2019年12月份，《只有蕓知道》在上映五天后艱難破億。

馮小剛在社交媒體中發(fā)布長文感慨。

他并沒有講自己與這部電影的故事，反而想起了當(dāng)年《天下無賊》上映后的盛景——

“我們包了兩節(jié)車廂，浩浩蕩蕩殺奔香港做首映，一路上不斷傳來捷報(bào)....”

“當(dāng)一個(gè)人開始追憶往昔時(shí)，也是在表達(dá)對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的不滿。”

那一刻，這句話在馮小剛身上體現(xiàn)得淋漓盡致。

娛樂圈就是個(gè)大舞臺(tái)，你方唱罷我登場，電影院里永遠(yuǎn)不缺新片，攝影機(jī)前也永遠(yuǎn)不缺新人。

而此時(shí)此刻，估計(jì)過不了多久馮小剛就又要回憶當(dāng)年了。

執(zhí)念30年，他終于拍出了生命中最重要的劇本，可現(xiàn)實(shí)仍然是一記重磅。

票房翻車，口碑分化，亂成了一鍋粥。

——《抓特務(wù)》

電影《抓特務(wù)》改編自小說《無悔追蹤》。

從上個(gè)世紀(jì)的時(shí)候，馮小剛就已經(jīng)想拍這個(gè)本子了。

當(dāng)時(shí)，馮小剛還跟著大哥王朔混，想拍一部關(guān)于電影院變遷的歷史大作，其中的警察和特務(wù)的故事是復(fù)線，王朔先讓張策寫的小說預(yù)熱，又專門找了大編劇史健全寫本子。

結(jié)果折騰來折騰過去，這復(fù)線變成了主線，電影也變成了電視劇。

于是就有了后來王志文、劉佩琦主演的《無悔追蹤》。

這部電視劇絕對(duì)是很多國產(chǎn)劇迷心中不可撼動(dòng)的經(jīng)典，而很多人不知道的是，這部劇早在1995年就拍好了，可到了2000年才正式播出。

“禁播”了五年，就是因?yàn)轭}材太敏感——

這是一場新中國的警察，與國民黨特務(wù)長達(dá)40年的拉鋸戰(zhàn)。

后來終于放映了，馮小剛也一直沒有放下對(duì)該劇本的執(zhí)念。

這些年馮小剛經(jīng)歷了無數(shù)次大起大落，就連昔日的老東家華誼兄弟都倒了，而這個(gè)故事，也在馮導(dǎo)68歲之際，登上了大銀幕。

可結(jié)果讓人意想不到。

票房翻車，口碑兩極分化，馮小剛晚節(jié)不保？

先是票房翻車。

回到開頭馮小剛當(dāng)年的感慨——

“一部影片動(dòng)輒20億起步，不到30億都不好意思慶功。”

你可以看出馮導(dǎo)的有心無力，但也能讀到他文字里擰巴的酸味兒。

別說60多歲，就算70多歲的張藝謀仍然奮斗在一線，證明自己的價(jià)值，而商業(yè)片出身的馮小剛，自然也希望能拿到好的票房成績。

而這部電影的陣容也算是把“主流商業(yè)價(jià)值”提升到了極致。

兩男主，一個(gè)是現(xiàn)在的勞模雷佳音，另一個(gè)又是在中年檔位中，唯一帶著“偶像屬性”的胡歌。

再加上啜妮、姜武、于和偉，劉佩琦回歸老IP，馮小剛還費(fèi)了大勁把史建全又請回來，專門編寫電影版劇本。

從2024年10月開機(jī)，2015年1月殺青，直到今年夏天才匆匆上映，折騰了好幾年。

江山代有才人出，但馮導(dǎo)依然希望自己能夠再“硬”一次。

可這次，又沒硬起來。

6月19日，《抓特務(wù)》上映了。

上映首日，《抓特務(wù)》位列第三，單日排行榜冠軍是進(jìn)口動(dòng)畫電影《玩具總動(dòng)員5》，甚至沒打贏上映已經(jīng)快倆月的《給阿嫲的情書》。

