一切生活都應(yīng)該自然而然，旅行就像走路，邁開(kāi)腿，走出去，晃蕩到哪里算哪里。

?作者|朱人奉

?編輯|桃子醬

世界上有兩種旅行，一種是“舒式旅行”，另一種是其他人的旅行。

“舒”是作家舒國(guó)治的“舒”。1998年，他憑借散文《遙遠(yuǎn)的公路》獲得第一屆長(zhǎng)榮寰宇文學(xué)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)，頗有橫空出世的感覺(jué)。決審評(píng)委詹宏志說(shuō)，這就是該獎(jiǎng)項(xiàng)所要尋找的“硬派旅行文學(xué)”，有一種“老練旅行者的聲音”。“老練”，詹宏志用的是英文詞“vintage”，通常也稱(chēng)為“老派”。

詹宏志自己就是旅行作家，他不僅熟悉華語(yǔ)旅行文學(xué)的發(fā)展，也親自參與其中。他很好奇：“在中國(guó)臺(tái)灣新開(kāi)啟的旅行文學(xué)時(shí)代里，為什么會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)一位（像舒國(guó)治這樣的）格外成熟的旅行者？”

作家舒國(guó)治。（圖/受訪者提供）

東玩玩、西看看，晃蕩到哪里算哪里

經(jīng)過(guò)20世紀(jì)80年代的“出境旅游熱”，20世紀(jì)90年代，旅行文學(xué)出現(xiàn)井噴之態(tài)。按學(xué)者張瑞芬的觀察，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣旅行文學(xué)有三種：最多的是“物化”類(lèi)，也就是shopping式的旅游記述，讀者盡可以按圖索驥、依次打卡；其次是“回歸心靈”類(lèi)，有更多的自我檢視和文化反省，三毛和余秋雨是其中的代表；最后是“結(jié)合環(huán)保”的作品，像劉克襄的寫(xiě)作關(guān)注自然和在地生活。直到今日，這三大類(lèi)別依然是旅行寫(xiě)作的主流。

但舒國(guó)治的旅行不屬于以上任何一種。

很難說(shuō)他是一名稱(chēng)職的旅行作家。所謂“稱(chēng)職”，最基本的一條就是作家對(duì)旅行寫(xiě)作有清晰的自覺(jué)意識(shí)，把自己作為方法，不斷走、不斷寫(xiě)，積累出成體系的作品。而這些作品，通常是跟讀者介紹一個(gè)目的地，或者告訴讀者如何抵達(dá)那個(gè)目的地。

舒國(guó)治不這么干。他非常散漫，寫(xiě)過(guò)小說(shuō)，評(píng)過(guò)金庸，談過(guò)美食，最喜歡寫(xiě)的就是吃、喝、拉、撒、睡等生活小事，而且把它們都當(dāng)成頭等大事來(lái)對(duì)待。當(dāng)我在廣州見(jiàn)到他，打算和他聊點(diǎn)旅行文學(xué)，卻免不了碰壁。他懶散地往椅背上一靠，悠悠地說(shuō)：“我沒(méi)有什么真正的旅行，就是天天在外頭，東玩玩、西看看。”

1980年代，舒國(guó)治駕駛一輛1966年雪佛蘭轎車(chē)在美國(guó)漫游。（圖/受訪者提供）

不過(guò)這“東玩玩、西看看”，卻是一流散文的手筆，有點(diǎn)像掃地僧的功夫，舉手投足都是絕活。

就以散文集《遙遠(yuǎn)的公路》來(lái)說(shuō)，這是舒國(guó)治于1983—1990年在美國(guó)穿州過(guò)省的漫游記錄。他橫越美國(guó)的方式和約翰·斯坦貝克不大一樣，斯坦貝克經(jīng)常進(jìn)入當(dāng)?shù)厝说募依锪私饷袂椋鎳?guó)治卻堅(jiān)持自己的“門(mén)外漢哲學(xué)”，只在門(mén)外看，絕不走進(jìn)去。但他看得極準(zhǔn)、極豐富。

比如他驅(qū)車(chē)經(jīng)過(guò)美國(guó)小鎮(zhèn)時(shí)，路邊的民居，讓他看到了一種濃郁的“人味”：“每一幢房子都有自己的相貌……這有一點(diǎn)道出了早年每人是按自己想要的樣子而建出來(lái)的。尤其是拓荒年代。他們自己砍木、自己豎柱架梁蓋出來(lái)的。這種‘自己要的樣子’，流露在哪怕已是建商成群蓋出來(lái)的這整條街上的幾十幢房子里。”他形容這些木制房屋給人一種“充滿(mǎn)歡樂(lè)、充滿(mǎn)童趣的‘玩具感’”，讓人讀來(lái)有恍然大悟之感。

