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前言
在古今中外的各類電影中,有許多借助亡靈進行個體追問的故事,比如以親情為母題的《尋夢環(huán)游記》,用個體記憶構(gòu)成群體影像的《下一站,天國》,以驚悚形式包裹溫情內(nèi)核的《第六感》……今天的這部影片東京電影節(jié)亞洲未來單元最佳影片:《白天是阿波羅,晚上是雅典娜》,同樣以這種奇幻的形式跨越千年光陰。
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PART
01
電影分享會
Movie sharing club
《白天是阿波羅,晚上是雅典娜》是土耳其導演艾米娜·耶爾德勒姆的長片首作,在第37屆東京國際電影節(jié)上獲得亞洲未來單元最佳影片獎。
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在此之前,艾米娜已經(jīng)是一位出色的電影編劇和制片人,作品多次入圍釜山、柏林、戛納等各大國際電影節(jié)。她專注于女性敘事,并有意在這部初執(zhí)導筒的作品中對抗男性視角。
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從片名就能看出,這是一個充滿神話色彩的故事。它借用了古希臘神祇的體系:阿波羅代表光明、理性與啟示,雅典娜則象征智慧與守護,尤其指向女性的力量與主體性。
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影片將這兩種神性隱喻投射在土耳其地中海沿岸的錫德古城,讓歷史遺跡與當下現(xiàn)實交織,形成一種帶有靈性意味的敘事空間。
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故事圍繞一位擁有通靈能力的少女德芬展開。她自幼與母親失散,帶著對“母親已逝”的認知踏上尋人之旅。
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在這段旅程中,她并不孤單——始終陪伴她的,是三個跨越時代的幽魂:一位信念堅定卻未竟理想的馬克思主義者、一位在現(xiàn)實中被壓迫與規(guī)訓的妓女,以及一位來自遠古的女祭司。三個靈魂各自背負著未完成的執(zhí)念,也成為德芬理解世界與自身的鏡子。
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PART
02
電影分享會
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當?shù)路易罱K得知母親仍在人世,甚至還過著頗為瀟灑的生活時,所謂“被拋棄”的真相反而打破了她原有的情感結(jié)構(gòu)。
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影片并沒有將這位“非典型”的母親塑造成該被眾人指責的對象,而是剔除“母親”這一社會角色,讓女性回歸個體。
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德芬母女的和解也并不是通過俗套的表達虧欠與彌補來完成,沒有想象中大團圓式的結(jié)局,也沒有過多怨恨。“通靈”能力的繼承為她們的個體意志賦予了一絲神性,德芬從此刻才開始正視自己的特殊使命,幫助游魂們完成夙愿。
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在三段靈魂故事中,最具沖擊力的是遠古女祭司的篇章。她曾因違抗神諭、私自釋放女奴而被處以火刑,肉身早已消逝,靈魂卻被困在錫德的遺址之間,徘徊數(shù)千年。她失去了名字,也遺忘了語言,卻執(zhí)拗地不愿被歷史吞沒。
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影片用極具詩意的鏡頭,將她與地中海的落日并置:在橙紅色的天光下,她一次次送別那些終于放下執(zhí)念的游魂,像某種超越時間的守望者。
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這一段不僅為影片提供了最濃烈的情感核心,也深化了主題——“記住”。女祭司的存在,是對被抹去的女性歷史的一種反抗。她不愿成為無名者,不愿讓那些曾經(jīng)發(fā)生的暴力與抗爭被時間掩埋。她的執(zhí)念,既是個人的,也是歷史的。
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PART
03
電影分享會
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整體來看,《白天是阿波羅,晚上是雅典娜》不是一部依賴情節(jié)推進的電影,而更像一首關(guān)于記憶、女性與靈魂的詩。它在現(xiàn)實與神話之間游走,通過通靈這一設(shè)定串聯(lián)起不同時間維度的人物,讓個體經(jīng)驗與宏大的歷史隱約重疊。
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雖然影片講述了多個靈魂的未竟之事,且涉及土耳其80年代的軍事政變、武裝沖突等政治議題,但整體調(diào)性并不沉重,在歷史指涉、神話隱喻、現(xiàn)實表達之間做了很好的平衡,女性跨時空的互助和救贖使整個故事格外溫暖,對多種母女/母子關(guān)系的塑造更貼近生活本身。
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《白天是阿波羅,晚上是雅典娜》2024
導演: 艾米娜·耶爾德勒姆
編劇: 艾米娜·耶爾德勒姆
主演: 吉澤姆·比爾根 / 梅利·杜澤恩利
豆瓣7.8IMDb6.8
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