黃承鴻，江蘇省句容市人。自幼酷愛書法，年幼時(shí)因家境貧困常用樹枝沾水在青石上練字，臨寫碑帖，如王羲之，鐘瑤，鐘少京，柳公權(quán)，顏真卿，歐陽詢，懷素，張旭，孫過庭等百家名帖，尤其喜歡武中奇先生的書法。曾得到中國第一位女外交官袁曉園指點(diǎn)，集百家之長，書法盡符武體之精髓，古樸道勁，飄逸酒脫，力量與關(guān)感結(jié)合之體現(xiàn)。

融古鑄今 風(fēng)骨縱橫

——黃承鴻書法藝術(shù)品鑒

中國書法之妙，在于筆墨承載心性，古法滋養(yǎng)氣韻，歷代名家皆是遍臨百家、沉淀自我，終成獨(dú)家風(fēng)貌。在當(dāng)代書壇眾多創(chuàng)作者中，黃承鴻的書法藝術(shù)有著極為鮮明的辨識度。其筆墨扎根晉唐正脈，兼容狂草寫意，深耕武中奇書風(fēng)精髓，歷經(jīng)長年臨池淬煉與名家指點(diǎn)熏陶，褪去世俗匠氣，兼具古樸遒勁的骨力與飄逸灑脫的神韻，實(shí)現(xiàn)了筆墨力量與審美意境的完美融合，在傳統(tǒng)法度與個(gè)人性情的碰撞中，走出了一條沉穩(wěn)醇厚、氣韻生動(dòng)的書法創(chuàng)作之路。

但凡成就高格書風(fēng)者，必先有扎實(shí)的古法根基。黃承鴻的書法功底，源于數(shù)十年對歷代經(jīng)典碑帖的深耕細(xì)研，其取法視野開闊，不囿于一朝一帖，遍學(xué)魏晉、隋唐諸家名跡，兼容眾家筆墨精髓。他溯源魏晉書道本源，深耕王羲之、鐘繇諸賢筆法，吸納晉代書法溫潤雅致、氣韻空靈的核心特質(zhì)，習(xí)得晉帖筆墨的靈動(dòng)與含蓄，讓字形架構(gòu)自帶清雅書卷氣，規(guī)避了后世書作常見的僵硬刻板之弊。魏晉書法尚韻，講究點(diǎn)畫之間的意趣與留白，這一審美內(nèi)核深深融入黃承鴻的筆墨體系，成為其書法氣韻生動(dòng)的根基。

在唐楷研習(xí)之上，他兼修歐陽詢的險(xiǎn)絕嚴(yán)謹(jǐn)、顏真卿的雄渾寬博、柳公權(quán)的骨力勁健，融會(huì)唐楷三家結(jié)體與筆法之長。歐體的法度森嚴(yán)規(guī)整了其字形構(gòu)架，讓其筆墨字字有矩、筆筆合規(guī)；顏體的厚重雄渾充盈了其筆墨氣韻，賦予線條沉穩(wěn)敦厚的質(zhì)感；柳體的瘦勁風(fēng)骨錘煉了其點(diǎn)畫力道，讓筆墨筋骨分明、剛正挺拔。長期的楷法深耕，為其行草創(chuàng)作筑牢了法度根基，使其筆下無論大字小幅、行草楷書，皆無輕浮薄弱之態(tài)，根基沉穩(wěn)、章法有度。同時(shí)，他潛心研習(xí)張旭、懷素的狂草肆意、孫過庭《書譜》的筆墨法理，打通楷書的靜與草書的動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了筆墨動(dòng)靜相生、法理與性情相融的藝術(shù)效果。

在遍臨百家、融會(huì)古今的基礎(chǔ)上，武中奇先生的書風(fēng)成為黃承鴻藝術(shù)創(chuàng)作的核心筆墨歸宿，也是其個(gè)人書風(fēng)成型的關(guān)鍵內(nèi)核。武中奇書法以雄渾蒼勁、大氣磅礴著稱，筆力千鈞、骨氣凜然，兼具北碑的雄強(qiáng)與行草的灑脫，是當(dāng)代書壇極具風(fēng)骨的藝術(shù)范式。黃承鴻潛心揣摩武體筆墨精髓，不取表象形似，專求神韻內(nèi)核，將武體書法的雄健筆力、開張格局、蒼潤墨韻完全內(nèi)化于自身筆墨之中。

