遼寧
波蘭/英國合拍片《惡徒》（原名 Good Boy，又名 Heel）在心理驚悚的軀殼下，藏了一顆極度不安的內核。表面上看，它講述了一個“問題少年被一對夫婦以‘善意’囚禁改造”的故事——
幽暗的地下室里，男孩被囚禁至此，完全失去人身自由：更殘酷的是，酷似狗鏈的項圈套在他頸間，把他牢牢鎖住。
中年男人將飯菜端到男孩面前，他當場掀翻餐盤以示反抗，嘴里不停怒罵。
只有男孩辱罵得太過刺耳，男人才會動用暴力教訓他。
他一邊呵斥著“Bad Boy”，一邊用器械抽打男孩。
《惡徒》
Heel
《惡徒》把故事設置在一個鋒利的時代刀口上：一個在社交媒體上表演暴力、沉溺于攻擊快感的問題青年，被一對中產夫婦綁架，在偏遠別墅的地下室里，接受一場以“正義”與“愛”為名的殘酷矯正。
導演揚·科馬薩意圖將家庭劇的粘膩、心理驚悚的寒意與社會諷刺的鋒芒熔于一爐，讓觀眾在道德泥沼中難以自拔。
湯米是個不學無術的混混，抽煙、酗酒、嗑 藥都只是他犯下程度最輕的劣跡。
刑 事 毀 壞、醉 酒 駕 駛、危 害 公 共 安 全，一系列行為已然構成多項違法犯罪。
倫敦郊外有一棟僻靜別墅，克里斯正是看中這里與世隔絕，才特意選來和家人居住。
他們對外自稱環保家庭，待人看著溫和友善。但無人知曉，這棟屋子表面溫馨安寧，內里卻充斥著壓抑。
他曾數次趁克里斯疏于防備，扼住其脖頸要害索要項圈鑰匙，然而各項出逃計劃均以失敗告終。
起初湯米毫無悔意，回看記錄自己過往惡行的錄像，他非但不覺得愧疚，反倒引以為榮。
更怪異的是，這家人對湯米格外包容，三餐日日準時送來，一遍遍耐心勸導、教他明辨是非；閑暇時還會放林間鳥鳴的錄音，借以撫平他心中紛亂的雜念。
湯米逐漸安分后，克里斯便放寬了看管，準許他到客廳活動。
他內心滿是雀躍，這是他第一次真切感受到，有人惦記、關心自己，原來是這么溫暖的滋味。
等到湯米生日，克里斯一家又給他制造了多重驚喜。
他們先是做好了生日蛋糕，隨后將湯米迷暈，帶他前往郊外游玩散心。
回到家后，他還得以從地下室搬進了正常房間居住，慢慢融入了這里的生活。
一樁樁接踵而至的“善待”，讓他臉上的笑容不再透著勉強，取而代之的是發自內心的愉悅。
重新回看自己從前作惡的錄像，湯米再也笑不出來，終于意識到他錯了，收起了嬉皮笑臉，滿心愧疚，真心為曾經傷害過的人感到抱歉。
凱瑟琳也由衷地為他的轉變感到欣慰。
這份改變，不只是他們一家用長久的溫情打動了湯米，更離不開湯米自身的醒悟。
湯米看上去，似乎真的被改造成了“乖孩子”，也被馴服成了家長眼中順從懂事的模樣。
哪怕和克里斯一家相處了很長時間，湯米也沒有貪戀虛假的溫情，自身的自我意識一直驅使他必須逃跑，最后也總算順利脫身。
誰知回家后才看清，家人從來沒有去找過他，甚至不知道他失蹤這么久。
親生母親對他置之不理，反觀克里斯一家卻處處細致照料。巨大落差讓湯米更改了口供，從聲稱遭人囚禁，又改口為主動離家，只是想一個人待著而已。
接著，他做出了一個選擇——再回去。
更讓人毛骨悚然的是，湯米不僅被“洗腦”了，觀念完全扭轉，主動回到這個所謂的“家”，還帶上了和他一樣渾渾噩噩、自暴自棄的朋友，送對方過來接受“改造”。
但克里斯一家給湯米的究竟是愛，還是束縛和控制？
影片名為《惡徒》，片中每個角色，都用自身所作所為印證了這個名字。
19 歲的不良少年被一對中產夫婦劫走、囚禁，嘗試以“家庭式再教育”把他改造成“好孩子”。這套前提天然會讓人聯想到庫布里克的《發條橙》：同樣圍繞“對未成年的暴力青年實施強制改造”，同樣把倫理審判與規訓技術擺到臺面。
但《發條橙》用“路德維科療法”那樣清晰的制度性機制，把權力、意志與自由的沖突鎖死在角色抉擇與敘事因果的齒輪里；而《惡徒》更像把“私域改造”的概念當作黑盒，缺乏足夠的人物與行動邏輯去證明它在具體場景中的合理性。
電影最具爭議的結尾是湯米重獲自由后，發現自己一直覺得很重要的家人，竟然連他的失蹤都視而不見，也不再覺得無意義享樂的混亂生活值得一過，最終主動帶著他認為已經墮落的女友返回了克里斯夫婦的囚禁之地。多數評論將此解讀為“喪失想象力的悲劇”——他被徹底摧毀了獨立人格。
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