在夏日游戲節(jié)，《控制：共振》公布了新PV。次日，游戲公布了首章21分鐘的實(shí)機(jī)演示視頻。

演示場(chǎng)景包括被空間錯(cuò)亂曼哈頓都市，以及異常點(diǎn)位中交錯(cuò)時(shí)空但卻相互協(xié)作的迪倫（本作主角）與杰西（前代主角），玩法上，也演示了探索、戰(zhàn)斗、平臺(tái)跳躍等等。

筆者關(guān)注《控制：共振》有兩個(gè)理由。一方面，作為Remedy粉絲，自然是想看它還能整哪些新“活”。

從某種意義上，《控制》系列，是Remedy新怪談?dòng)钪娴拇缶V，無(wú)論是《量子破碎》中關(guān)于“AWE（Altered World Event 異世界事件）”的彩蛋，還是《心靈殺手》系列中關(guān)于巨釜湖那句經(jīng)典名言“它不湖，而是海”，以及頻頻出現(xiàn)的“Asgard樂(lè)隊(duì)”與清潔員“阿提”，都是《控制》中“AWE”和閾域（Thresholds）構(gòu)成的超自然現(xiàn)實(shí)，在不同世界位面的映射。

而來(lái)到《控制：共振》中，顯然“AWE”已經(jīng)突破“太古屋”（一代作品中的主要場(chǎng)景，也是FBC聯(lián)邦控制局本部）的封鎖，到了失控的地步。破碎的曼哈頓、異常的時(shí)空關(guān)系，所催生出獨(dú)特的玩法，都是本作的特色。此次異常，會(huì)直接或間接影響Remedy未來(lái)的作品。也許在未來(lái)的Remedy作品中，我們也能見(jiàn)到這次事件的余波。

另一方面，則是其在新怪談世界觀以及表現(xiàn)力上的挖掘，也常常被其他游戲借鑒。在《控制》一代作品中，有非常多高概念相關(guān)的演出，就比如可以穿越位面的電話亭，代入出異常空間的電視機(jī)，空間反復(fù)變化的煙灰缸迷宮等等。這種對(duì)于高概念的設(shè)定與表現(xiàn)手法，也被應(yīng)用于國(guó)內(nèi)一些新怪談?lì)}材的作品中，如米哈游《雨之城》的陰影控制局、完美世界《異環(huán)》中各類異常事件等等。

《控制：共振》的舞臺(tái)視角變化，從3D類銀河城的太古屋，到更大且更復(fù)雜的曼哈頓，從三人稱射擊到第三人稱動(dòng)作，它更貼近當(dāng)下很多新怪談大世界作品。這也意味著，除了概念外，或許在玩法上它也有很多值得探討的部分。

接下來(lái)，我們結(jié)合前代作品《控制》，以及《控制：共振》實(shí)機(jī)內(nèi)容，來(lái)聊聊Remedy又帶來(lái)了哪些“新東西”。

讓玩家去主動(dòng)觸碰“閾限空間”

如果要聊《控制：共振》，必然離不開(kāi)核心元素“閾限空間”。

“閾限空間”是美學(xué)概念，一詞的核心在于“閾限”。它指從一種狀態(tài)向另一種狀態(tài)過(guò)渡的“臨界”或“門檻”階段。

它的精髓在于引起體驗(yàn)者的遐想，閾限的后面是什么？進(jìn)入后會(huì)發(fā)生哪些變化？這種未知與神秘所帶來(lái)的不安感，也賦予了它一些微妙的恐怖體驗(yàn)，迫使體驗(yàn)者逃離此地。因此，它常常出現(xiàn)于一些帶有心理恐怖游戲中，如Konami的《寂靜嶺》系列、Bloober Team《層層恐懼》系列。

而“閾限空間”，也是《控制》中高概念演出的精髓所在。具體到《控制》的世界觀中，存在各種異常物。它們的本質(zhì)存在于異空間之中，沒(méi)有形狀的概念，為了方便理解，游戲?qū)⑵湓O(shè)計(jì)成了平時(shí)隨處可見(jiàn)的物件，例如電視機(jī)、盆栽、水杯等等，作為其在現(xiàn)實(shí)的投影。

不過(guò)，這也缺少了一種過(guò)渡，既如何將這些普通物品與異空間聯(lián)系在一起，于是《控制》引出了“閾限空間”，來(lái)詮釋現(xiàn)實(shí)世界到異空間或另一處現(xiàn)實(shí)這種臨界的過(guò)程體驗(yàn)。

