6月25日上午，第四屆北京網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)大會“微中見著，深耕致遠(yuǎn)——微短劇發(fā)展主題研討”在京舉行。當(dāng)主管部門、平臺方和頭部創(chuàng)作者還在熱議微短劇如何從“流量爆款”走向“內(nèi)容長青”時，著名導(dǎo)演、編劇，長信傳媒創(chuàng)始人郭靖宇給出了一貫直白的答案——“IP系列化開發(fā)是影視行業(yè)的未來”。

從業(yè)35年的郭靖宇，一開場便自嘲“有點尷尬”。他坦言自己不少作品被劃入微短劇范疇純屬“遺留問題”，當(dāng)下微短劇產(chǎn)業(yè)數(shù)百億的規(guī)模，與這位老創(chuàng)作者關(guān)系并不大。他感謝年輕的同行們：“一個好的產(chǎn)業(yè)振興了，整個行業(yè)才能夠繁榮起來，我們這些‘老登’也能夠跟著沾光。”

“續(xù)集開不了太久就會停”

組委會給郭靖宇的題目是短劇IP的‘縱向深挖’與‘橫向裂變’”。他則直奔要害：微短劇產(chǎn)業(yè)正在走向IP系列化方向，但真正的系列化不能靠外部源頭。

“現(xiàn)在微短劇創(chuàng)作的主要源頭還是小說，小說當(dāng)然是我們的一環(huán)。”他話鋒一轉(zhuǎn)，“但如果你想讓微短劇公司能夠控制IP系列化開發(fā)往后走，應(yīng)該培養(yǎng)自己的IP，應(yīng)該有自己的寫手，打造從開始設(shè)計就一直有連續(xù)性的內(nèi)容。不然的話，續(xù)集開不了太久就會停，而且未來想持續(xù)開下去，做大做強(qiáng)以后，源頭不是你的，這個很難。”

他回顧自己曾連續(xù)七八年在行業(yè)論壇上呼吁同行“自己做自己的IP”，無人響應(yīng)——那七八年里他自己也沒做。“我每年寫一個10萬字的梗概給電視臺，就會有人買、有人訂，一直有訂單的時候人就容易懶惰。”直到行業(yè)風(fēng)向驟變，他突然發(fā)現(xiàn)寫了十萬字梗概不知道該送給誰了。

也是那個時刻，郭靖宇決定從頭打造一個長效IP——《唐朝詭事錄》。

不是先有小說再做劇，而是先定人、再套故事

郭靖宇透露了一個創(chuàng)作路徑：《唐朝詭事錄》雖改編自魏風(fēng)華對《酉陽雜俎》的注解類著作，但小說本身并非講述系列故事。創(chuàng)作團(tuán)隊先設(shè)定了盧凌風(fēng)、蘇無名這兩個核心人物，再將書中的志怪故事一一嵌入人物關(guān)系中，小說的出版也是跟著劇走的。

那么，這種方法對微短劇有什么啟示？郭靖宇指出，當(dāng)前微短劇流行“一對CP兩個演員演完一個關(guān)系再去演下一部”的模式——“這是一個粉絲向的，而不是作品向的”。如果微短劇產(chǎn)業(yè)能夠培養(yǎng)大量“作品向”的IP，讓觀眾跟隨的是那個人物，就像小時候聽《岳飛傳》《楊家將》一樣，“可能就更有效，陪伴得更長久，因為它不受演員的形象、年輕感的限制，可以一直持續(xù)下去”。

從詭事錄到“唐詭宇宙”

《唐朝詭事錄》已從2020年第一部延展到第三部、第四部，正在籌備的《蜀道》已是第五部。而郭靖宇展示的IP版圖遠(yuǎn)不止長劇。

他列出了一串讓在場者意外的衍生形態(tài)：一部7集共49分鐘的短劇《唐朝詭事錄之一辣天下破詭事》，實為康師傅七種方便面的廣告劇，卻是去年愛奇藝招商廣告第一名；在上海和三里屯運營的線下沉浸游戲，已持續(xù)五年；音樂劇《唐朝詭事錄之曼陀羅》演出約50場；全國30余家門店的AR/VR沉浸式劇場；正在開發(fā)中的劇本殺。此外，豎屏微短劇《大唐來的蘇無名》和橫豎屏兼有的《唐詭奇譚》，則以“長IP套短IP”的方式，讓主演陣容延續(xù)到短劇中，帶動整個IP的矩陣傳播。

其中《唐詭奇譚》兩部豎屏作品的編劇哲文，原本是長信傳媒的文學(xué)統(tǒng)籌。結(jié)果這兩部作品連續(xù)兩次刷新愛奇藝收視紀(jì)錄，最高逼近6000點，而這位文學(xué)統(tǒng)籌也由此進(jìn)入了《唐詭》《蜀道》的編劇團(tuán)隊。郭靖宇把這稱為“人才上的階梯性培養(yǎng)”。

拍過億投資的微短劇與純AI演員授權(quán)”網(wǎng)劇即將登場

在郭靖宇看來，IP生態(tài)的價值還在于為更大的產(chǎn)業(yè)實驗提供土壤。他透露，《南洋系列》中的《獅城山海》投資過億，制作團(tuán)隊全部來自電影班底，目的很明確——“希望有一部微短劇作品能夠得到中央電視臺的播出，讓大家看到整個微短劇產(chǎn)業(yè)能夠拍出來更像樣子的作品。”而《獅城山海》的后續(xù)將以更輕體量的“網(wǎng)絡(luò)故事片”形式延續(xù)，講述巍子飾演的角色在重生島上幫助政府鏟除十大悍匪的故事。

另一則更具未來感的消息是，《浮生夢》（暫定名《靈魂擺渡之蝴蝶夢》）將成為長信傳媒與愛奇藝、九紫源AI團(tuán)隊聯(lián)合開發(fā)的第一部“純AI演員授權(quán)”網(wǎng)絡(luò)故事片。郭靖宇對廣電總局提出的“網(wǎng)絡(luò)故事片”計劃寄予厚望，認(rèn)為這種純ToC、分賬式的模式“能給更多的年輕人機(jī)會，能讓好的資本看到”。

從長劇到豎屏微短劇，從廣告劇到音樂劇，從AR沉浸式劇場到AI演員故事片——郭靖宇用《唐朝詭事錄》和《靈魂擺渡》兩條產(chǎn)品線證明了一個邏輯：長效IP不僅能“縱向深挖”出續(xù)作梯隊，更能“橫向裂變”出多元文化消費形態(tài)，而這些形態(tài)反過來又成為IP持續(xù)生長的養(yǎng)分。他最后對微短劇同行們說：“如果有了IP生態(tài)，希望大家能夠在IP衍生、文旅融合，以及所有的文企結(jié)合產(chǎn)品上，多做貢獻(xiàn)。”

文/北京青年報記者 祖薇薇

編輯/胡克青