作者 / 輕舟

排版 / Rinz

繼《頭腦特工隊2》《地球特派員》之后，皮克斯又一力作《河貍變身計劃》3月20日登陸中國院線。

主角梅寶是一位熱愛自然的女大學(xué)生，為了阻止人類破壞動物棲息地，她借助最新科技“魂穿”變成一只仿真河貍，解鎖跟動物對話的能力，成功打入動物社群。

本片最大的看點之一，便是這群毛茸茸、圓滾滾、憨頭憨腦的動物們。特別是梅寶，那大尾巴小短腿的可愛模樣，誰看了不想抱進(jìn)懷里狠狠挼一把！

而設(shè)計出這些爆萌角色的人，正是來自中國的動畫師、插畫師幺了個菁。

你或許不知道，刷屏無數(shù)的神煩鳥底迪醬、抽象又可愛的鯊貓、還有憑借一條動畫吸粉無數(shù)的小狗蛇點點，也都是她的杰作。

幺了個菁設(shè)計的角色們

這些充滿創(chuàng)意的可愛形象是如何誕生的？為皮克斯工作是一種怎樣的體驗？未來，幺了個菁還會帶來哪些新作品？這次，學(xué)術(shù)趴邀請到幺了個菁和她的小伙伴，與大家一同分享她的創(chuàng)作故事。

01

一封來自皮克斯的邀約

2020年的某日，剛剛上大二的幺菁的郵箱收到一封新郵件，落款是皮克斯動畫。

這是幺菁第一次接到皮克斯的邀請。皮克斯動畫導(dǎo)演關(guān)注到幺菁創(chuàng)作的卡通形象和動畫短片，表達(dá)了與她合作的意向。曾執(zhí)導(dǎo)過《咱們裸熊》的導(dǎo)演丹尼爾·鐘（Daniel Chong）邀請幺菁擔(dān)任角色設(shè)計，為正在籌劃的《河貍變身計劃》繪制人物形象。

邀請外部藝術(shù)家合作是皮克斯的傳統(tǒng)，為了啟發(fā)更多靈感，皮克斯長篇動畫的導(dǎo)演經(jīng)常會聘請工作室外部的自由藝術(shù)家，請他們?yōu)樽髌穭?chuàng)作獨具個人風(fēng)格的角色與場景設(shè)計。有許多名作的核心視覺設(shè)計正是這樣誕生的，如《海底總動員》《美食總動員》等。

雖然創(chuàng)作過不少動物形象，但給皮克斯這樣赫赫有名的業(yè)界大佬當(dāng)乙方，對當(dāng)時還在就讀的大學(xué)生幺菁來說還是頭一回。皮克斯方面提供角色的物種、性別、個性、基本信息，剩下的就交給幺菁自主發(fā)揮。

這與幺菁平時自主創(chuàng)作的思路很不一樣。動筆畫時，幺菁也把握不好設(shè)計的方向?qū)Σ粚Γ荒芏喑鰩赘遄寣Ψ教暨x。并且，幺菁過往的設(shè)計大多基于她自己熟悉的事物，而這次設(shè)計的主角的原型是北美動物，因為沒有真實見過，她此前對河貍并不了解。

為了更好地設(shè)計角色，幺菁找了許多參考素材，并深入揣摩角色氣質(zhì)：“我了解到她（它）是一個叫梅寶的女孩子，憑直覺來講，我覺得這應(yīng)該是野性中帶著一點可愛的形象。”

幺菁順著“角色在自然狀態(tài)下應(yīng)該有”的思路動筆繪制，出了幾版設(shè)計稿交給導(dǎo)演挑選。沒有太多波折，影片中這個棕紅色毛發(fā)、呲著一對大牙、眨著一雙古靈精怪大眼睛的河貍就誕生了！

主角梅寶之外，幺菁還設(shè)計了片中其他小動物角色形象，如河貍國王、姐妹蛇王、研究員假扮的小兔子……包括所有國王角色在內(nèi)的大部分主要小動物的角色形象，都誕生自她的筆下。

上文提及的那封郵件，是皮克斯請幺菁去北美線下工作的邀約。雖然因為還在上大學(xué)最后沒能成行，但這次合作還是讓幺菁收獲滿滿。

“在皮克斯工作的體驗就是：大家好像都很開心，好像以一種玩的狀態(tài)在工作。”幺菁說，“當(dāng)然也會有辛苦的部分，但至少看起來，大家都很熱愛這份工作。”

