在《》文章的“前提大要”(但“前提大要”不一定放在文學(xué)的前半段),我們無意識(shí)地播下了種子,提到了當(dāng)我們討論Melodic Dubstep時(shí),或在當(dāng)下的這一語境下,是包含像Melodic Bass,乃至Melodic Trapstep等子類型的。
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我們的作者Reborn之所以選擇在“Melodic Dubstep覆蓋了Melodic Bass這樣的Sub-Genre”的前提條件下去書寫那一篇文章,是因?yàn)槲覀兿胍?/strong>在無聲空間內(nèi)折射一道透明但又閃爍在玉瑛斜方切角的光學(xué)天穹,暗示甚至明示不僅“Melodic Dubstep卸下定妝后的真實(shí)面容即是“EDM Dubstep”,Melodic Dubstep的子類型Melodic Bass也完全符合這一情景。”
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那么假如,我們是說假如;假如我們?cè)谟懻揗elodic Dubstep時(shí),“不愿意”或者“無意識(shí)地不愿意”將子類型兼收并蓄,更加“刁鉆”地追求如果我們?cè)诹腗elodic Dubstep時(shí),便只看著Melodic Dubstep就好,Melodic Dubstep=“EDM Dubstep”的條件會(huì)還能充分且必要嗎?
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答案是肯定的:哪怕我們 擯斥掉Melodic Bass被包含在Melodic Dubstep這個(gè)主語環(huán)境下的議題,Melodic Dubstep=“EDM Dubstep”的Title的合理性和充溢性,依然如故。
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不包括Melodic Bass(子類型)時(shí)的Melodic Dubstep!
如果你更換了語境,我們會(huì)重新與你展開這一次“電音/舞曲對(duì)話”。——故事開始時(shí),即便那些沖在戰(zhàn)爭(zhēng)前端的拿著筆的詩人們不愿意承認(rèn)發(fā)生過什么。但當(dāng)那幾盞原本聚光于觀眾席的白熾光束“觀眾燈”,重新聚焦于舞臺(tái)“中芯”,成為十光束并至一身的DJ面光燈時(shí),誠(chéng)懇才是唯一的答案。
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不管看北美洲(當(dāng)?shù)氐氖袌?chǎng)主要是美國(guó)、加拿大)起初的Melodic Dubstep制作人,還是更廣泛的US Dubstep、UK Dubstep音樂家們,當(dāng)時(shí)都不愿意承認(rèn)自己在做一種名為“EDM”的音樂;他們更愿意強(qiáng)調(diào)自己是Bass Music制作人,并用巡演的“手段”賺錢和推廣他們的音樂,人人都是藝術(shù)專家,從未向EDM的“派對(duì)化”委曲求全,Bass是另一賽道。
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“沒有任何一個(gè)英國(guó)的Dubstep制作人會(huì)承認(rèn)自己在做所謂的狹義EDM,也就是所謂的非字面EDM,當(dāng)然了,狹義EDM和非字面EDM是同一個(gè)詞,說兩次只是借著公共資源來滿足私心,做那科普又不求回報(bào)的事。沒有人會(huì)記得科普的好,但人人都需要科普。”
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“美國(guó)的Dubstep制作人居然也效仿了起來,整個(gè)北美洲都一樣;沒人承認(rèn)自己在做(狹義的)(非字面的)EDM,人人都永遠(yuǎn)只會(huì)把自己歸到Bass社群里,有得是歸宿感。哪怕他們已經(jīng)開始做一種名為Melodic Dubstep的,就2012到2015年來說相對(duì)比較新的東西,他們也不會(huì)承認(rèn)自己在轉(zhuǎn)型EDM。”
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但現(xiàn)在已經(jīng)不是2012到2015年了,2026年了, 世 ( せ ) 界 ( かい ) (sekai) 變了。兩年來,無窮多的Melodic Dubstep藝人主動(dòng)承認(rèn),他們都在做EDM這種Genre的音樂;他們大膽地在InstaGram、SoundCloud、YouTube等平臺(tái)上,主動(dòng)為他們的圖文、視頻、音樂Tracks掛上了這個(gè)標(biāo)簽(Tag),或是這個(gè)話題(Hashtag)。
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大膽地承認(rèn)自己正在做的Melodic Dubstep就是EDM,它不是接近于EDM,不是像EDM,我們說的是,它就是EDM——這件事情讓Melodic Dubstep的主流化恰如其分。
