國(guó)外經(jīng)典名畫(huà)錄·維米爾 作品

約翰內(nèi)斯·維米爾，荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，被看作"荷蘭小畫(huà)派"的代表畫(huà)家。

維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫(huà)，基本上取材于市民平常的生活。他的畫(huà)整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。

他在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色，他的繪畫(huà)形體結(jié)實(shí)、結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。

部分高清作品欣賞

年輕女孩的頭部

畫(huà)作以少女戴著的珍珠耳環(huán)作為視角的焦點(diǎn)，以黑暗為背景，襯托少女側(cè)身回眸的情貌。此畫(huà)面世三百多年來(lái)，世人都為之驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環(huán)明暗變化，尤其是女子側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。畫(huà)中女子的真實(shí)身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個(gè)千古遺謎。

音樂(lè)課 　　

　在一個(gè)時(shí)期里，約翰內(nèi)斯·維米爾喜歡變化各種室內(nèi)畫(huà)的表現(xiàn)方式，但是，不論如何變化，他總是畫(huà)有陽(yáng)光的寬敞房間，陽(yáng)光充足，整潔舒暢。《音樂(lè)課》就是這樣的作品。少女在教師指導(dǎo)下彈鋼琴，窗明幾凈，舒適樸實(shí)，顯示出市民生活的特色。這幅畫(huà)色彩濃郁，響亮熱烈，復(fù)雜的紅、黑、黃、灰等，都統(tǒng)一在溫暖的色調(diào)之中，表現(xiàn)出一種屬于當(dāng)時(shí)荷蘭市民中較高階層的審美時(shí)尚與某種趣味。

畫(huà)家和他的模特

這幅畫(huà)是維米爾向歷史致敬的作品，深深表達(dá)出他對(duì)舊時(shí)代的緬懷。畫(huà)中的他穿著16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的服裝，墻上掛的是古地圖，那時(shí)荷蘭還是一個(gè)統(tǒng)一的國(guó)家.，最重要的是他的模特兒，也就是頭上戴著桂冠，一手拿著號(hào)角，另一手抱著書(shū)本的藍(lán)衣女子，她是希臘神話中掌管歷史的女神克萊奧。克萊奧手中的書(shū)本很厚重，看似一部著名的歷史典籍，而號(hào)角則有著畫(huà)家傳揚(yáng)自己美名的期許。流光從畫(huà)面左上溢進(jìn)來(lái)，漫過(guò)墻上色彩艷麗的紡織品、克萊奧的臉和畫(huà)家的后衣領(lǐng)，落在那一片黑白相間的方格子地板上，優(yōu)美卻不見(jiàn)顏色涂抹的痕跡，可見(jiàn)維米爾的上色技巧已相當(dāng)出神入化了。這幅畫(huà)內(nèi)容復(fù)雜，思想性極高，表現(xiàn)手法臻于完美，一向被公認(rèn)為稀世之作，維米爾自己很喜愛(ài)，一直留在身邊；等到他死后，他的遺產(chǎn)處理人才將此畫(huà)拍賣(mài)。

坐在維納金琴前的少女

這幅畫(huà)與維米爾晚年描繪的年輕女子演奏樂(lè)器的作品，保持了一致的風(fēng)格和手法。畫(huà)中女子坐在維金納琴前，手指溫柔地觸摸著鍵盤(pán)，她望著觀賞者，臉上露出了一絲微笑。她暫停演奏的動(dòng)作帶出了瞬間的私密感及可察覺(jué)的靜謐感，營(yíng)造出一種凝固的美。

花邊女工

以詩(shī)意化的方式描述一個(gè)在編織蕾絲的女工那種專(zhuān)注平和的神情，以一種抒情情調(diào)給人美的享受。維米爾與同時(shí)代畫(huà)家的不同之處在于，他以極端、甚至顫抖的感光度來(lái)表現(xiàn)光線，喜歡用藍(lán)色和檸檬黃兩種色彩組成十分和諧的色調(diào)。他的作品中特別的光感，實(shí)際上是借由一種新的技巧而達(dá)成的。這種技巧部分依靠光學(xué)實(shí)驗(yàn)，但主要是依靠著觀察，以及對(duì)色彩微妙的滲透反應(yīng)的直覺(jué)。他捕捉色彩光亮的方法相當(dāng)特別，以微小的如珍珠的亮點(diǎn)構(gòu)成物體輪廓，作品中的焦距平均分配，因此顯得平靜與客觀。

