高情商的說法是，郭京飛新劇《迷墻》的野心很大。

表面上是爽劇的設定，實則想要探討的是情感、婚姻，現實、困境，以及人生的價值、意義等等形而上的東西。

而低情商的說法是，《迷墻》就像那些個搞擦邊的。

它知道自己在拍什么，它也知道你想看什么，但是如果你要是把你想看的說出來，它就會站在制高點說你太低級。

從第一集第一秒開始就在擦，還趕在片頭曲之前擦，生怕不擦你就走了。

新買的房子里砸墻砸出一堆現金。

“整整三千萬，這種天上掉餡餅的事情，居然發生在我身上，這一定是老天對我的賞賜，我從來都不知道三千萬會有這么多，會這么沉，但我搬得依然是不亦樂乎，從此，我也過上了夢寐以求、紙醉金迷的生活”

末了，還要加一句“很爽，對不對，但是三天前，我還只是一個倒霉的過街老鼠。”

我相信99% 的人看到這，都會精神一振：來了來了，終于有部不搞虛的爽劇了！接下來就該看男主怎么偷偷藏錢、怎么花式花錢、怎么智斗前房主、怎么逆襲人生了對吧？

不。

我一開始就說了，郭京飛新劇《迷墻》的野心很大。

它根本不屑于拍這種“俗套的爽文”劇情。

所以它并沒有以人性常理往下走，而是展開了對男主也就是郭京飛扮演的余鳴這一人物的描摹。

那三千萬，只是個引子，是個用來打開男主破碎人生的鑰匙。

接下來的故事沒有花錢的快樂，藏錢的刺激，斗智斗勇的緊張。只有男主余鳴沒完沒了的痛苦自責，內耗和回憶殺。

從他一地雞毛的生活，到他千瘡百孔的婚姻，以及他一生中最大的夢魘，都一一呈現給觀眾。

早年的一次車禍，讓合承一輛車的哥哥嫂嫂命喪黃泉，他自己獨活了下來。

母親從此視他為肉中刺，因為那趟車是為余鳴的歌手夢跑的，所以母親想當然覺得，如果不是小兒子要出專輯，就不會害死大兒子。

從劇情里我們可以看出，大兒子相當有出息。這便也更加深了母親對小兒子的埋怨以及余鳴自己的負罪感。

自此他就活在了陰影里。原本和愛人美好的愛情婚姻，也在柴米油鹽醬醋茶的磋磨中走了下坡路。

他甚至因為這件事，沒有和愛人生個屬于他們兩的孩子，而是將大哥留下的女兒過繼過來當自己的孩子養。為此他還答應母親，等大哥的女兒長大了，他才會考慮生個自己的孩子。

夫妻兩關系的惡化，有部分原因是在這事上。他老婆一彤一直都想生一個，但心里有愧的余鳴卻始終不敢松口。他覺得自己不配擁有幸福，覺得哥哥的死，需要用自己的一輩子來償還。

至于關系不好的另一部分原因，就相當大眾化了，所謂“貧賤夫妻百事哀”。

余鳴沒有掙錢的本事不說，還凈給家里添亂。

比如想當主播賣貨，結果賣的珍珠粉爛了別人臉，賠錢。

比如去見義勇為救孩子，卻忘了拉自己車的手剎，結果撞了別人的邁巴赫，要賠三十萬。

這還只是劇集里表現出來的，沒有表現出來的，不知道有多少。這些都是壓在他們婚姻上的稻草。

但這些，卻并非是一彤對丈夫絕望的關鍵。

她對丈夫是有愛的，愛在她這，還是可以抵不少難的。但有一點，她接受不了。

丈夫一直活在“害死”大哥的陰影里，且隨著女兒一天天的長大，長得越來越像大哥，丈夫看著女兒，罪惡感也便越來越重，整個人的狀態也越來越差。

換而言之，這是一個半截身子沒入沼澤的角色，沒有完全墜下去，是一彤一直在拉著他。可他自己卻不想上來。

她愿意陪他吃苦，愿意替他還債，愿意把侄女當親女兒養。但她受不了自己的丈夫，永遠活在過去的死人堆里，把自己當成一個罪人。她看著他一天天消沉，一天天麻木，卻無能為力。