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以第一首例曲《Excision&ILLENIUM, Shallows - Gold (Stupid Love) (AfinityRemix) 》為例,這首Melodic Dubstep幾乎可以被用作出庭時(shí)的證據(jù),讓法官挾指控一錘定音。“北美Dubstep”在Melodic Dubstep的標(biāo)簽下自證全盤EDM化的罪過與功德。盡管這首作品的鼓組用了Trapstep典型的音色和編排,但不影響這是一首純EDM,只是應(yīng)用了“北美Dubstep”的Drums邏輯,并留下了“北美Dubstep”的Bass和商業(yè)Lead而已。
第二首例曲《Afinity&Roy Knox&Skyelle- With U 》,也能夠成為Melodic Dubstep其實(shí)就是全盤EDM化的、所謂的“EDM Dubstep”的有效物證,背后的三名準(zhǔn)傳奇音樂家,都將是最直率的人證。它在Melodic Dubstep音樂中顯得更有代表性,更“典美”,更像是大家印象中應(yīng)該有的“刻板”樣子,全盤Pop/EDM的結(jié)構(gòu)和編曲,到了Drop之后,連區(qū)區(qū)AI都能解釋出它為什么是Melodic Dubstep;Wobble Bass與Wobble Chords (Wobble Saw)錯(cuò)中復(fù)雜,龍鳳纏綿,這個(gè)就叫專業(yè)。
第三首例曲《Afinity&AMIDY&Egzod- High Of Life 》,讓Melodic Dubstep在全球200多個(gè)國(guó)家與地區(qū)繼續(xù)走紅,讓這種音樂在耳機(jī)的傳聲系統(tǒng)中不再孤單。EDM Intro→EDM Verse→EDM Build-Up→EDM Drop→EDM Breakdown……一切都是EDM的劇本,EDM的劇情,EDM的“DM”(一詞雙意,一語雙關(guān),既是舞曲也是主持游戲的“DM”)。鼓組,或者Drop讓W(xué)obble Bass與Wobble化的Chords/Lead的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系,讓Dubstep在“EDM Dubstep”(Melodic Dubstep)下仍不丟失其出入許可。
你就是我 我就是你
Melodic Dubstep和“EDM Dubstep”之間的關(guān)系,已經(jīng)不能描述為“你中有我,我中有你”了,完全該說是“你就是我,我就是你”了:Afinity可以跟William Black邀No/Me客串,全程滾動(dòng)著Wobble Bass/Growl Bass,不一定跟Wobble Chords龍鳳互啄,而是攜手疾馳——猶如兩道駛向迷霧的紅藍(lán)雙芒,并以EDM化的Trap、EDM化的Trancy Pluck點(diǎn)綴結(jié)尾。
《Said The SkyFt.Lil Lotus- Stay (AfinityRemix》釋懷了“情歌”(Love Song)的本質(zhì),松弛而棉軟的質(zhì)感卻像盔甲一樣將心臟的肌肉塑封上了包裝。Wobble Bass用近Rocktronics的編排方式,反復(fù)沖擊Wobbloe Chords和Pluck Lead的最后一道防線。
還是剛才反復(fù)說了很多次的那句話,就算我們討論Melodic Dubstep時(shí)刻意地不去包括Melodic Bass,Melodic Dubstep的命運(yùn)鏈輪也還轉(zhuǎn)不離“EDM Dubstep”;《Jason Derulo- The Other Side (AfinityRemix)》幾乎撕下了故作堅(jiān)強(qiáng)的金玉其外,讓“里子”具象化,完全就是一部Dance-Pop、“EDM Electro”“EDM Progressive”壓榨Dubstep的影視紀(jì)錄片,Heavy Dubstep、“北美Dubstep”、Trapstep的鼓組活了下來、Wobble Bass交叉始終,盤根錯(cuò)節(jié)、經(jīng)緯交錯(cuò)、交錯(cuò)復(fù)雜,與“非典Wobble Chords”的Dance-Pop Sounds、Electro Sounds如織。夠不夠Wobble?夠不夠Bass?夠不夠Wobble Bass?
Afinity也可以展示他極端情緒化(Emotional,而不是Sentimental哦,請(qǐng)永遠(yuǎn)別理解錯(cuò)電子音樂資訊Reborn的表達(dá))的“地雷弟”個(gè)人Solo人格——讓Nevve來客串,情緒化(Emotional)鋼琴和清脆的Hi-Hats每一鍵都敲到你的雞皮疙瘩皮下經(jīng)絡(luò)。最動(dòng)人心弦的間奏琴聲,在大混響和大Delay下加載向未來千年,漸、徐、漫而有力的鼓棒在架子鼓上哭泣,情緒在Drop的每一個(gè)節(jié)拍單元格被放大,每一個(gè)折斷的Bass One-Shot,出現(xiàn)很少,So Fucking One-Shot,卻力竭地讓W(xué)obble Chords、Vocal Chops的情緒不奪舍最后一寸理智。
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