今年適逢建黨百年，相關影視作品不斷涌現。最近，由劉江執導的重大革命歷史題材劇《光榮與夢想》，已經播出近半，贏得了不俗的口碑與優異的收視成績，也讓我們看到了歷史正劇應有的模樣。

歷史正劇要好看，當然不能僵化地拘泥于歷史，否則我們還不如去看黑白紀錄片。《光榮與夢想》僅有四十集的篇幅，時間跨度卻長達三十五年，從1919年五四運動一直延伸到了1954年國慶閱兵。其間涵蓋了中共建黨、國共合作與北伐戰爭、1927年三大起義，中央蘇區建立及五次反圍剿、長征勝利及西安事變、抗日戰爭、解放戰爭及新中國的成立、抗美援朝等諸多重大歷史事件。

不難看出，如果不能有所側重，過于追求面面俱到，對于這些重大事件的展現，只能變成一本淺嘗輒止的流水賬。但在導演劉江的精心創作下，《光榮與夢想》脈絡清楚，詳略得當，劇情張弛有度，伏筆恰到好處，吸引著我們一路追看，既為革命偉人的堅定意志所折服，也為人民英雄的不畏犧牲而感動。

在已經播出的二十集中，我們不難發現，《光榮與夢想》對于一大建黨，國共兩黨在北伐前后的合作與斗爭、南昌起義與秋收起義、二萬五千里長征等事件，給予了更多戲份展現。特別是長征，從中央紅軍開始突圍到三大主力會師，用了整整五集，就是為了顯示其在中國革命史上扭轉乾坤般的重要作用。

而毛澤東、周恩來先后與博古左傾冒險主義及張國燾分裂勢力的斗爭，在一批實力演員的精彩演繹下，也展現得非常精彩，讓我們深感勝利來之不易，他們的勇氣與毅力何其可貴。

歷史正劇要好看，主角的形象氣質特別關鍵，細節上的呈現也至關重要。《光榮與夢想》將毛澤東定為主人公，劇情脈絡也是圍繞他展開的。劉江提出了“見人，見詩，見細節，見沖突”的創作要求，通過細節呈現，讓偉人有血有肉有溫度，真實可信。在播出的前二十集中，毛澤東的形象塑造尤為成功，為劇集加分不少。

劇中，毛澤東不僅是革命領袖，還是天才的軍事家。他在創建井岡山與中央根據地時期，創造性形成和完善了游擊戰術體系，保證了前四次反圍剿的勝利。而第五次反圍剿，恰恰因為拋棄他的戰術，換來的是一場慘敗。

在蘇區，作為蘇維埃臨時政府主席的毛澤東，白天與農民一起勞動，晚上在昏暗的馬燈下奮筆疾書，寫下了一篇篇影響中國革命發展的著名文章。在長征中，作為領袖的他，拄著樹枝與戰士們一同前行，出生入死；在軍事會議上，他與教條主義者據理力爭、寸步不讓；在李特帶領紅四方面軍追擊時，他鎮定自若，將生死置之度外；對周恩來的病情，他更是心急如焚，一再要求急調傅連璋來治療。

除了吃辣椒和寫文章，他似乎沒有別的愛好；除了紅軍和中國的前途，他似乎什么都顧不上。他并非十全十美，也有控制不住脾氣之時，但這樣的偉人，才更讓我們認同。此外，周恩來在長征中罹患重癥卻依然關心紅軍命運，他與毛澤東通力合作，保證了革命事業順利前行，他們之間的革命友誼，也讓觀眾深為欽佩。

方志敏和瞿秋白的犧牲，是《光榮與夢想》相當重要的華章。劉江導演并沒有展現國民黨如何對兩位革命領袖施以酷刑、進行折磨，以及他們如何咬牙堅持的鏡頭，只是表現了昔日同事和學生上門勸降，而他們巍然不為所動的場景。在云淡風輕中，劇集深刻詮釋了兩人對革命事業的堅定。

而兩人最后的犧牲場面，也將他們不同的精神氣質呈現出來。方志敏是戰士出身，被一排槍射中，悲壯倒下。而從來沒摸過槍的文人瞿秋白，臨刑之前高唱國際歌的氣定神閑，儒雅從容，也讓人深深感動，導演特意略去了開槍場面，也是頗具匠心。

歷史正劇要好看，一定要呈現出足夠的視覺沖擊。戰爭戲的處理，無疑特別彰顯。

導演功力

在表現紅軍長征時，導演并沒有對四渡赤水、飛奪瀘定橋等國人耳熟能詳的戰例做重點鋪陳，而是集中展現了初期的湘江血戰和作為收官戰的臘子口戰役。

《光榮與夢想》中的湘江血戰帶給我們的震撼與視覺沖擊，完全不輸院線大戰。鏡頭在豪華氣派的國民黨南昌行營與簡陋寒酸的紅軍營地之間來回切換，將緊張氣氛渲染得緊張驚險。武裝到牙齒的湘軍、桂軍和中央軍，在飛機重炮的掩護下，向帶著大批輜重的紅軍主力發動進攻，無數戰士倒在了通向對岸的浮橋之上，江水甚至都變了顏色。在阻擊敵人的戰斗中，一個又一個年輕的生命，拼光最后一顆子彈，拼到最后一分鐘，只為給主力多爭取一些時間。這種勇往直前，無懼犧牲的精神，正是中華人民共和國得以締造的關鍵。而陳樹湘被俘后扯斷腸子英勇就義的一幕，更為這份悲壯增添了男兒血性。

但這場戰役絕不是失敗，它粉碎了蔣介石全殲紅軍主力的企圖，動搖了博古、李德的在紅軍中的威信，虎口余生之后，才有了遵義會議的召開。隨后的臘子口戰役中，紅軍戰士攀上懸崖絕壁，殺入敵人后方，抱著手榴彈沖向敵人碉堡等場面，也特別有設計感，令觀眾震撼不已。

從第21集開始，改變中國命運的“西安事變”就將漸入高潮，此后當然還少不了抗日戰爭與三大戰役等等，我們有理由相信，之后的劇情會更加精彩，劉江導演將如何展現這段歷史？值得期待。（燕山刀客）