但遺憾的是，在《控制》中，這些高概念的內(nèi)容的呈現(xiàn)上，并沒(méi)有把游戲的交互優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)，“閾限空間”常常出現(xiàn)于BOSS戰(zhàn)、精英戰(zhàn)之前，更多作用于一些高概念相關(guān)的場(chǎng)景演出，并沒(méi)有深入到玩法層面。

游戲中的“煙灰缸迷宮”為何會(huì)被玩家們津津樂(lè)道，最大的原因就是做到了將高概念的臨界演出，與關(guān)卡設(shè)計(jì)本身進(jìn)行了結(jié)合。“煙灰缸迷宮”是一種強(qiáng)大的異常物，在現(xiàn)實(shí)的投影，它是一個(gè)底部刻有迷宮團(tuán)的煙灰缸。當(dāng)有人進(jìn)入其中時(shí)，場(chǎng)景會(huì)轉(zhuǎn)化為一處不斷變化、無(wú)限延伸的巨大迷宮，同時(shí)它也是FBC（聯(lián)邦控制局）深層秘密的“最后保險(xiǎn)”。

在游戲內(nèi)，玩家想要穿越“煙灰缸迷宮”，只能從清潔員“阿提”獲取隨身聽(tīng)，播放Asgard樂(lè)隊(duì)《Take Control》，才能安然穿越這一道保險(xiǎn)。

“煙灰缸迷宮”在實(shí)現(xiàn)上，就是其做成空間不斷變化的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景關(guān)卡，用不斷變化的臨界體驗(yàn)，在互動(dòng)中，將玩家反復(fù)滯留在“閾限空間”中。

不過(guò)，它很難會(huì)成為泛用設(shè)計(jì)，無(wú)論是不斷變換的空間，還是其中的敵人編排，都是研發(fā)預(yù)先設(shè)計(jì)好的內(nèi)容，對(duì)于玩家而言就是順著給出的新道路，最終抵達(dá)終點(diǎn)。即便加入了交互，它依舊是讓玩家被動(dòng)探索、接受的過(guò)程。

玩家初見(jiàn)時(shí)會(huì)驚奇這一場(chǎng)體驗(yàn)，但新奇感過(guò)后，并不存在重玩價(jià)值。這也是此類新怪談?lì)愋陀螒虻碾y點(diǎn)之一，需要用大量的素材資源來(lái)堆砌演出等一次性內(nèi)容，這樣的實(shí)現(xiàn)模式，對(duì)比電影等載體，并不占優(yōu)。

例如很多視頻作品，也能呈現(xiàn)出類似的效果

它缺乏的是什么？在筆者看來(lái)，它缺乏的是能玩家主動(dòng)探索的能力，讓玩家能主動(dòng)接觸、探索這類異常事件、主動(dòng)去觸碰這些“閾限空間”，而不是僅僅作為一場(chǎng)戰(zhàn)斗的背景板。

而這也是《控制：共振》中與前作最大的區(qū)別。在21分鐘的實(shí)機(jī)演示中，游戲花了近三分之一的時(shí)間，來(lái)介紹主角迪倫的“平臺(tái)跳躍”能力，包括多段跳、疾馳、懸浮等等。

尤其是在閾限空間中，玩家最需要的就是更強(qiáng)的移動(dòng)能力，能夠讓玩家從腳下達(dá)到異常“彼岸”的能力。讓玩家知曉深入這些異常的后果是什么，這些異常的真相又是什么？

正如在現(xiàn)實(shí)中，我們通過(guò)無(wú)人的地下通道、步行樓梯等形成的“閾限空間”中，我們會(huì)情不自禁的地會(huì)加快腳步，除了不安之外，我們也想要迅速獲取一個(gè)確切的結(jié)果，來(lái)重新獲取對(duì)環(huán)境信息的掌控感。

它的彼岸，究竟是出口？還是停車場(chǎng)？是另一處閾限空間？是銀心黑洞視界事件內(nèi)的奇點(diǎn)？還是物理關(guān)系截然不同的平行世界？在過(guò)程中，我們無(wú)法知曉，但只要走過(guò)去，才能抵達(dá)這個(gè)結(jié)果。而過(guò)程本身，就是一種巧妙的敘事。