觀其書法作品，最動(dòng)人的便是古樸遒勁、筋骨內(nèi)含的筆墨特質(zhì)。其用筆以中鋒為主，側(cè)鋒輔之，運(yùn)筆沉穩(wěn)扎實(shí)，行筆不疾不徐，提按頓挫分明有度。線條質(zhì)感極強(qiáng)，凝煉厚重卻不呆滯，勁健挺拔卻不剛硬，每一根線條都飽滿充盈、力透紙背，完美承襲了武體書法的雄強(qiáng)骨力。在筆畫處理上，他摒棄俗書的圓滑流媚，起筆多藏鋒蓄力，收筆沉穩(wěn)回護(hù)，轉(zhuǎn)折處剛勁見骨、方圓兼顧，既有金石般的鏗鏘質(zhì)感，又有筆墨書寫的靈動(dòng)氣韻，古樸韻味撲面而來。

與遒勁骨力相輔相成的，是其筆墨飄逸灑脫、靈動(dòng)自然的審美意境。很多專攻雄強(qiáng)書風(fēng)的創(chuàng)作者，極易陷入粗重呆板、僵硬堆砌的誤區(qū)，重力量而失韻味，顯厚重而缺靈動(dòng)。而黃承鴻深得百家精髓，以晉帖之韻調(diào)和武體之骨，以草書之靈溫潤楷書之厚，讓其筆墨剛?cè)岵?jì)、張弛有度。其行草作品牽映連帶自然流暢，字勢開合錯(cuò)落、俯仰生姿，通篇行氣貫通、一氣呵成。筆墨放縱而不逾法度，灑脫而不輕浮，既有大丈夫的浩然風(fēng)骨，又有文人書家的清雅逸韻，力量感與美感達(dá)成了絕佳平衡。

難得的是，黃承鴻的筆墨風(fēng)骨，根植于年少艱辛的研學(xué)經(jīng)歷，讓其書法自帶一份純粹質(zhì)樸的藝術(shù)底色。年少清貧，以青石為紙、樹枝為筆，日日臨池、夜夜習(xí)字，無精良紙筆之助，卻得最純粹的筆墨本心。這種脫離浮華、歸于本真的研學(xué)歷程，讓他的書法褪去了商業(yè)化書作的浮躁與雕琢，筆墨干凈純粹、底蘊(yùn)厚重深沉。數(shù)十年筆耕不輟，磨礪的不僅是手上的筆墨功夫，更是心中的藝術(shù)定力，使其創(chuàng)作始終堅(jiān)守傳統(tǒng)正脈，不逐時(shí)流、不獵奇技，一心深耕古法、沉淀自我。

名家指點(diǎn)的熏陶，更是讓其書風(fēng)得以提純升華、破局精進(jìn)。受中國第一位女外交官袁曉園先生悉心指點(diǎn)，黃承鴻跳出單純技法臨摹的局限，得以從更高的審美維度理解書法藝術(shù)。袁曉園先生兼具文史底蘊(yùn)與藝術(shù)眼界的藝術(shù)理念，讓他明白了書法不止是點(diǎn)畫結(jié)體的技法呈現(xiàn)，更是學(xué)識、心性、氣度的綜合外化。自此，他的創(chuàng)作不再局限于摹其形、仿其法，而是融法理、心境、氣韻于一體，在集百家之長的基礎(chǔ)上化簡為繁、化技為道，讓筆墨格調(diào)愈發(fā)高雅，意境愈發(fā)悠遠(yuǎn)。

書法者，心畫也。黃承鴻的筆墨，是數(shù)十年臨池堅(jiān)守的成果，也是其沉穩(wěn)豁達(dá)心境的真實(shí)寫照。骨力遒勁是其立身治學(xué)的堅(jiān)守，飄逸灑脫是其藝術(shù)本心的通透，古樸醇厚是其深耕傳統(tǒng)的沉淀。

（文/田野）

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