截止到今天，《抓特務(wù)》上映3天，累計(jì)票房4978萬。

而媒體預(yù)測的最終成績只有1.39億——

甚至比匆忙趕制，只為完成對(duì)賭協(xié)議的《只有蕓知道》還要慘。

馮導(dǎo)這次又栽了個(gè)大跟頭。

更離譜的還在后面。

雖說《抓特務(wù)》是端午檔第一個(gè)開分的，7.5分也不算低。

但根據(jù)不同平臺(tái)的評(píng)論細(xì)節(jié)來看，網(wǎng)友對(duì)馮導(dǎo)的這部新片態(tài)度確褒貶不一，嚴(yán)重兩極分化。

喜歡的，恨不得說這是金雞水準(zhǔn)，馮導(dǎo)拍出了第五代導(dǎo)演的精氣神。

但討厭的，又說馮小剛?cè)匀辉跀Q巴，矯情，整部電影141分鐘意義不明，不知所云。

為啥這樣呢？

我從個(gè)人角度，來掰扯掰扯。

仍然擰巴的馮小剛

按照慣例，先說優(yōu)點(diǎn)。

從1984年進(jìn)入電影圈到現(xiàn)在，馮導(dǎo)已經(jīng)玩了將近40年電影，底子絕對(duì)是夠厚的。

電影開場，新中國成立的炮聲在空中傳出震響，優(yōu)秀的光影品質(zhì)一下子就讓人穿越時(shí)空，仿佛來到了那個(gè)年代。

從小在北京生活的馮小剛，在影像中注入了自己的切身眷戀，殘陽下的北京胡同美的令人恍惚，空氣中都能聞到焦糊味兒。

比那些用最高規(guī)格設(shè)備拍出DV感的爛導(dǎo)演強(qiáng)太多了。

而馮導(dǎo)對(duì)自己覬覦多年的本子也很重視，牟足了勁想要拍出年代史詩感。

新中國成立之初，警察“肖大力”（雷佳音飾）就一眼盯上了教書先生“馮靜波”（胡歌飾），認(rèn)定對(duì)方是一個(gè)國民黨特務(wù)。

而事實(shí)上，電影也沒藏著掖著，開頭就交代了馮靜波的特務(wù)身份。

雖然沒有確切證據(jù)，但肖大力相信自己的直覺，軸勁兒上來了，竟搬家到了馮靜波樓下，就為盯著他。

然后電影從1949年一直拍到了80年代末，肖大力與馮靜波從年輕到老去，較勁了40年，經(jīng)歷了無數(shù)個(gè)歷史大事件。

肖大力初心不改，而馮靜波卻從最初的特務(wù)，慢慢轉(zhuǎn)變成了國家的建設(shè)者，站在了人民的隊(duì)伍中。

終于，在馮靜波主動(dòng)交代身份后，兩個(gè)人冰釋前嫌，放下了半輩子的執(zhí)念。

背景在首都，無數(shù)個(gè)歷史大事件，從“古代”一直拍到今天，甚至彩蛋中還專門原創(chuàng)了一段2008年看奧運(yùn)的戲份。

很顯然，馮小剛這次態(tài)度誠懇，想拍出自己的《美國往事》。

而電影的歷史濃度也很高，服化道在線，臺(tái)詞中的北京俚語連珠炮似的一套又一套，具有鮮明的文化特色與人文情懷。

這也是許多人喜歡這部電影的地方。

大導(dǎo)演出手，就是能拍出“電影”該有的樣子。

但問題是，這個(gè)本子好像并不適合拍成電影。

然后說缺點(diǎn)——

缺點(diǎn)可就太明顯了。

首先，馮小剛雖然請來了史建全做電影版改編，但改編卻沒有做到“本土化”。

劇版20集，原著小說30萬字，而電影版雖然長達(dá)141分鐘，卻仍然做不到將故事的原著精神提煉出來。

于是，就成了一本走馬觀花的流水賬。

從兩位主角的相識(shí)到較勁，偷聽電臺(tái)，后來發(fā)廊小哥去當(dāng)兵，馮靜波出軌，兩家孩子搞對(duì)象....