《河貍變身計劃》在北美上映之初，丹尼爾·鐘撰文稱：“《咱們裸熊》的制作歷時六年，制作《河貍變身計劃》這部電影也花了六年。創(chuàng)作這些作品占據(jù)了我生命中的大部分時間，但我熱愛這份工作，我熱愛動畫，我喜歡通過這些可愛的角色向世界傳達(dá)我的信息。”

在幺菁看來，導(dǎo)演丹尼爾·鐘是一位幽默有趣的前輩。交流工作的時，丹尼爾·鐘會在幺菁交付的文件上留下一些批注，寫一句“good”，畫一朵紅花，“像老師批卷子一樣，很好玩。”

丹尼爾 ·鐘和梅寶

02

順其自然，想到啥就畫啥

“點點~你是一坨……“

“大便！”

（水壺?zé)_）

幾乎每個喜歡小狗蛇點點的觀眾，都能將這段對話可以倒背如流。

小狗蛇點點幺菁筆下最出名的幻想生物之一。它又像狗、又像蛇，有著蛇的身體，卻長著兩只小狗爪和一對小小的狗耳朵，性格也像小狗一樣熱情開朗。在故事設(shè)定中，它是一所蛇經(jīng)營的醫(yī)院里的治療犬。

點點的原型是幺菁的寵物小蛇，飼養(yǎng)一兩年之后，幺菁有了將它畫成卡通形象的想法。

“最開始我考慮把它畫成一條小龍，”幺菁笑著說，“但是相處下來，我感覺它的性格更像小狗，并且點點這個名字也更像小狗的名字。既然各種方面它都像狗而不是龍，那就順著來吧。”

創(chuàng)作時，幺菁喜歡從身邊的事物出發(fā)，并在創(chuàng)作過程中尊重其“原本應(yīng)有的樣子”。她覺得，如果以某種事物為原型去畫，卻又畫得跟原型很割裂，就如同穿著硌腳的鞋子，很別扭。“順其自然地畫，會比較順暢、比較舒服。”

除了小狗蛇，幺菁還以家里的小鳥為原型創(chuàng)作了神煩鳥底迪醬，將鯊魚和小貓融合創(chuàng)作了鯊貓，以梅花鹿和火烈鳥為原型創(chuàng)作了火烈鳥鹿……這些充滿奇思妙想的動物角色，也是幺菁“順其自然”形成的創(chuàng)作偏好。

“從畫畫的那一刻起，我就確定我喜歡畫這個，到現(xiàn)在也沒有改變過。”幺菁表示，“我畫畫的時候一般不太思考動機(jī)，想到什么就畫什么了。”

出人意料的是，創(chuàng)作了如此之多治愈萌物的幺了個菁，最喜歡的動畫卻是恐怖動畫電影《鬼媽媽》。

《鬼媽媽》，史上第一部兒童恐怖動畫，無數(shù)人的童年陰影

初中時期，幺菁通過光碟觀看了這部定格動畫的經(jīng)典之作，從而打開新世界的大門。“它讓我意識到我喜歡什么東西了——我也喜歡創(chuàng)作一些帶有獵奇色彩的東西，它正好符合我的偏好。我覺得，動畫片就應(yīng)該又好玩有刺激！”

私底下，幺菁也會創(chuàng)作一些恐怖的東西，并且喜歡看都市怪談等各種恐怖片，著名恐怖漫畫家伊藤潤二就是幺菁非常喜歡的作者。

“我看過他的全集，感覺很帶勁！好喜歡！”幺菁笑道，“我看的東西和我創(chuàng)作的東西有時還蠻割裂的。雖然我愛看伊藤潤二的作品，但我更傾向于創(chuàng)作讓人有安全感、讓人舒服的東西。我喜歡看什么不重要，重要的是我的表達(dá)。”

知名恐怖漫畫家伊藤潤二

因為不想嚇到訪客，幺菁并沒有購入恐怖漫畫相關(guān)的周邊擺在家中。她希望別人來到自己家里時，能感受到安全和溫馨。

這也是幺菁灌注在作品中的期待——她會在作品里穿插一些驚險刺激的內(nèi)容，但最終，她希望帶領(lǐng)觀眾回到一個溫情、舒適、安寧的小窩，給人以安全感。

“可能在過程中我們會經(jīng)歷很多刺激的事，但是故事的結(jié)尾，大家還是希望可以回到家里，舒舒服服地睡上一覺。”幺菁說，“這是我想傳達(dá)的內(nèi)容。“