主婦和侍女

拿水瓶的年輕女子

這是維米爾一幅風(fēng)俗題材的繪畫(huà)。清晨，一個(gè)年輕女子站在窗前，她穿著剪裁合身的連衣裙，一塊潔白的亞麻布圍巾披在她的頭上和肩上。她一只手去拿放在桌子上的水瓶，一只手去開(kāi)窗戶。清晨柔和的光線透過(guò)窗戶照在姑娘身上和房間里，姑娘臉上流露著寧?kù)o和沉思的神情。鍍金的銀水瓶和托盤(pán)放在鋪著桌布的桌子上，旁邊，一串珍珠從首飾盒里露了出來(lái)。整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。

彈魯特琴的女人

睡著的女仆

　維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫(huà)，他的畫(huà)往往只有一兩位人物，一般是從事家務(wù)勞動(dòng)的婦女。維米爾的畫(huà)整個(gè)畫(huà)面溫馨、舒適、寧?kù)o，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對(duì)潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。維米爾在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色，他的繪畫(huà)形體結(jié)實(shí)、結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。

站在維納金琴前的女子

　美術(shù)史專(zhuān)家們一般把這幅畫(huà)的編年定在1670年之后，即畫(huà)家最后的作品。維米爾作品編年里最后的三幅，全都畫(huà)的是女人在小鍵琴（維納金琴）旁，一幅是站著，兩幅是坐著。而這幅和另一幅的地板都是黑白格子圖案，自1662年的作品《音樂(lè)課》之后，維米爾大多數(shù)的畫(huà)里，都是這種黑白相間方格圖案的地板，這和畫(huà)家嘗試光在黑白這兩種基色上淺近明暗的表現(xiàn)有很大的關(guān)系。

情書(shū)

主婦在里面的起居間坐著彈琴，悠閑中顯出一種百無(wú)聊賴(lài)的神情。這時(shí)，女傭給他送來(lái)一封她所切盼的書(shū)信，兩人面面相覷，雖無(wú)言語(yǔ)卻能意會(huì)。這是弗美爾描繪閨房婦女生活中最富典型意義的一幅畫(huà)。弗美爾比較喜歡運(yùn)用檸檬色，形象也很鮮明，光線對(duì)比較柔和。在他的筆下，一切事物都是很干凈的，這是當(dāng)時(shí)的市民生活特色，德?tīng)柗蛱爻撬匾郧鍧嵆鞘卸Q(chēng)。在弗美爾的畫(huà)上，這種潔凈的特色是被他以細(xì)致入微的色調(diào)再現(xiàn)出來(lái)的：檸檬黃、綠、紫色在和諧地、細(xì)致地結(jié)合，于是，觀者眼前所見(jiàn)的一切便顯得一塵不染。

笑著的女孩

倒牛奶的女仆

這幅作品中，觀者心中自然會(huì)升起一種寧?kù)o祥和的感覺(jué)。畫(huà)家在畫(huà)中描繪了一個(gè)簡(jiǎn)陋廚房的一個(gè)角落，淳樸的婦人將陶罐中的牛奶緩緩倒下，陽(yáng)光透過(guò)窗子照進(jìn)來(lái)，屋子中的每一樣物品都靜靜的，平淡無(wú)奇，但卻充溢著一種時(shí)光的空靈之感，所有的一切都統(tǒng)一在和諧的氣氛當(dāng)中。當(dāng)觀者將視線停留在一個(gè)個(gè)局部上的時(shí)候，就會(huì)被畫(huà)家描繪這些普通事物的耐心和技巧著實(shí)打動(dòng)。畫(huà)面上的桌布、毛巾、銅壺、竹籃、面包、流淌而下的牛奶、女仆專(zhuān)心致志的神態(tài)……畫(huà)家在表現(xiàn)物體的質(zhì)地、色彩和形狀上都達(dá)到了完美的程度，同時(shí)又將這一切統(tǒng)一在黃、藍(lán)、白三種整體的色調(diào)中，融合得恰到好處。

小街

畫(huà)家以溫暖的色調(diào)，描繪了17世紀(jì)荷蘭小鎮(zhèn)街道的風(fēng)俗民情。褐色、土黃等暖色調(diào)，產(chǎn)生了一種恬靜怡然的感覺(jué)。門(mén)內(nèi)的主婦在縫制衣物，路旁的孩子在玩耍，寧?kù)o的小街簡(jiǎn)樸整潔，洋溢著荷蘭人民風(fēng)淳樸的自然天性。

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