國外經(jīng)典名畫錄·維米爾 作品
約翰內(nèi)斯·維米爾,荷蘭最偉大的畫家之一,被看作"荷蘭小畫派"的代表畫家。
維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫,基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜,給人以莊重的感受,充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。
他在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色,他的繪畫形體結(jié)實、結(jié)構(gòu)精致,色彩明朗和諧,尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。
部分高清作品欣賞
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年輕女孩的頭部
畫作以少女戴著的珍珠耳環(huán)作為視角的焦點,以黑暗為背景,襯托少女側(cè)身回眸的情貌。此畫面世三百多年來,世人都為之驚嘆不已:那柔和的衣服線條、耳環(huán)明暗變化,尤其是女子側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸,唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。畫中女子的真實身份,亦如《蒙娜麗莎》一樣,是一個千古遺謎。
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音樂課
在一個時期里,約翰內(nèi)斯·維米爾喜歡變化各種室內(nèi)畫的表現(xiàn)方式,但是,不論如何變化,他總是畫有陽光的寬敞房間,陽光充足,整潔舒暢。《音樂課》就是這樣的作品。少女在教師指導(dǎo)下彈鋼琴,窗明幾凈,舒適樸實,顯示出市民生活的特色。這幅畫色彩濃郁,響亮熱烈,復(fù)雜的紅、黑、黃、灰等,都統(tǒng)一在溫暖的色調(diào)之中,表現(xiàn)出一種屬于當(dāng)時荷蘭市民中較高階層的審美時尚與某種趣味。
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畫家和他的模特
這幅畫是維米爾向歷史致敬的作品,深深表達(dá)出他對舊時代的緬懷。畫中的他穿著16世紀(jì)文藝復(fù)興時期的服裝,墻上掛的是古地圖,那時荷蘭還是一個統(tǒng)一的國家.,最重要的是他的模特兒,也就是頭上戴著桂冠,一手拿著號角,另一手抱著書本的藍(lán)衣女子,她是希臘神話中掌管歷史的女神克萊奧。克萊奧手中的書本很厚重,看似一部著名的歷史典籍,而號角則有著畫家傳揚自己美名的期許。流光從畫面左上溢進(jìn)來,漫過墻上色彩艷麗的紡織品、克萊奧的臉和畫家的后衣領(lǐng),落在那一片黑白相間的方格子地板上,優(yōu)美卻不見顏色涂抹的痕跡,可見維米爾的上色技巧已相當(dāng)出神入化了。這幅畫內(nèi)容復(fù)雜,思想性極高,表現(xiàn)手法臻于完美,一向被公認(rèn)為稀世之作,維米爾自己很喜愛,一直留在身邊;等到他死后,他的遺產(chǎn)處理人才將此畫拍賣。
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坐在維納金琴前的少女
這幅畫與維米爾晚年描繪的年輕女子演奏樂器的作品,保持了一致的風(fēng)格和手法。畫中女子坐在維金納琴前,手指溫柔地觸摸著鍵盤,她望著觀賞者,臉上露出了一絲微笑。她暫停演奏的動作帶出了瞬間的私密感及可察覺的靜謐感,營造出一種凝固的美。
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花邊女工
以詩意化的方式描述一個在編織蕾絲的女工那種專注平和的神情,以一種抒情情調(diào)給人美的享受。維米爾與同時代畫家的不同之處在于,他以極端、甚至顫抖的感光度來表現(xiàn)光線,喜歡用藍(lán)色和檸檬黃兩種色彩組成十分和諧的色調(diào)。他的作品中特別的光感,實際上是借由一種新的技巧而達(dá)成的。這種技巧部分依靠光學(xué)實驗,但主要是依靠著觀察,以及對色彩微妙的滲透反應(yīng)的直覺。他捕捉色彩光亮的方法相當(dāng)特別,以微小的如珍珠的亮點構(gòu)成物體輪廓,作品中的焦距平均分配,因此顯得平靜與客觀。
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主婦和侍女