1906年，馬薩諸塞州沙克村的主街。（圖/NYPL）

梁文道說(shuō)過(guò)，舒國(guó)治的眼光很銳利。當(dāng)香港人習(xí)慣把中國(guó)香港視為“福地”時(shí)，舒國(guó)治說(shuō)這里其實(shí)是“窮山惡水”：“由于沒(méi)有多少平地，他們總要在那么彎曲狹窄的水道旁邊蓋樓，這些樓一面緊貼被人工鏟平削尖的山丘，另一面就是曲折的海岸了，這么險(xiǎn)要的地勢(shì)，竟然就住了這么多人。”這就是羅大佑在《青春舞曲2000》中所唱的香港，“一畝梯田容萬(wàn)千住戶(hù)”，“高樓似一片樹(shù)林建在荒山上”。

所以，舒國(guó)治的旅行并不遵循一般意義上的指南，他也不怎么關(guān)注別人的旅行文學(xué)作品。他所稱(chēng)道的旅行指南是老派的，比如美國(guó)在20世紀(jì)30年代大蕭條時(shí)期集結(jié)眾多文人編撰的WPA各州指南，還有1923年徐珂編的《西湖游覽指南》，1929年陸費(fèi)執(zhí)原輯、舒新城重編的《實(shí)地步行杭州西湖游覽指南》。在他看來(lái)，這些旅行指南極其精當(dāng)、實(shí)用，沒(méi)有什么廢話(huà)。

將近100年前的杭州旅行指南。（圖/ 《實(shí)地步行杭州西湖游覽指南》）

這些約100年前撰寫(xiě)的旅行筆記和旅行指南，今日還有參考價(jià)值嗎？在AI時(shí)代，人們的旅行開(kāi)始被算法高度定制。有媒體在年輕人中發(fā)起調(diào)查，82.6%的受訪者認(rèn)為，AI在旅游中的應(yīng)用越來(lái)越普及，包括用AI來(lái)推薦目的地、規(guī)劃路線(xiàn)、制定旅行預(yù)算。

對(duì)舒國(guó)治來(lái)說(shuō)，AI時(shí)代應(yīng)該如何旅行，是一個(gè)不成問(wèn)題的問(wèn)題。他認(rèn)為一切生活都應(yīng)該自然而然，旅行就像走路，邁開(kāi)腿，走出去，晃蕩到哪里算哪里。就像風(fēng)清揚(yáng)的“獨(dú)孤九劍”，無(wú)招勝有招。

任性，是傾聽(tīng)自己內(nèi)部的需要

在《憶楊德昌》一書(shū)里，舒國(guó)治談到楊德昌導(dǎo)演的一個(gè)生活習(xí)慣：早上出門(mén)，抓一個(gè)蘋(píng)果，背著書(shū)包，走進(jìn)工作室，開(kāi)始做事；也穿西裝，外套直接套在T恤外面，配牛仔褲，完全是美國(guó)大學(xué)校園流行的穿法（楊德昌有留美經(jīng)歷）。

舒國(guó)治說(shuō)，這便是他這些年常常講的生活觀——“泡茶絕不用穿上茶人服”“打太極拳不穿唐裝，照樣可以好看”。旅行，也不是非得做出一個(gè)旅行的樣子。相反，他認(rèn)為很多旅行的樣子都是“裝”出來(lái)的。

“找旅行社規(guī)劃好幾月幾日要去哪里，很多做時(shí)尚的人還要特意拍好看的照片。旅行箱要多好，住酒店要帶多少東西，入住后要把衣服拿出來(lái)掛好……這是旅行嗎？這是把家搬出去了。”

《理想的下午：關(guān)于旅行，也關(guān)于晃蕩》

舒國(guó)治 著

廣西師范大學(xué)出版社 理想國(guó)

2010-1

在旅途中，舒國(guó)治完全是李白和蘇軾的做派，如閑人秉燭夜游，把天地視為逆旅。年輕時(shí)在北美大地晃蕩，他多數(shù)時(shí)候就睡在車(chē)?yán)铮紫纫业胤酵＼?chē)，“最好是挑選居民停好車(chē)后并不拔出鑰匙的那種小鎮(zhèn)”。他在購(gòu)物中心、大學(xué)校園、教堂、博物館、花店等的停車(chē)場(chǎng)都睡過(guò)。