03

一本正菁動畫工作室：搞創(chuàng)作我們是正經(jīng)的

2023年，幺了個菁和合伙人一起創(chuàng)辦了一本正菁動畫工作室，幺菁負(fù)責(zé)創(chuàng)意輸出、內(nèi)容創(chuàng)作，而商業(yè)開發(fā)、IP運營等方面則有專人執(zhí)行。

被問到如何平衡商業(yè)化與個人創(chuàng)作表達(dá)時，幺菁表示，目前她的創(chuàng)作都還比較自由，基本上在創(chuàng)作階段不會考慮商業(yè)化的事。并且，她也樂意去做一些讓大家都喜歡的內(nèi)容。

“運營團(tuán)隊的大家都很尊重我的創(chuàng)作。如果創(chuàng)作出來的東西適合做商業(yè)化，那就做；如果不適合，那就不做。”

工作室成員表示，日常工作時，內(nèi)容創(chuàng)作和商業(yè)化開發(fā)是完全獨立的兩個板塊，工作室的小伙伴們不會為了做商業(yè)化而引導(dǎo)幺菁去做什么事情。這樣的合作方式，給了幺菁很大的創(chuàng)作自主權(quán)。

而幺菁仿佛八爪魚一樣多面的技能點，也確實擔(dān)起了工作室內(nèi)容創(chuàng)作的重任。她不僅負(fù)責(zé)設(shè)計角色、繪制動畫短片，還同時編寫劇本、畫漫畫，可謂名副其實的六邊形戰(zhàn)士。

幺菁手搓的魚眼鏡頭動畫

身兼多職也讓幺菁的工作變得繁忙。她開玩笑道：“目前我的工作流是一團(tuán)混亂，各種事情交叉在一起。我在努力去平衡這幾方面的創(chuàng)作。”

工作室負(fù)責(zé)人介紹，幺菁此前會同步做很多事情，工作室也在同時開展很多繪畫方向，比如做表情包、角色插畫、外部動畫項目、原創(chuàng)短片動畫等。但隨著時間推移，他們開始做減法，將工作重心放到實驗動畫的制作和流程梳理上，為后續(xù)動畫長片生產(chǎn)做準(zhǔn)備。

整體而言，畫畫對幺菁而言是一件快樂、自然的事情。當(dāng)下她面臨的新挑戰(zhàn)，是嘗試與團(tuán)隊配合完成集體創(chuàng)作。

過往，幺菁的創(chuàng)作以個人“手搓”為主，不太涉及團(tuán)隊協(xié)作。但隨著作品規(guī)模升級，動畫長片需要更多人員共同參與，過往的制作模式亟待改變。

“我一直做的都是個人動畫，如果要轉(zhuǎn)成團(tuán)隊合作的話，狀態(tài)需要磨合很久。我不是很擅長跟人合作，所以這對我來說是個難點。”幺菁坦言。

由個人動畫走向集體創(chuàng)作的磨合并不簡單，甚至比畫畫本身還具有挑戰(zhàn)性。目前，幺菁和工作室的同伴們還在嘗試摸索動畫制作流程。

“幺菁的動畫繪制風(fēng)格比較特殊，我們的團(tuán)隊也還在組建、試驗、跑流程的過程中，目前已經(jīng)取得一定的效果。”蘇桉可說，“但對于長片來說，這個流程還不夠成熟。我們想先通過實驗動畫的方式把流程規(guī)范化，這樣后續(xù)制作起來會比較方便。”

狐貍小蠻和鯊貓

工作室合伙人透露，今年或許能陸續(xù)公布一些動畫制作的預(yù)告或消息，但目前還不好說，還在前期階段。當(dāng)問到動畫長片的開發(fā)進(jìn)度時，幺菁表示，先不去思考那么遠(yuǎn)的東西，把眼下的事情做好更重要。“我不想把話說得太早，還是踏踏實實地一步一步做吧。”

專心創(chuàng)作時，幺菁通常不會看社交媒體上的評論或反饋。她認(rèn)為，社交媒體的節(jié)奏很快，如果要做沉浸式創(chuàng)作，社媒會很分散注意力，所以要謹(jǐn)慎對待它，屏蔽一切影響創(chuàng)作的事物。

面對粉絲們“年更賬戶”的戲稱，一本正菁動畫工作室決定以行動回應(yīng)，頂住壓力閉麥創(chuàng)作，讓作品證明一切。

眼下，《河貍變身計劃》正在各地?zé)嵊场Ｎ覀兤诖诓痪玫膶恚圯荚瓌?chuàng)的角色也能登上大銀幕，為大家演繹獨屬于他們的故事。

參考

Heather L. Holian - Art, Animation and the Collaborative Process

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