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拿水瓶的年輕女子
這是維米爾一幅風(fēng)俗題材的繪畫。清晨,一個年輕女子站在窗前,她穿著剪裁合身的連衣裙,一塊潔白的亞麻布圍巾披在她的頭上和肩上。她一只手去拿放在桌子上的水瓶,一只手去開窗戶。清晨柔和的光線透過窗戶照在姑娘身上和房間里,姑娘臉上流露著寧靜和沉思的神情。鍍金的銀水瓶和托盤放在鋪著桌布的桌子上,旁邊,一串珍珠從首飾盒里露了出來。整個畫面溫馨、舒適、寧靜,給人以莊重的感受,充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。
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彈魯特琴的女人
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睡著的女仆
維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫,他的畫往往只有一兩位人物,一般是從事家務(wù)勞動的婦女。維米爾的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜,給人以莊重的感受,充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。維米爾在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特色,他的繪畫形體結(jié)實、結(jié)構(gòu)精致,色彩明朗和諧,尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。
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站在維納金琴前的女子
美術(shù)史專家們一般把這幅畫的編年定在1670年之后,即畫家最后的作品。維米爾作品編年里最后的三幅,全都畫的是女人在小鍵琴(維納金琴)旁,一幅是站著,兩幅是坐著。而這幅和另一幅的地板都是黑白格子圖案,自1662年的作品《音樂課》之后,維米爾大多數(shù)的畫里,都是這種黑白相間方格圖案的地板,這和畫家嘗試光在黑白這兩種基色上淺近明暗的表現(xiàn)有很大的關(guān)系。
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情書
主婦在里面的起居間坐著彈琴,悠閑中顯出一種百無聊賴的神情。這時,女傭給他送來一封她所切盼的書信,兩人面面相覷,雖無言語卻能意會。這是弗美爾描繪閨房婦女生活中最富典型意義的一幅畫。弗美爾比較喜歡運用檸檬色,形象也很鮮明,光線對比較柔和。在他的筆下,一切事物都是很干凈的,這是當(dāng)時的市民生活特色,德爾夫特城素以清潔城市而著稱。在弗美爾的畫上,這種潔凈的特色是被他以細(xì)致入微的色調(diào)再現(xiàn)出來的:檸檬黃、綠、紫色在和諧地、細(xì)致地結(jié)合,于是,觀者眼前所見的一切便顯得一塵不染。
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笑著的女孩
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倒牛奶的女仆
這幅作品中,觀者心中自然會升起一種寧靜祥和的感覺。畫家在畫中描繪了一個簡陋廚房的一個角落,淳樸的婦人將陶罐中的牛奶緩緩倒下,陽光透過窗子照進(jìn)來,屋子中的每一樣物品都靜靜的,平淡無奇,但卻充溢著一種時光的空靈之感,所有的一切都統(tǒng)一在和諧的氣氛當(dāng)中。當(dāng)觀者將視線停留在一個個局部上的時候,就會被畫家描繪這些普通事物的耐心和技巧著實打動。畫面上的桌布、毛巾、銅壺、竹籃、面包、流淌而下的牛奶、女仆專心致志的神態(tài)……畫家在表現(xiàn)物體的質(zhì)地、色彩和形狀上都達(dá)到了完美的程度,同時又將這一切統(tǒng)一在黃、藍(lán)、白三種整體的色調(diào)中,融合得恰到好處。
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小街
畫家以溫暖的色調(diào),描繪了17世紀(jì)荷蘭小鎮(zhèn)街道的風(fēng)俗民情。褐色、土黃等暖色調(diào),產(chǎn)生了一種恬靜怡然的感覺。門內(nèi)的主婦在縫制衣物,路旁的孩子在玩耍,寧靜的小街簡樸整潔,洋溢著荷蘭人民風(fēng)淳樸的自然天性。
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