舒國(guó)治認(rèn)為，睡在車(chē)?yán)锸菢O妙的旅行體驗(yàn)，在一片遼遠(yuǎn)的大地，“在夜幕深籠下靜悄悄而又孤單單地在天地之間只為放下七尺之軀而尋覓一方角落卻又每夜不同”。

如今到了古稀之年，舒國(guó)治不怎么開(kāi)車(chē)了，但睡覺(jué)仍然是他最大的享受，因?yàn)樗X(jué)最契合他懶散而任性的性格。或許可以說(shuō)，詹宏志當(dāng)年想解答的那個(gè)問(wèn)題，最簡(jiǎn)略的回答就藏在此處。

2026年1月的一天，冷空氣南下，舒國(guó)治傳來(lái)一篇手寫(xiě)的小文，告訴我，這即是他在采訪中所說(shuō)的“書(shū)意”，“按自己的手韻形成筆畫(huà)，最不管墨韻，只顧基本線(xiàn)條，最像硬筆字那套，絕不寫(xiě)成書(shū)法家的那種筆畫(huà)”。

舒國(guó)治傳給本文作者的手帖。（圖/受訪者提供）

文章談到他小時(shí)候的懶惰和任性：“后來(lái)我寫(xiě)東西談及任性，其實(shí)主要講的是睡下去爬不起來(lái)的那種原始任性。我所謂的任性，不是小孩在飯桌上無(wú)理取鬧，父母罵‘你別太任性了喔’那種；是你坐火車(chē)自京都欲往宇治，沒(méi)兩三站已困到睜不開(kāi)眼睛，結(jié)果索性讓自己睡過(guò)站，一直睡到底站奈良，再?gòu)哪瘟纪刈Ｃ髅?0多分鐘車(chē)程，結(jié)果七八十分鐘才抵定點(diǎn)，但也只因如此，你多睡了香甜的與世無(wú)爭(zhēng)的幾十分鐘。我說(shuō)的任性，是指這種傾聽(tīng)自己內(nèi)部的需要。”

“你去想，到底有啥事，重要到使你不懶？其實(shí)還真不多。當(dāng)然那跟時(shí)代有關(guān)，時(shí)代是窮的，人沒(méi)啥可以去發(fā)展的，所以懶，沒(méi)啥搞頭，干脆懶，因懶遂發(fā)展出逃避。學(xué)校功課不好好努力，而去看武俠小說(shuō)，這即是逃避；回家很悶，很不想回，遂在田埂、魚(yú)塘多混一下，多玩一陣，這即是逃避。這類(lèi)事體到了長(zhǎng)大后，就美其名變成了旅行，變成了流浪。”

回想起來(lái)，在接受我的采訪時(shí)，舒國(guó)治常常看著窗外回答問(wèn)題，不緊不慢，但并非心不在焉。正是晌午時(shí)分，外面陽(yáng)光明亮，樹(shù)影斑駁，年輕人來(lái)來(lái)往往，三三兩兩，步入廣州最好的天氣里。

《臺(tái)北小吃札記》

舒國(guó)治 著

廣西師范大學(xué)出版社

2011-9-1

Q&A

《新周刊》：你理想的一天是如何過(guò)的？

舒國(guó)治：我沒(méi)有固定的規(guī)律。晚上都是看電視，瞎看，常常看不了太久就困了。白天偶爾會(huì)寫(xiě)稿，早上不吃東西，胡思亂想，寫(xiě)一點(diǎn)點(diǎn)就行，然后就得出去動(dòng)動(dòng)腿腳。一天兩頓，上午十點(diǎn)多（吃）午飯，下午四五點(diǎn)（吃）晚飯。為了早一點(diǎn)出門(mén)去咖啡館，晚飯通常吃得很簡(jiǎn)單，有時(shí)候只吃個(gè)便當(dāng)，一盤(pán)100多元新臺(tái)幣，就已經(jīng)很養(yǎng)生了。我最希望黃昏的時(shí)候到咖啡館去，從六點(diǎn)半到八點(diǎn)半，這時(shí)咖啡館最安靜，我可以好好做點(diǎn)自己的事情。

《新周刊》：這10年來(lái)你有一個(gè)非常養(yǎng)生的愛(ài)好——打太極拳。2025年你寫(xiě)了《我與打拳》這本書(shū)，講自己怎么練站、練氣、打拳，逐漸有“靈臺(tái)清明”之感。打拳要達(dá)到什么程度，才有這種效果？