電影從開場那一刻起，就陷入了某種循環(huán)：

年代大字幕浮現(xiàn)，人物登場，講完一個(gè)小故事，繼續(xù)下一個(gè)年代。

整部電影給我的感覺就像是把劇版《無悔追蹤》做一個(gè)混剪，然后再請雷佳音和胡歌再演一遍，連很多經(jīng)典臺(tái)詞都原封不動(dòng)照搬。

年代、主題、人物都是在不斷變化的，甚至敘事視角都在變，分不清主角是誰。

后來，我甚至不知道該代入哪個(gè)角色，該關(guān)注誰和誰的關(guān)系。

簡直是用無數(shù)個(gè)小劇場拼湊成了一部電影。

141分鐘，看完之后甚至除了北京胡同之外，啥也沒記住。

而最關(guān)鍵的是馮小剛依然很擰巴。

劇版當(dāng)年被“禁播”了好幾年，就是因?yàn)轭}材太敏感——

這不僅僅是警察與特務(wù)的較勁，也是特務(wù)的一場轉(zhuǎn)變，背后藏著的，是在“別人”視角下的獨(dú)特立場。

兩人較勁到白熱化階段時(shí)，馮靜波從騙別人到騙自己，義無反顧投入到了祖國的建設(shè)中。

反倒是肖大力產(chǎn)生了巨大的懷疑。

那一段段臺(tái)詞，無論是當(dāng)年還是現(xiàn)在，都令人汗毛直立。

誰是特務(wù)？誰是警察？

誰是敵人？誰是朋友？

《無悔追蹤》的巧妙，就在于視角一直在你、我之間徘徊，在正義與破壞中橫渡，這種巧妙的對(duì)照關(guān)系，才是肖大力和馮靜波如同燈芯一般，爭斗40年的精彩之處。

可電影中卻變成了一場包餃子式的標(biāo)準(zhǔn)答案——

雷佳音就是個(gè)堅(jiān)守正義，一意孤行的倔強(qiáng)警察。

而馮靜波，就是那個(gè)底色純良，卻誤入敵營，最后被感化的可憐反派。

太工整，太常規(guī)，也太無聊了。

馮小剛甚至都沒有做任何掙扎。

六十年代，警察肖大力鏡頭一轉(zhuǎn)就突然來到了監(jiān)獄，背景前提沒有任何交代，盡管我們都知道發(fā)生了什么。

還有大眉本來帶孩子回了娘家，那一年為什么回來了？

51年就參加抗美援朝的理發(fā)廳伙計(jì)煥章，為什么58年才回來？為什么要找馮靜波幫忙寫思想?yún)R報(bào)？

肖大力是怎么摔斷的腿？

劉亞琴又是怎么死的？

他留給觀眾的空白太多了，多到根本沒有解讀的題干。

最后

為什么電影變成這個(gè)樣子，是馮小剛壓根沒拍嗎？

不，我相信，他之所以這么多年沒有放棄這個(gè)劇本，恰恰是因?yàn)楣适聝?nèi)核。

可如今無論是觀眾還是那條紅線，都不能接受這種“態(tài)度模糊”的立場出現(xiàn)了。

他索性刪掉了一切表達(dá)，把劇本從神壇上拉下來，把當(dāng)年的神劇改編成一部循規(guī)蹈矩的教育片，好契合當(dāng)下的主流情緒。

這就是你們愛看的好戲嘛。

要這么說，我覺得馮導(dǎo)還是挺硬的。

這不是妥協(xié)，也不是認(rèn)命，無論彎成多少度的鏡子，都是鏡子。

存在本身就是一種答案。

——全文完。