這也是我認(rèn)為《控制：共振》帶來(lái)的新的東西。它并非單純的跳跳樂(lè)玩法，而是新怪談呈現(xiàn)方式的變化，從被動(dòng)演出的形式，變?yōu)樽屚婕夷軌蚩拷⒅鲃?dòng)探索。

在一些其他實(shí)機(jī)切片中，也為我們呈現(xiàn)了移動(dòng)能力在閾限場(chǎng)景中的作用，例如改變重力，從不同角度去觀察閾限空間尋找突破口，在無(wú)限延展的非歐幾里何空間中，利用懸浮能力去抵達(dá)各個(gè)平臺(tái)，尋找異常的源頭。

當(dāng)然，《控制：共振》即便強(qiáng)化了主角移動(dòng)能力，也可能只是為曼哈頓這一地形破碎的場(chǎng)景服務(wù)的，關(guān)卡也可能只是預(yù)設(shè)好的路線，關(guān)于異常的線索可能僅僅作為關(guān)卡玩法的引導(dǎo)。但至少它給了玩家“我能主動(dòng)探索”的感覺(jué)，并且圍繞異常本身，加入了一定的互動(dòng)內(nèi)容，而非以空氣墻的方式去將玩家局限于一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)斗場(chǎng)景中，僅通過(guò)華麗的場(chǎng)面演出，去補(bǔ)充異常的奇特感。

讓玩家能夠主動(dòng)接觸“閾限空間”的秘密，至少這樣的思路，是值得肯定的。

撤去“安全區(qū)”，讓玩家直面黑暗

如果跳出《控制：共振》，這些新思路又能帶來(lái)哪些改變？

筆者認(rèn)為，它很有可能重塑新怪談的內(nèi)容體驗(yàn)，去拯救怪談感不斷被弱化的都市開(kāi)放世界。比如最明顯的，當(dāng)前新怪談?lì)}材的都市開(kāi)放世界的作品中，玩家的定位更像是解決引發(fā)異常怪物的“戰(zhàn)士”，而非調(diào)查員。

造成這樣的因素，并不是廠商們刻意為之，而是二游成熟的商業(yè)框架，天然與新怪談內(nèi)容形式?jīng)_突。為了表現(xiàn)角色，通常會(huì)設(shè)計(jì)各式各樣的強(qiáng)大能力，來(lái)凸顯角色特點(diǎn)。

在各個(gè)角色都身懷絕技下，這也導(dǎo)致那些看似致命的異常規(guī)則，在玩家這里反而顯得有些“走個(gè)過(guò)場(chǎng)”。玩家很好的被保護(hù)在“無(wú)風(fēng)險(xiǎn)探索”的范圍內(nèi)，最大的挑戰(zhàn)可能就是怪物本身的數(shù)值強(qiáng)度。這也導(dǎo)致新怪談的作用，反而越來(lái)越傾向演出的背景板，玩家本身的定位，逐漸變?yōu)榻鉀Q怪物的戰(zhàn)士。

無(wú)論是怪談、還是新怪談，最重要的體驗(yàn)是什么？在筆者看來(lái)，就是抵達(dá)結(jié)局的過(guò)程，就像是在“閾限空間”內(nèi)，人們對(duì)未知結(jié)局的無(wú)力感。

就比如“克系”題材的開(kāi)放世界《沉沒(méi)之城》中，玩家扮演被幻象折磨的私家偵探，在一個(gè)被超自然洪水淹沒(méi)的詭異小城探尋真相。玩家需要運(yùn)用角色的偵探技巧，來(lái)揭開(kāi)這座城市遭遇災(zāi)難背后的真相，并且發(fā)現(xiàn)到底是什么控制了市民的心智。

《沉沒(méi)之城》

在過(guò)程中，玩家會(huì)遭遇各種瘋癲的居民，在無(wú)法言語(yǔ)的末日中艱難求生，詭異感也會(huì)隨之提升。直到玩家真正面對(duì)結(jié)局，陷入無(wú)盡循環(huán)時(shí)，未知恐怖的情緒會(huì)攀升至巔峰。

這也意味著，新怪談?lì)}材，并不適合龍傲天爽文，更適合從能力有限的小人物視角展開(kāi)。一個(gè)需要不斷贏的商業(yè)敘事，和一個(gè)本質(zhì)上關(guān)于“贏不了”的恐怖敘事，它們從一開(kāi)始就在互相消耗。

