廣東
據記載，董其昌在17歲時曾因寫字太丑而被科舉考試降了名次，這事若放于今天而言，大概就是相當于因為簡歷排版太丑了而被心儀公司刷掉了。在明代科法因字不好而被降名次的也不只他一個，還有那小楷大師文徵明也曾因為如此，可見當時對字體的要求有多規整。
但就是這個“字丑”的少年，后來成為了書法史上影響力深遠的大師之一，連康熙都親自臨摹他的字，掀起"全朝皆學董書"的熱潮。董其昌生于嘉靖三十四年，也即1555年。
少年的董其昌并不出眾，他17歲參加松江府會考，八股文是寫得相當得意，自以為能穩拿第一，可到了發榜之時卻發現自己屈居于堂侄董原正之后。究其原因令人啼筆皆非，那是因為松江知府嫌他試卷上的字太丑了。
此事對他的影響極大，從此他開始發憤練字，最終修成一代大師。他先是以顏真卿的《多寶塔》入手，而后又上溯魏晉，鉆研鐘繇、王羲之法帖。這一練，就是幾十年。到萬歷年間，此時的董其昌34歲，他考中了進士，又因文章和書法俱佳，入選庶吉士，進入翰林院深造。
從此他完成了一次漂亮的“逆襲”，那個曾經因為字丑被鄙視的少年人，最終以自己的方式完成了這次逆襲。步入仕途的董其昌，很快他就發現官場的復雜遠勝于科舉，萬歷年間，朝廷陷入長達十余年的"國本之爭"——究竟是立長子朱常洛，還是立寵妃鄭貴妃之子朱常洵為太子？這場爭論撕裂了整個朝堂，黨爭不休，風云詭譎。
而董其昌做出的選擇是，“稱病辭官，悠居林泉。”直到泰昌元年（1620年），光宗即位，才重新啟用董其昌為太常少卿。但光宗在位僅一個月便駕崩，繼任的熹宗寵信魏忠賢。天啟五年（1625年），董其昌被任命為南京禮部尚書，但一年后就辭官退隱，“家居八載”。
崇禎五年（1632年），魏忠賢已死，政局清明，77歲的董其昌第三次出仕。但次年又因黨爭乞求致仕，史料記載，他為官十八年，歸隱二十七年——亦官亦隱，進退得宜。
說回今天要分享他的一帖書帖，此帖為小楷千字文，董其昌其一生曾多次以不同形式書寫千字文，這一帖是他于萬歷三十九年（1611年）以小楷寫就的《小楷千字文》，這一年，他辭去福建副使的官職，住在松江老家，潛心藝事。
而這件作品也被很多人當作是他中期書法的標志性代表作，現被收藏于臺北故宮博物院之中。在用筆上，他不刻意藏鋒，接近唐代《靈飛經》的遒美風格，又融合了智永、虞世南、顏真卿三家的筆意，線條"綿里藏針"——外表溫潤，內里有力。他在題跋中自評："余書因生而得秀色，趙書因熟而得俗態。"
他自己還說："吾書因生而得秀色。“這句話值得玩味。“生"是什么？是不熟練、不圓滑、不帶習氣。趙孟頫寫得太熟了，熟到千篇一律，于是生出"俗態”。這也是讓很多人覺得他有些狂的原因。
再來細看一下此帖，他以顏真卿楷法寬博厚重為基調，融合智永、虞世南的秀雅，形成獨特風格。字距勻稱，顧盼靈動，避免刻板，體現"字中禪"的意境。
章法上，行距極寬，留白充足，營造出一種"疏可走馬"的空靈意境。每一個字都獨立存在，卻又氣息呼應，通篇一氣呵成，無松散拖沓。墨色上，他主張"淡墨逼真"，用墨淡雅溫潤，濃淡干濕轉換自然，在"平淡"中見奇崛。
這種審美取向，被后人概括為兩個字：淡美。
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