廣東
內娛紛紛擾擾，叔依然是個傳說。
沒錯，那個男人又出山了。
這次他帶著“本山宇宙”來整頓喜劇——《鵲刀門傳奇》來了。
看看近期熱播的古裝劇，主角年紀幾乎都是趙本山孫輩級。
與其說趙本山是寶刀未老，不如說是古裝劇還不夠“卷”。
《鵲刀門傳奇》更像是鄉村愛情武俠版，本質還在是經典的趙氏喜劇：
熟悉的演員陣容、經典的包袱、還有那諷刺臺詞...
“老套”，但依然吃香。
一個法定退休年齡的老頭，至今仍要在電視劇市場攪出一片天，很大程度仰仗范圍夠廣的粉絲群體。
舞臺
本山的成功離不開春晚這個大舞臺，出色的節目表演，為他積累足夠龐大的觀眾基礎；
雖然也存在爭議，甚至還被掛上“三俗”的稱號，但在知名度方面，他是名副其實的巨星。
在大舞臺以外，趙本山的名氣更像是小舞臺賦予：接地氣的內容、聚焦小人物，以及那副鄉土氣的形象。
不管是小品里的黑土，還是《落葉歸根》中的農民工，甚至到新劇的廚子掌門；
他始終一副插科打諢形象，帶點“市儈”的表達一個個普世的內核。
這些既是他的記憶點，也是他能跨越年齡層被喜愛的原因。
仙俠古偶、正史小說、架空宮斗、穿越喜劇等，古裝劇豐富的創作寬度，確實是進軍新舞臺的好選擇。
但趙本山這次的嘗試也算謹慎。
沒用ip，沒有搶眼的噱頭，甚至熱搜都沒霸榜宣發，可看出趙老頭更多的試水，而不是押注。
如果主演去掉趙本山，這部劇的話題度還要降。
不過也倒也像趙本山的一貫風格，用熟悉的流程投資試水、失敗換方向、成功試著繼續拍；
前有拍了十幾季的《鄉村愛情》，后有豆瓣爛片的《大笑江湖》。
趙本山是個聰明的演員，也是個精明的商人，利用名氣資源不斷擴大他的“文藝舞臺”。
喜劇
趙本山就像一只在“底層敘事”游泳的青蛙，不管是現實的“池下”，還是俗氣的“陸上”，它都能很快適應。
卓別林說過，人生近看是悲劇，遠看是喜劇。
借荒謬喜劇的外殼，裝現實問題的內核，但內容又不跟你裝深層，“淺嘗輒止”就夠了。
利用常見的社會事件，輸出名言金句，看似老套的做法，卻能最直接的戳中觀眾的共情。
相較于現實題材的直接，喜劇的過渡更為大眾所接納。
趙本山與其說重新定義武俠片，不如說是在拍內娛的《貓和老鼠》！
全齡段、不用過于糾結劇情、不用情緒共鳴，也不需要你自來水上熱搜。
有人看的是小品、有人看到了社會面，還有人當電子榨菜，起到好處的有趣，不正是人民群眾所喜聞樂見的嘛？
差別
每位演員都有專屬自己的優勢區。
趙本山火了幾十年的原因：就是不斷重復自己優勢區，有閑工夫時才往里面添點新玩意。
在鄉土喜劇這領域里，他幾乎沒有什么對手。
壞處是新鮮活不多，好處是趙本山的受眾愛看，這就夠了。
現在很多年輕演員容易陷入內耗，為了證明自己演技，就總挑不重復的角色進行嘗試。
看看最近電影宣傳片，連心理變態的罪犯都開始內卷了。
趙本山做的就很非主流——坐實刻板印象。
一出場，觀眾就就感覺“對味了”。
不可否認，現在的國產劇有百花齊放的勢頭，甚至出海也能收獲一批觀眾。
但強調噱頭、搶熱搜、買ip的背后，卻忽略了對觀眾的探索，我們太過于聚焦“主流”了；
愛情、職場、校園確實取材現實，但又不是真實的主流，起伏的劇情波動的確滿足了情感消費，但卻忽略了真實的平淡。
這就像《鵲刀門傳奇》設置的真假掌門，一個家國情懷門派大俠，一個更關心找老伴的廚子。
他們都是社會的不同面，他們也都是完整的趙本山，有令人羨慕，也有令人唏噓。
國產劇需要有深度的娛樂消費，也需要非主流的雅俗共賞。
最后。趙本山可能不是藝術家，但誰又在乎呢？
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