不過(guò)，這在筆者看來(lái)，兩者并非不可調(diào)和。都市開(kāi)放世界中，完全可以在主角團(tuán)之外加入“調(diào)查員”視角，調(diào)查員的能力不是為了更強(qiáng)地戰(zhàn)斗，而是為了更深地進(jìn)入異常、并安全返回。讓玩家主動(dòng)從“0認(rèn)知”情況下接觸、探索異常。

玩家中途可能會(huì)探索失敗，導(dǎo)致調(diào)查員徹底失聯(lián)，但他也能為后來(lái)者留下線索；也可能有所收獲而返回，得到異常空間中獨(dú)特的運(yùn)行法則（如Wikidot版Backrooms中不同層級(jí)特征），直到徹底摸清異常底細(xì)后，再派遣主角小隊(duì)進(jìn)行征討，順便也能讓前期因能力限制不斷探索失敗的負(fù)面情緒得以釋放。

當(dāng)然，這也需要游戲在世界觀設(shè)計(jì)上有更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織架構(gòu)設(shè)計(jì)，就比如有著類似FBC非公開(kāi)組織“陰影控制局”設(shè)定的《雨之城》，就很適合這樣的設(shè)計(jì)。

并且，這一設(shè)計(jì)還能催生出都市開(kāi)放世界中更強(qiáng)的玩法潛力，就比如，可以都市中設(shè)計(jì)無(wú)數(shù)個(gè)“異常入口”和“閾限通道”，通過(guò)空間迷宮的方式，將城市的不同點(diǎn)位，縱向、橫向連接在一起。“調(diào)查員”也能通過(guò)去測(cè)繪、連接、打通那些被異常阻斷的城市節(jié)點(diǎn)。讓“開(kāi)圖”相對(duì)無(wú)聊的玩法，更具趣味性。

這樣的設(shè)計(jì)，還能進(jìn)一步強(qiáng)化“異步社交”的潛力，玩家在異常空間的探索經(jīng)驗(yàn)，也能留話給其他玩家。基于這種異步社交潛力，游戲甚至可以在每個(gè)大版本區(qū)域中設(shè)計(jì)一個(gè)終極異常謎題，來(lái)讓玩家共同探索解決。

當(dāng)然，這也需要項(xiàng)目組更發(fā)散的想象力，以及能夠駕馭想象的更強(qiáng)謎題設(shè)計(jì)、關(guān)卡設(shè)計(jì)能力。

讓內(nèi)容回歸題材體驗(yàn)

在筆者看來(lái)，新怪談?dòng)螒虻臐摿Γh(yuǎn)遠(yuǎn)不止于打破想象的驚艷場(chǎng)景演出，更是在于其對(duì)未知的描繪所催生的探索驅(qū)動(dòng)力，以及與現(xiàn)實(shí)環(huán)境對(duì)抗全然不同的生存體驗(yàn)。

從某種意義上，它也打破了傳統(tǒng)內(nèi)容呈現(xiàn)的模式，需要更多的內(nèi)容服務(wù)于世界觀設(shè)計(jì)，而非角色設(shè)計(jì)。這或許可以回到新怪談文學(xué)的本源去尋找答案。

無(wú)論是SCP基金會(huì)的文檔，還是“后室”的層級(jí)探索，都積累了大量的內(nèi)容。它們的核心體驗(yàn)都不是“戰(zhàn)勝”，而是“遭遇”與“理解”——遭遇一種反直覺(jué)的規(guī)則，然后在反復(fù)試探中，拼湊出對(duì)它的片面認(rèn)知。在這個(gè)過(guò)程中，探索者始終是脆弱的，脆弱不是懲罰，而是體驗(yàn)本身。

這也是需要引入“調(diào)查員”視角的原因，他的能力不是為了戰(zhàn)斗，而是為了感知、穿行和存活。他們進(jìn)入異常不是為了摧毀它，而是為了測(cè)繪它、理解它。他們的失敗不是讀檔重來(lái)，而是敘事的一部分——失蹤的調(diào)查員會(huì)留下筆記，失敗的前次探索會(huì)為下一次提供線索。

或許，這就是新怪談?lì)}材真正區(qū)別于其他類型敘事的地方。它不提供全知視角的安全感，不承諾所有謎題都能被解開(kāi)，也不保證所有探索者都能安全返回。

在這樣的世界觀下，關(guān)于角色的敘事，或許才更具差異且更有力量。

它的魅力，恰恰在于保留那片沒(méi)有被認(rèn)知的黑暗——并邀請(qǐng)玩家，親手推開(kāi)那扇沒(méi)有標(biāo)牌的門。