【1】
《蝶戀花·記得畫屏初會遇》
記得畫屏初會遇，好夢驚回，望斷高唐路。燕子雙飛來又去，紗窗幾度春光暮。
那日繡簾相見處，低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語，人前深意難輕訴。

此詞為蘇軾青年時期寫給發妻王弗的深情之作。此時他正從眉山沿長江東下，途經三峽“神女峰”，聯想到楚王與神女的典故，觸動了對妻子的情思，展現了他少有的婉約詞風。

【2】
《南歌子·再用前韻》
帶酒沖山雨，和衣睡晚晴。不知鐘鼓報天明。夢里栩然蝴蝶、一身輕。
老去才都盡，歸來計未成。求田問舍笑豪英。自愛湖邊沙路、免泥行。

此詞為蘇軾在鳳翔任通判時的“情緒日記”。記錄了初入官場時，面對上級壓力與仕途疲憊所產生的矛盾心態，既有“想躺平”的感慨，又有不甘心的掙扎。

【3】
《行香子·過七里瀨》
一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似畫，曲曲如屏。算當年、虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。但遠山長，云山亂，曉山青。

蘇軾因與王安石政見不合，自請外放杭州通判。此詞為他在富春江七里瀨的公務途中所作，面對政治失意，他轉向自然山水尋求解脫，寫下此篇。

【4】
《醉落魄·離京口作》
輕云微月，二更酒醒船初發。孤城回望蒼煙合。記得歌時，不記歸時節。
巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說。此生飄蕩何時歇？家在西南，常作東南別。

蘇軾在外放杭州期間，記錄了他深夜從京口乘船離去時，酒醒瞬間的漂泊之感和對家鄉的思念。

【5】
《少年游·潤州作》
去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒卷簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫梁斜。

蘇軾在潤州出差期間所作，表面是“代妻子寫信”，實則是借他人酒杯，澆自己胸中塊壘，抒發對杭州家人的深切思念。

【6】
《臨江仙·送王緘》
忘卻成都來十載，因君未免思量。憑將清淚灑江陽。故山知好在，孤客自悲涼。
坐上別愁君未見，歸來欲斷無腸。殷勤且更盡離觴。此身如傳舍，何處是吾鄉。

蘇軾在杭州任上送別妻弟王緘時所作，不僅是一首送別詞，更是一次對亡妻、故鄉及漂泊人生的多重情感宣泄。

【7】
《江城子·江景》
鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。一朵芙蕖，開過尚盈盈。何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數峰青。

蘇軾在杭州與詞壇前輩張先同游西湖時，即景生情寫下的名篇。雖政壇失意，卻在湖山之間覓得了詩意。

【8】
《虞美人·有美堂贈述古》
湖山信是東南美，一望彌千里。使君能得幾回來？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里燈初上，水調誰家唱？夜闌風靜欲歸時，惟有一江明月碧琉璃。

蘇軾在杭州為送別上司兼摯友陳襄而作。表面寫景，實則借山水抒發對志同道合者的惜別之情。

【9】
《南鄉子·送述古》
回首亂山橫，不見居人只見城。誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行。
歸路晚風清，一枕初寒夢不成。今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。

這是蘇軾送別摯友陳襄之作，被譽為早期送別詞中的名篇，融合了特定的政治處境與深厚的個人情誼。

【10】
《蝶戀花·京口得鄉書》
雨后春容清更麗，只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水，碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉書來萬里，問我何年，真個成歸計。回首送春拚一醉，東風吹破千行淚。

蘇軾收到跨越萬里的家書，親人殷切詢問歸期，這一問徹底擊潰了他強作從容的心理防線，化作千行熱淚。

【11】
《南鄉子·和楊元素時移守密州》
東武望余杭，云海天涯兩杳茫。何日功成名遂了，還鄉，醉笑陪公三萬場。
不用訴離觴，痛飲從來別有腸。今夜送歸燈火冷，河塘，墮淚羊公卻姓楊。

