江蘇
不知大家發(fā)現(xiàn)沒，當代書法學習有一個時弊，人們總是習慣于抱著王羲之的《蘭亭序》不放。就連三歲的小孩子入門，也對著《蘭亭序》比劃。 其實，這是書法的一個誤區(qū)，更甚者，成為負石趕月、自不量力的悲劇。
晉唐書法是一門大學問，歷代書法家大多在晚年才用心研究。 其中以趙孟頫、董其昌為主的書法家就是典型。今人以為，不學王羲之無法談及書法，殊不知沒有一定的文化修養(yǎng)，沒有一定的學識厲煉，攀登晉唐只是盲目自大。晉唐書法他是中國書法的頂峰，學書者必須從最低的臺階開始起步，方可到達。 我們不妨看看，當代學書者有幾個學到了王羲之的真經(jīng)呢？
那些埋頭于《蘭亭序》的人們，從黑發(fā)到白發(fā)依舊是一事無成，滿紙浮躁。 近現(xiàn)代的沈尹默先生就是在晉唐上吃了大虧的書法家。 盡管他的書法有《蘭亭序》的味道，但只是形式上，神采上依舊沒有達到。 對書法深有研究的人，都會發(fā)現(xiàn)他的書法過于做作，過于拘謹，缺乏氣與勢。 那么，有人會問，不學晉唐，何以取真法？ 是的，這個過程是高尚的，也是艱難的。
學書法不妨宋元開始，立一家之本，方可取萬家之長。 相對而言，宋元書法在法度和筆墨上沒有晉唐嚴謹，在意趣上較為豐富，只要學書者能夠用心鉆研，方可收獲。 不過，宋人書法過于夸張，沒有一定基礎(chǔ)性的人，容易走火入魔，毀其終身。 當代的大批書法家因其淺薄而毀在了“米芾”和“黃庭堅”的身上。 如果你無法克服這些困難，建議你學點趙孟頫的東西，他至少不會讓你覺得無法把持自己的用筆。 相反，會對你學習王羲之起到促進的作用。
我們所說的并非適合每一位書法家，但學書者必須思維清晰，對中國的書法傳承關(guān)系有一定的了解。 你比如，你無法學習米芾，你大可退一步去研究董其昌或者王鐸，他們二者都是具備了很多的米芾的書法精神； 你無法學習黃庭堅，你可以退步去研究沈周、文徵明。 沈周是一生之研究黃庭堅一人的書法家。 學習王羲之也是這樣，可以學習智永、孫過庭、李邑，可以可惜學習趙孟頫、鮮于樞、王寵等。 道理是，以退為攻也是事半功倍。 相反，一事無成。
中國書法是一脈相承的，王羲之是根本，以后其他的歷代書法都是分枝。 唐、宋、元、明的任何一位被認可的大家，其書法都是經(jīng)典，學一家之長，完全可以取書法真法。 歷史上沈周一生專注于對黃庭堅的學習上，最后成了大器。 所以，今人，尤其是沒有牢固基礎(chǔ)的愛好者，真的沒有太大必要，不切實際地去直接追求晉唐。
董其昌說，行書必須得學《蘭亭序》，草書必須得學《十七貼》。 這個理論是針對董其昌層次上的書法家而言的。 客觀的說，正宗書法，不研究《蘭亭序》和《十七貼》是不能達到高度的。 只可惜，今人的文化修養(yǎng)不具備這個學說，所以我們只能把它當作一種理論與教條。 切合實際，楷書打底最現(xiàn)實，更明確地說明，今人直接地學習和取法王羲之是不現(xiàn)實的。
所以說，你學書法要根據(jù)自身的情況而定，要有階段性的選擇適合自己的，有時候定點太高反而會一事無成。
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