那么我們不妨再想，如果沒有那場車禍，他余鳴就真能有個幸福的人生嗎？

還是說，他本來就是一事無成的中年男人，大哥的死只是他給自己的懦弱和無能找的一個完美借口？

這是《迷墻》隱隱所在鋪陳的一點。

劇中不止一次地出現，余鳴因自我懷疑而產生幻覺的隱喻人物。

我無意去拆解剖析這一隱喻，大伙兒只需知道這是一個具備相當探討價值的人物就好。

且不僅是余鳴這一個角色，不難發現，任素汐扮演的一彤也是個“硬茬”。

這同樣是一個匯聚了多重矛盾，話題性十足的角色。

包括余鳴的母親，拎出來也能說上千八百字。

還有墻里藏著錢的大別野，前任房主的女主人、那家的小女兒，同樣戲點滿滿。

那三千萬來路并不正當。男主人自縊，女主人雖然鋃鐺入獄但顯然時刻在盯著那套房子。而那個小白兔一樣的女兒梓諾，什么都不知道，只有對父親慘死的哀怨以及和強勢母親的對抗。

這兩都不是龍套角色。

尤其余鳴母子、一彤母女、梓諾母女，三組形成鮮明對照的東亞家庭經典關系，母親對孩子的控制、孩子對母親的反抗、代際之間的傷害與和解，隨便拎出來一個點，都能聊上三天三夜。

好，那么問題來了。

劇集的開頭是什么？

“整整三千萬，這種天上掉餡餅的事情，居然發生在我身上，這一定是老天對我的賞賜，我從來都不知道三千萬會有這么多，會這么沉，但我搬得依然是不亦樂乎，從此，我也過上了夢寐以求、紙醉金迷的生活”。

你明擺著是爽劇的路子啊？你勾我進來看的，是那三千萬怎么花、怎么爽、怎么翻盤。

可你后來拍的是什么？拍一個中年男人被愧疚壓得直不起腰，拍一段婚姻在貧窮和陰影里慢慢窒息，拍三組母子各自擰巴、各自掙扎。

這些東西，不是不能拍，而且說實話，拍得還不錯。

郭京飛和任素汐的演技撐得住，那些關于愧疚、責任、愛的糾纏，確實有嚼頭。但你為什么要用墻里砸出三千萬這種純爽文的鉤子把我騙進來？

這就好比你去西安面館，招牌上寫的是三合一，端上來是一碗熱干面。老板說，這面才美，能讓你品嘗到武漢的煙火。可我來面館，是沖著三合一來的。你想讓我吃熱干面，你早說啊，我換一家。

用天降橫財這個最勁爆的爽劇鉤子把我釣進來，結果轉頭就把鉤子扔了，開始給我上家庭倫理課？

觀眾想看的是有了三千萬之后我的人生會怎樣，它給大家看的卻是沒有三千萬之前我的人生有多慘。

我不是說《迷墻》不好。它不爛，甚至可以說，它比大多數國產劇都有想法。郭京飛把那種被生活反復磋磨、想爬爬不起來、想死死不掉的中年人演得入木三分。任素汐的一彤，你能從她每一個眼神里讀到疲憊不甘和那點不肯熄滅的愛。

但這些好，和那三千萬有什么關系？

我理解創作者的野心。他們不滿足于拍一部暴富后逆襲打臉的快餐劇，他們想深入人性的暗面，想探討一個被命運捉弄的人，拿到一張天降的贖罪券，能不能把自己拼回去。

這念頭不壞。但你得老老實實告訴觀眾，這不是爽劇，這是披著爽劇外衣的現實劇。

別擦邊。擦邊了就別怪人罵你。

觀眾不怕你文藝，不怕你深刻，怕你拿著爽劇的劇本，拍了文藝片的底，既要又要，最后兩頭不落好。

這就是《迷墻》的擰巴。

郭京飛的演技很好，任素汐的表演也很出彩，人物塑造也很扎實。如果它能砍掉那些不必要的拖沓，把三千萬的線索和人物的內心困境結合得更緊密一點，它本可以成為一部很精彩的劇。

可事實是，它想做一部既有商業性又有藝術性的作品，想既賺流量又拿口碑，想讓普通觀眾看得進去，又讓文藝青年覺得有深度。

結果呢？爽點不夠爽，深度不夠深，節奏慢得像蝸牛，劇情拖沓得讓人犯困。

你可以拍現實主義、黑色荒誕，但你不能拿觀眾的期待當擦邊球打。

一邊想討好大眾，一邊又想保持自己的藝術逼格。一邊用三千萬釣觀眾，一邊又不屑于拍三千萬帶來的快樂。一邊想站著，一邊還想把錢掙了。

最后，既沒站著也沒掙到錢，只留下一群被忽悠進來的觀眾，面面相覷。

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