蘇軾離開杭州調任密州時寫給好友楊繪的豪放版送別詞，既有對仕途失意的感慨，更有知己相逢的豪情。

【12】
《采桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇》
多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢，樂事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語，細捻輕攏。醉臉春融，斜照江天一抹紅。

蘇軾調任密州途中，于鎮江與同樣因反對新法被排擠出京的孫巨源宴飲，即席揮毫寫下此詞。

【13】
《沁園春·孤館燈青》
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿；云山摛錦，朝露漙漙。世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷；致君堯舜，此事何難？用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長健，但優游卒歲，且斗尊前。

蘇軾在“離杭赴密”途中寫給弟弟蘇轍的“人生總結書”，標志著他從杭州的詩酒風流轉向密州時期深沉內斂的風格。

【14】
《蝶戀花·密州上元》
燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝，更無一點塵隨馬。
寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農桑社。火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

蘇軾初到密州任知州不久，面對“寂寞山城”與之前杭州的繁華對比，將一位地方官初到任所的復雜心境寫得淋漓盡致。

【15】
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

被譽為“千古第一悼亡詞”。蘇軾在密州任上因一場夢境觸發，將對亡妻王弗的深沉追念化作血淚之作，極大地拓展了宋詞的抒情深度。

【16】
《江城子·密州出獵》
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

蘇軾在密州祈雨有應后，前往常山祭祀還愿時的會獵記錄，是其豪放詞風的開山之作，展現了他身處逆境卻依然渴望建功立業的豪情。

【17】
《蝶戀花·春景》
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

此詞是蘇軾“婉約中見曠達”風格的代表作。將人生的失意與惆悵，化作了“天涯何處無芳草”的自我寬慰。

【18】
《水調歌頭·明月幾時有》
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

被譽為“中秋詞千古絕唱”。蘇軾在密州時期，政治失意、兄弟離散，卻在精神極度充盈的中秋夜，以超然哲思化解了所有苦悶，標志著他“曠達”人格的成熟。

【19】
《望江南·超然臺作》
春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。

蘇軾將密州北城一座廢臺修葺一新，由弟弟蘇轍命名為“超然臺”。此詞是蘇軾在密州時期的“精神自畫像”，表達了“超然物外”的人生哲學。

【20】
《浣溪沙·照日深紅暖見魚》
照日深紅暖見魚，連溪綠暗晚藏烏。黃童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人雖未慣，猿猱聞鼓不須呼。歸家說與采桑姑。

蘇軾在徐州太守任上，親率軍民抗洪后又遇大旱，他祈雨有應后前往石潭“謝雨”，這是中國詞史上第一組真正意義上的“農村詞”。

【21】
《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。

蘇軾在謝雨歸途中所作，寫了棗花、繅車、賣黃瓜等極其生活化的農村風物，那句“敲門試問野人家”定格了一位平易親民的好官形象。

【22】
《蝶戀花·暮春別李公擇》
簌簌無風花自墮，寂寞園林，柳老櫻桃過。落日有情還照坐，山青一點橫云破。
路盡河回人轉舵，系纜漁村，月暗孤燈火。憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我。

蘇軾在徐州任上寫給摯友李公擇的送別之作，是兩位“新法反對者”在政治逆境中的相互慰藉。

【23】
《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》
明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。
天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。

蘇軾在燕子樓的一場夜夢，跳出了才子佳人的俗套，升華為對宇宙人生的終極哲思，完成了從“艷情”到“哲學”的飛躍。

【24】
《西江月·平山堂》
三過平山堂下，半生彈指聲中。十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。
欲吊文章太守，仍歌楊柳春風。休言萬事轉頭空，未轉頭時皆夢。

蘇軾對恩師歐陽修的深情“隔空對話”，寫于第三次路過揚州平山堂時，發出了“人生如夢”的終極感慨。

【25】
《南歌子·寓意》
雨暗初疑夜，風回忽報晴。淡云斜照著山明。細草軟沙溪路、馬蹄輕。
卯酒醒還困，仙材夢不成。藍橋何處覓云英。只有多情流水、伴人行。

這是蘇軾“青年士大夫”身份的內心獨白，在山路上騎行時，一邊欣賞風景，一邊困惑于自己的未來。

【26】
《西江月·世事一場大夢》
世事一場大夢，人生幾度秋涼？夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。

