Gemini 生成

設計很理想，但新技術總會伴隨著新問題——

傳統(tǒng) Mini-LED 想要提高夜景的峰值亮度，會把白光瘋狂集中在明亮區(qū)域。這會導致一個致命缺陷：白色光線太強，直接沖淡了色彩的鮮艷度；

▲ Mini—LED 技術原理

到了 RGB Mini-LED 時代，如果控光和控色做不好，還會引發(fā)更災難的后果——串色。不同顏色的背光相互污染，紅不紅，綠不綠。普通 Mini-LED 漏的是光，RGB Mini-LED 漏的可是顏色。

而 True RGB，則對色彩豐富度、漏光和串色三個問題，做了點對點優(yōu)化。

從面板材質看，True RGB 完全屬于液晶陣營——屏幕本身不發(fā)光，全靠背后的幾萬顆燈珠打亮畫面。但從發(fā)光邏輯看，它悄悄偷走了 OLED 最核心的底牌：純粹的三原色。

光線在離開背板的那一刻，就已經(jīng)帶上了精準的顏色。這就相當于在電視最底層，鋪了一套擁有 OLED 控色邏輯的光源。外層再蓋上一塊液晶面板做最后的細節(jié)精修。

愛范兒在索尼大崎技術中心參與了此技術的閉門演示，從演示來看，True RGB 從底部燈珠中就開始以顏色區(qū)別構建大致的圖形，邊緣更為清晰、顏色更為精準，且在顯示光比較大的時候能從底層構建清晰的光影關系。

「底稿加精修」的機制，帶來的畫質飛躍肉眼可見。BRAVIA 9 II 的色彩覆蓋直接翻倍。色彩過渡變得更為順滑，大幅解決了色彩斷層的問題。

依靠結構改變，色彩表現(xiàn)的問題解決了，但漏光和串色的問題，還需要在結構外多下功夫——

True RGB 是索尼給出的一整套解決方案，畢竟物理底子再好，控制不住也是白搭。

LED 驅動芯片是背光電路設計中數(shù)字信號與模擬信號之間的一道坎。點亮一顆 LED 很容易。但在毫秒級的時間內，隨心所欲地精準控制數(shù)以萬計的 RGB 燈珠，極其考驗廠商在模擬電路時代的沉淀。

索尼專門為這套系統(tǒng)打造了全新的驅動芯片。配合真彩芯鏈技術，系統(tǒng)能全局統(tǒng)籌，對每一顆燈珠的 RGB 通道動態(tài)分配最適合的亮度。

依靠實時光效傳感器，細節(jié)精調得以實現(xiàn)。這便是索尼能做到全程彩光、同芯同控的技術底座。

比如畫面里是一片深藍色的夜空，或者一片鮮艷的紅楓葉。True RGB 會果斷只點亮對應的單色通道，徹底杜絕雜色引入。

亮度拉滿的同時，色彩依舊精準濃郁。軟硬結合下，RGB 技術飽受詬病的串色問題被連根拔起。

在兩個月前索尼大崎技術中心的閉門演示中，我們親眼看到，面對復雜的高動態(tài)畫面，部分 RGB 電視的背光會頻繁在彩光和白光之間游離，甚至大多數(shù)時間都在以白光兜底，以此來保證系統(tǒng)不死機。

而搭載 Ture RGB 的 BRAVIA 9 II 則從底部燈珠上構建了正確的顏色關系，色相、飽和度、亮度一一對應，從最底層為畫面表現(xiàn)打下了良好的地基。

更有意思的改變發(fā)生在側視角。過去為了讓坐在角落的人也能看準顏色，電視表面通常得貼一層廣視角膜。這層膜雖然管用，卻像一層微弱的毛玻璃，多少犧牲了畫面的通透度。

而 True RGB 燈珠先天帶色，索尼直接通過算法做底層的 RGB 輸出的主動補償，哪怕你坐在客廳最偏的角落，顏色依舊精準。

同樣，基于物理結構與真彩芯鏈技術，索尼對每個 RGB 燈珠動態(tài)控制調整下，高光光暈問題也得到了解決。

畫質基石搭建完畢后，索尼把余下的精力放在了產(chǎn)品體驗的補全上。

BRAVIA 9 II 設計了幻隱懸浮底座，半透明光柵讓畫面呈現(xiàn)出懸浮感，背后的線纜也被巧妙隱藏。電視自帶的波束高音與空間平衡揚聲器足以應付日常，但面對百寸的巨幕，傳統(tǒng)回音壁的聲音密度往往會捉襟見肘。為此，索尼同期推出了全新的家庭影院新物種 Trio——

Trio 采用獨立的前置三揚聲器分離設計，以此來匹配超大屏幕的物理跨度，并修正側視角下的聲像偏移。這套系統(tǒng)由索尼影業(yè)深度合作開發(fā)，搭載了全新的 360 智能穹頂聲場 3.0 以及「影院增強模式」。再配合系統(tǒng)全新支持的雙低音炮組合拓展功能，Trio 能夠將索尼影業(yè)混音實驗室的專業(yè)聲學效果，直接平移進用戶的客廳里。

視與聽，在這里完成閉環(huán)。

在索尼大崎技術中心，索尼電視產(chǎn)品線的研發(fā)人員在閑聊中有一段話讓愛范兒印象深刻，大致意思是這樣的：

對于電視這樣的消費電子產(chǎn)品來說，好像一年一更不是很必要的事情，我們希望把技術打磨更成熟，再推出產(chǎn)品，這樣的產(chǎn)品也更長期主義。

產(chǎn)品的長期主義，往往依賴的是研發(fā)的長期主義——回頭來看，其實索尼在 RGB 這條路上已經(jīng)走了 20 年。

2004 年，當普通人還在為摩托羅拉 V3 刀鋒般的超薄翻蓋手機感到驚嘆時，電視行業(yè)卻在悄悄孕育一場光影革命。那一年，索尼推出了全球首臺采用 RGB LED 背光的電視 Qualia 005；

到了 2016 年，Z9D 確立了釋放 LED 驅動能力來提升明暗對比度的核心思路；2024 年，BRAVIA 9 實現(xiàn)了 22Bit 灰階控制。直到今天，True RGB 這一技術完全體才最終得以落地。

索尼在這條路上走了 20 年，光影控制的研發(fā)脈絡清晰可見，一脈相承。而 True RGB，則是索尼在效率、真實還原與功耗之間，尋找到的更具長期主義的解法。