舒國(guó)治：我蠻喜歡打拳，但我打得不多，屬于“說(shuō)得一口好拳”的那種人。有的人是職業(yè)打拳的，他們可能還會(huì)被我批評(píng)：“你打了一輩子，就打成這樣？”職業(yè)拳師在我這里不一定就不扣分。世界上有一些人，他們的人生是冤枉的，哪怕是一輩子做菜的廚子，甚至是名廚，結(jié)果卻做出這樣差的菜。他們的頭銜，在我這里沒(méi)用。

再舉個(gè)拍電影的例子。有人說(shuō)：“我一輩子拍電影。”我轉(zhuǎn)頭跟侯導(dǎo)（侯孝賢）講：“他說(shuō)他拍了一輩子電影耶。”侯導(dǎo)說(shuō)：“對(duì)呀，有這樣的人，他就一輩子拍嘛。”反倒是剛開(kāi)始拍電影的年輕人，大導(dǎo)演可能會(huì)覺(jué)得他的拍法很好。

老拳師也應(yīng)該有這種趣味。看到剛開(kāi)始練拳的人——比如我自己瞎踢——老拳師有那么零點(diǎn)幾秒會(huì)覺(jué)得：“你這個(gè)腿踢得好，誰(shuí)教你的？”我是說(shuō)，你要看到樂(lè)趣。

舒國(guó)治在侯孝賢電影《刺客聶隱娘》里客串。據(jù)編劇謝海盟在《行云紀(jì)》里描述：“在空蕩蕩的都事廳，斗栱高挑在上，著正式官服的父子倆摔打著，兒子嘶吼著使勁要扳倒老爸，老爸低聲指導(dǎo)兒子重心一類(lèi)的要點(diǎn)，時(shí)不時(shí)還假意讓兒子摔翻在地，其聲兀自回響，一旁舒國(guó)治客串的掌書(shū)記并不太搭理，仍埋首書(shū)案抄寫(xiě)著。”（圖/《刺客聶隱娘》）

《新周刊》：你的旅行史長(zhǎng)達(dá)四五十年，到了今天有什么新的變化？

舒國(guó)治：近年我很少去爬那種很累人的山。自然景觀我固然還是喜歡的，但不要有難度的。這當(dāng)然跟自己的體能有關(guān)系，也因?yàn)槲业膽猩ⅲ夭辉诤酰脒^(guò)得再粗糙一點(diǎn)、馬虎一點(diǎn)。就好像吃飯一樣，我不是非得吃得多么好——差不多好，就是很好了。如果還要更好，我還嫌它麻煩。

旅行這件事，原來(lái)很多人都看《孤獨(dú)星球》（Lonely Planet），后來(lái)都在手機(jī)上看了。有的人需要看別人寫(xiě)的導(dǎo)引，不順著別人的guide（指南），他就不知道看什么；還有一種旅行者，他們出發(fā)前看的東西非常少，不小心撞上的風(fēng)景比較多。我現(xiàn)在傾向于第二種，我對(duì)那個(gè)地方知道一個(gè)梗概就行，最好知道得再少一點(diǎn)，其他風(fēng)景等到了那里再看。

1991年，舒國(guó)治在楊德昌電影工作室。（圖/受訪者提供）

《新周刊》：你還會(huì)開(kāi)車(chē)旅行嗎？

舒國(guó)治：我以前在美國(guó)必須開(kāi)車(chē)。現(xiàn)在也可以開(kāi)，但我沒(méi)有車(chē)，也沒(méi)有太大的耐心在車(chē)上了。我會(huì)拋棄這個(gè)技術(shù)，不然太費(fèi)力了。我現(xiàn)在比較希望坐別人的車(chē)，公交車(chē)或者出租車(chē)。哪怕是到車(chē)程兩個(gè)小時(shí)以上的地方，我自己開(kāi)車(chē)能節(jié)省50分鐘，但我轉(zhuǎn)換幾趟捷運(yùn)和公交車(chē)，慢一點(diǎn)也可以，路上還可以稍微打個(gè)盹。

《新周刊》：這幾年很流行講Citywalk，你有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)？

舒國(guó)治：我不太理解，很反感這些名詞。城市本來(lái)就很容易逛，你要去哪里，直接去就好。在成都、蘇州、杭州，我都走過(guò)不少地方，這算Citywalk嗎？這些名詞流行起來(lái)之后，好像人人都要去哪個(gè)地方，跟某條旅行路線(xiàn)走一下。我們不需要管別人的路線(xiàn)，好玩的地方，本身就能成為一條路線(xiàn)，成為導(dǎo)引。

排版：韻韻紫