此詞誕生于“烏臺詩案”后的第一個中秋，記錄了蘇軾從“封疆大吏”跌落為“戴罪之身”后，驚魂未定、人情冷暖的至暗時刻。

【27】
《菩薩蠻·回文夏閨怨》
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。

蘇軾在黃州貶所創作的《回文四時閨怨》之一，借“文字游戲”來排遣巨大的精神苦悶，是他在黃州完成精神涅槃之前的一段內心獨白。

【28】
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來、不是楊花，點點是離人淚。

蘇軾在黃州貶所寫于“烏臺詩案”后的第二個春天，借“楊花”自喻，將貶謫之痛與人生之思揉進了漫天飛絮里，是詠物詞中的絕唱。

【29】
《定風波·重陽》
與客攜壺上翠微，江涵秋影雁初飛，塵世難逢開口笑，年少，菊花須插滿頭歸。
酩酊但酬佳節了，云嶠，登臨不用怨斜暉。古往今來誰不老，多少，牛山何必更沾衣。

蘇軾在黃州貶所度過的一個特殊重陽節，他借用杜牧詩意，在“文字游戲”中完成自我療愈。

【30】
《滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌》
江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨雪浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。對此間、風物豈無情，殷勤說。
江表傳，君休讀。狂處士，真堪惜。空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。不獨笑書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。愿使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。

蘇軾在黃州貶所寫給對岸摯友朱壽昌的“豪放版”書信，借長江壯景抒發了思鄉懷歸的郁結。

【31】
《卜算子·黃州定慧院寓居作》
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

這是蘇軾初到黃州時的“驚魂錄”，寫于“烏臺詩案”后的第一個寓居地。他以此表明即便身處逆境，也絕不向世俗妥協。

【32】
《念奴嬌·中秋》
憑高眺遠，見長空萬里，云無留跡。桂魄飛來，光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷。
我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風露下，今夕不知何夕？便欲乘風，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮里，一聲吹斷橫笛。

此詞是蘇軾在人生最低谷時寫下的“精神突圍之作”，以瑰麗的想象和超脫的仙氣，被視為他完成精神自救的重要標志。

【33】
《南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷》
霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬，但把清尊斷送秋。萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。

蘇軾在黃州貶所重陽節時寫下的名篇。徐君猷是蘇軾在黃州期間最重要的庇護者與友人，這首詞深藏著謫居的復雜心緒。

【34】
《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我，早生華發。人生如夢，一尊還酹江月。

被譽為“千古絕唱”。蘇軾游歷黃州赤壁磯，面對壯闊江景，反觀自身宦海浮沉，將個人命運與歷史興衰完美結合，是豪放詞風的巔峰之作。

【35】
《定風波·莫聽穿林打葉聲》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

這是蘇軾在黃州貶謫時期寫下的“精神宣言”。它記錄的不僅是一場春雨中的漫步，更是蘇軾完成精神突圍、確立曠達人格的關鍵瞬間。

【36】
《浣溪沙·游蘄水清泉寺》
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。

與《定風波》同年創作，但側重點不同。此詞展現了“老當益壯”的進取心，證明蘇軾徹底擺脫了貶謫初期的消沉，完成了從“傷逝”到“惜今”的心態轉變。

【37】
《臨江仙·夜歸臨皋》
夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。

“烏臺詩案”的慘痛經歷徹底改變了蘇軾的世界觀。這首詞記錄了他一次醉酒夜歸的經歷，完成了對自由人生的詩意暢想。

【38】
《西江月·頃在黃州》
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。

蘇軾在黃州生活清貧，但隨性夜游、醉臥溪橋，這種“以天地為家”的行為，本身就是他對現實困境的詩意超脫。

【39】
《洞仙歌·冰肌玉骨》
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。

蘇軾七歲時聽一位老尼講述后蜀主孟昶與花蕊夫人的故事，四十多年后憑記憶補足此詞，展現了超凡的想象力。

【40】
《定風波·南海歸贈王定國侍人寓娘》
常羨人間琢玉郎，天應乞與點酥娘。盡道清歌傳皓齒，風起，雪飛炎海變清涼。
萬里歸來顏愈少。微笑，笑時猶帶嶺梅香。試問嶺南應不好，卻道：此心安處是吾鄉。

