國外經(jīng)典名畫錄·維米爾 作品

約翰內(nèi)斯·維米爾，荷蘭最偉大的畫家之一，被看作"荷蘭小畫派"的代表畫家。

維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。

他在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色，他的繪畫形體結(jié)實、結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。

部分高清作品欣賞

年輕女孩的頭部

畫作以少女戴著的珍珠耳環(huán)作為視角的焦點，以黑暗為背景，襯托少女側(cè)身回眸的情貌。此畫面世三百多年來，世人都為之驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環(huán)明暗變化，尤其是女子側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。畫中女子的真實身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個千古遺謎。

音樂課 　　

　在一個時期里，約翰內(nèi)斯·維米爾喜歡變化各種室內(nèi)畫的表現(xiàn)方式，但是，不論如何變化，他總是畫有陽光的寬敞房間，陽光充足，整潔舒暢。《音樂課》就是這樣的作品。少女在教師指導(dǎo)下彈鋼琴，窗明幾凈，舒適樸實，顯示出市民生活的特色。這幅畫色彩濃郁，響亮熱烈，復(fù)雜的紅、黑、黃、灰等，都統(tǒng)一在溫暖的色調(diào)之中，表現(xiàn)出一種屬于當(dāng)時荷蘭市民中較高階層的審美時尚與某種趣味。

畫家和他的模特

這幅畫是維米爾向歷史致敬的作品，深深表達(dá)出他對舊時代的緬懷。畫中的他穿著16世紀(jì)文藝復(fù)興時期的服裝，墻上掛的是古地圖，那時荷蘭還是一個統(tǒng)一的國家.，最重要的是他的模特兒，也就是頭上戴著桂冠，一手拿著號角，另一手抱著書本的藍(lán)衣女子，她是希臘神話中掌管歷史的女神克萊奧。克萊奧手中的書本很厚重，看似一部著名的歷史典籍，而號角則有著畫家傳揚自己美名的期許。流光從畫面左上溢進(jìn)來，漫過墻上色彩艷麗的紡織品、克萊奧的臉和畫家的后衣領(lǐng)，落在那一片黑白相間的方格子地板上，優(yōu)美卻不見顏色涂抹的痕跡，可見維米爾的上色技巧已相當(dāng)出神入化了。這幅畫內(nèi)容復(fù)雜，思想性極高，表現(xiàn)手法臻于完美，一向被公認(rèn)為稀世之作，維米爾自己很喜愛，一直留在身邊；等到他死后，他的遺產(chǎn)處理人才將此畫拍賣。

坐在維納金琴前的少女

這幅畫與維米爾晚年描繪的年輕女子演奏樂器的作品，保持了一致的風(fēng)格和手法。畫中女子坐在維金納琴前，手指溫柔地觸摸著鍵盤，她望著觀賞者，臉上露出了一絲微笑。她暫停演奏的動作帶出了瞬間的私密感及可察覺的靜謐感，營造出一種凝固的美。

花邊女工

以詩意化的方式描述一個在編織蕾絲的女工那種專注平和的神情，以一種抒情情調(diào)給人美的享受。維米爾與同時代畫家的不同之處在于，他以極端、甚至顫抖的感光度來表現(xiàn)光線，喜歡用藍(lán)色和檸檬黃兩種色彩組成十分和諧的色調(diào)。他的作品中特別的光感，實際上是借由一種新的技巧而達(dá)成的。這種技巧部分依靠光學(xué)實驗，但主要是依靠著觀察，以及對色彩微妙的滲透反應(yīng)的直覺。他捕捉色彩光亮的方法相當(dāng)特別，以微小的如珍珠的亮點構(gòu)成物體輪廓，作品中的焦距平均分配，因此顯得平靜與客觀。

主婦和侍女

拿水瓶的年輕女子

這是維米爾一幅風(fēng)俗題材的繪畫。清晨，一個年輕女子站在窗前，她穿著剪裁合身的連衣裙，一塊潔白的亞麻布圍巾披在她的頭上和肩上。她一只手去拿放在桌子上的水瓶，一只手去開窗戶。清晨柔和的光線透過窗戶照在姑娘身上和房間里，姑娘臉上流露著寧靜和沉思的神情。鍍金的銀水瓶和托盤放在鋪著桌布的桌子上，旁邊，一串珍珠從首飾盒里露了出來。整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。

彈魯特琴的女人

睡著的女仆

　維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，他的畫往往只有一兩位人物，一般是從事家務(wù)勞動的婦女。維米爾的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。維米爾在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色，他的繪畫形體結(jié)實、結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。

站在維納金琴前的女子

　美術(shù)史專家們一般把這幅畫的編年定在1670年之后，即畫家最后的作品。維米爾作品編年里最后的三幅，全都畫的是女人在小鍵琴（維納金琴）旁，一幅是站著，兩幅是坐著。而這幅和另一幅的地板都是黑白格子圖案，自1662年的作品《音樂課》之后，維米爾大多數(shù)的畫里，都是這種黑白相間方格圖案的地板，這和畫家嘗試光在黑白這兩種基色上淺近明暗的表現(xiàn)有很大的關(guān)系。

情書

主婦在里面的起居間坐著彈琴，悠閑中顯出一種百無聊賴的神情。這時，女傭給他送來一封她所切盼的書信，兩人面面相覷，雖無言語卻能意會。這是弗美爾描繪閨房婦女生活中最富典型意義的一幅畫。弗美爾比較喜歡運用檸檬色，形象也很鮮明，光線對比較柔和。在他的筆下，一切事物都是很干凈的，這是當(dāng)時的市民生活特色，德爾夫特城素以清潔城市而著稱。在弗美爾的畫上，這種潔凈的特色是被他以細(xì)致入微的色調(diào)再現(xiàn)出來的：檸檬黃、綠、紫色在和諧地、細(xì)致地結(jié)合，于是，觀者眼前所見的一切便顯得一塵不染。

笑著的女孩

倒牛奶的女仆

這幅作品中，觀者心中自然會升起一種寧靜祥和的感覺。畫家在畫中描繪了一個簡陋廚房的一個角落，淳樸的婦人將陶罐中的牛奶緩緩倒下，陽光透過窗子照進(jìn)來，屋子中的每一樣物品都靜靜的，平淡無奇，但卻充溢著一種時光的空靈之感，所有的一切都統(tǒng)一在和諧的氣氛當(dāng)中。當(dāng)觀者將視線停留在一個個局部上的時候，就會被畫家描繪這些普通事物的耐心和技巧著實打動。畫面上的桌布、毛巾、銅壺、竹籃、面包、流淌而下的牛奶、女仆專心致志的神態(tài)……畫家在表現(xiàn)物體的質(zhì)地、色彩和形狀上都達(dá)到了完美的程度，同時又將這一切統(tǒng)一在黃、藍(lán)、白三種整體的色調(diào)中，融合得恰到好處。

小街

畫家以溫暖的色調(diào)，描繪了17世紀(jì)荷蘭小鎮(zhèn)街道的風(fēng)俗民情。褐色、土黃等暖色調(diào)，產(chǎn)生了一種恬靜怡然的感覺。門內(nèi)的主婦在縫制衣物，路旁的孩子在玩耍，寧靜的小街簡樸整潔，洋溢著荷蘭人民風(fēng)淳樸的自然天性。

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