蘇軾在黃州時問從嶺南歸來的友人歌姬柔奴“嶺南應是不好”，柔奴答“此心安處，便是吾鄉”。蘇軾深受觸動，寫下此詞。

【41】
《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》
林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

蘇軾在黃州生活的第三年，通過農耕和游賞山水來排解苦悶。這是一首在政治寒冬里寫下的夏日閑情詞。

【42】
《水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》
落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認得醉翁語，山色有無中。
一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風。

蘇軾的摯友張懷民也被貶至黃州，在臨江新居旁筑亭，蘇軾為其取名“快哉亭”并寫下此詞，抒發了“內心強大則無處不自在”的浩然之氣。

【43】
《蝶戀花·送潘大臨》
別酒勸君君一醉，清潤潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市，莫將分付東鄰子。
回首長安佳麗地，三十年前，我是風流帥。為向青樓尋舊事，花枝缺處馀名字。

蘇軾在黃州貶所寫給忘年交門生潘大臨的贈別詞，沒有離愁別緒，反而充滿戲謔的鼓勵和自嘲，展現了他的豁達。

【44】
《浣溪沙·細雨斜風作曉寒》
細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

蘇軾離開黃州調任汝州途中，于泗州與友人游南山時所作。經歷了烏臺詩案與黃州躬耕，他頓悟出“人間有味是清歡”的生活真諦。

【45】
《臨江仙·送錢穆父》
一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節是秋筠。
惆悵孤帆連夜發，送行淡月微云。尊前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。

蘇軾在杭州任上送別摯友錢勰所作。他看透了仕途的虛幻，將人生比作“逆旅”，超越了離愁別緒，達到了“天地過客”的曠達境界。

【46】
《八聲甘州·寄參寥子》
有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。
記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約它年、東還海道，愿謝公雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。

蘇軾在離杭返京前夕，寫給生死之交詩僧參寥子的訣別兼言志之作，既是對友情的最高承諾，也是他在政治漩渦中渴望歸隱的內心獨白。

【47】
《行香子·述懷》
清夜無塵，月色如銀。酒斟時、須滿十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢中身。
雖抱文章，開口誰親。且陶陶、樂盡天真。幾時歸去，作個閑人。對一張琴，一壺酒，一溪云。

蘇軾晚年對元祐年間官場傾軋感到極度厭倦后，寫下的“精神歸隱”宣言。此詞寫于大貶謫前夕，是他對前半生宦海浮沉的總結。

【48】
《西江月·梅花》
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛么鳳。
素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢。

被譽為“古今梅詞第一”。王朝云在惠州病逝后，蘇軾借詠梅悼念亡侶，字字寫梅，實則句句都在呼喚那個在瘴霧中陪伴他的靈魂。

【49】
《減字木蘭花·己卯儋耳春詞》
春牛春杖，無限春風來海上。便丐春工，染得桃紅似肉紅。
春幡春勝，一陣春風吹酒醒。不似天涯，卷起楊花似雪花。

蘇軾在人生流放的最遠端——海南儋州，寫下的“天涯春頌”。以七個“春”字串聯起一幅生機勃勃的南海立春畫卷，展現了“此心安處是吾鄉”的極致豁達。

【50】
《千秋歲·次韻少游》
島邊天外，未老身先退。珠淚濺，丹衷碎。聲搖蒼玉佩，色重黃金帶。一萬里，斜陽正與長安對。
道遠誰云會，罪大天能蓋。君命重，臣節在。新恩猶可覬，舊學終難改。吾已矣，乘桴且恁浮于海。

蘇軾在儋州貶所，次韻秦觀之作。這既是對弟子秦觀的深情回應，也是他對自己一生政治信念的最終總結，展現了“雖千萬人吾往矣”的執著。