張愛玲一直以來(lái)是個(gè)說(shuō)不盡的人物，有著說(shuō)不盡的話題，她像一部未完的《紅樓夢(mèng)》一樣引得世人對(duì)她進(jìn)行各種解讀。

有人說(shuō)她是個(gè)天才，才華橫溢；有人說(shuō)她性情孤僻冷傲，不近人情；有人說(shuō)她無(wú)情自私，毫無(wú)安全感；有人說(shuō)她癡心，被人傷害了卻不知反抗......

眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。在中國(guó)，她是文藝青年口中的談資，人人都可以發(fā)表自己對(duì)她的看法，然而卻沒人敢說(shuō)自己懂得她、理解她——就像沒人敢說(shuō)自己讀懂了《紅樓夢(mèng)》一樣。

張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個(gè)善于將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化的享樂主義者，又是一個(gè)對(duì)生活充滿悲劇感的人。

她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個(gè)自食其力的小市民；她悲天憐人，時(shí)時(shí)洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實(shí)際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達(dá)人情世故，但她自己無(wú)論待人穿衣均是我行我素，獨(dú)標(biāo)孤高。

她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測(cè)她的內(nèi)心。

她在四十年代的上海大紅大紫，一時(shí)無(wú)兩，然而幾十年后，她在美國(guó)又深居簡(jiǎn)出，過(guò)著與世隔絕的生活，以至有人說(shuō)：“只有張愛玲才可以同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂?！?/p>

張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說(shuō)，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊掌稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時(shí)無(wú)兩。

她受的是西洋學(xué)堂的教育，但她卻鐘情于中國(guó)小說(shuō)藝術(shù)，在創(chuàng)作中自覺師承《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》的傳統(tǒng)，新文學(xué)作家中，走這條路子的人少而又少。

張愛玲的小說(shuō)充分展現(xiàn)了日常生活中人的欲望和生存困境。也許正因如此，張愛玲的小說(shuō)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占據(jù)了一個(gè)獨(dú)特的位置。

小編準(zhǔn)備了以下這份書單，讓我們一起走進(jìn)才女張愛玲的世界。

《傾城之戀》

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作者：張愛玲

出版社：十月文藝出版社

《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說(shuō)之一。是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰(zhàn)亂及其前后，怎樣生存和掙扎的作品。

講述從腐舊的家庭里走出來(lái)的白流蘇，香港之戰(zhàn)的洗禮并不曾將她感化成為革命女性：香港之戰(zhàn)影響范柳原，使她轉(zhuǎn)向平實(shí)的生活，終于結(jié)婚了，但結(jié)婚并不使他變?yōu)槭ト耍耆艞壨盏纳盍?xí)慣與作風(fēng)。

她極力描寫這種“廢墟之愛”——無(wú)愛的婚姻。這種婚姻不是建立在愛的基礎(chǔ)上，而是女性對(duì)生活做出的無(wú)奈抉擇。因此可以說(shuō)，在《傾城之戀》中，張愛玲雖然以白流蘇得到婚姻這樣圓滿的結(jié)局作為收筆，但絲毫沒有削弱小說(shuō)的悲劇性，反而讓人感到更加濃重。

《半生緣》

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作者：張愛玲

出版社：十月文藝出版社

《半生緣》是張愛玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說(shuō)，原名《十八春》，一九五一年結(jié)稿，后來(lái)張愛玲旅美期間，進(jìn)行改寫，刪掉了一些略帶政治色彩的結(jié)尾，改名為《半生緣》。

該小說(shuō)通過(guò)年輕人的婚姻的悲歡離合，揭示了社會(huì)和人性的方方面面。

《半生緣》講述了舊上海的幾對(duì)年輕人的愛恨情仇，他們?cè)?jīng)都是有緣人，最后卻各奔東西。幾個(gè)平凡的眾生男女，世鈞、曼楨、叔惠、翠芝，一群隨處可見的都市年青人，講述了那一點(diǎn)點(diǎn)并不離奇的癡愛怨情。

而同時(shí)翻天覆地的中國(guó)近代社會(huì)種種變事：九·一八、一二·八、抗戰(zhàn)勝利、國(guó)民黨接管、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆動(dòng)亂的底色。

《怨女》

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作者：張愛玲

出版社：十月文藝出版社

《怨女》是當(dāng)代作家張愛玲創(chuàng)作的中篇小說(shuō)，首次發(fā)表于1966年。

小說(shuō)敘述了女主人公柴銀娣坎坷的一生，從而呼喚了社會(huì)對(duì)女性的關(guān)注。在小說(shuō)中，作者刻意省略了許多敘述場(chǎng)景，比如對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的省略、人物心理變化的省略、審美層次上的省略等，從而使小說(shuō)更加接近平凡化的敘述。

《怨女》是張愛玲將自己的短篇小說(shuō)《金鎖記》改寫而成，《怨女》并非張愛玲在一時(shí)興起狀態(tài)下創(chuàng)作，而是出于對(duì)《金鎖記》的熱愛，經(jīng)過(guò)多年的醞釀和沉淀的結(jié)果。

《紅玫瑰與白玫瑰》

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作者：張愛玲

出版社：十月文藝出版社

《紅玫瑰與白玫瑰》是張愛玲諸多作品中一部廣為流傳的中篇小說(shuō)。

作者用細(xì)膩的筆觸描寫了普通人隱秘的心理與情結(jié)， 展現(xiàn)了20世紀(jì)三四十年代中國(guó)中西方文化交匯時(shí)人們的情感、婚姻生活， 揭示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合下男權(quán)社會(huì)中女性難以擺脫的悲劇人生。

1944年2月初， 張愛玲與胡蘭成戀愛了。處在熱戀中的張愛玲， 心境有了很大的改變， 剛涉足愛河的她， 渴望一個(gè)如父如兄般男人的呵護(hù)和疼惜。在她看來(lái)， 遇到胡蘭成， 生命在荒涼的世界里出現(xiàn)了亮色。即使胡蘭成當(dāng)時(shí)是有婦之夫， 但張愛玲毫不在意， 一心一意地愛著他。

不久胡蘭成離婚， 與張愛玲簽了婚約。但好景不長(zhǎng)， 胡蘭成很快喜新厭舊， 又有范秀美、小周等情人。因此張愛玲不再與胡蘭成聯(lián)系，初戀就此結(jié)束?！都t玫瑰與白玫瑰》就是這個(gè)時(shí)候?qū)懗傻摹?/p>

《流言》

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作者：張愛玲

出版社：十月文藝出版社

《流言》是張愛玲的隨筆散文集，可以說(shuō)是大珠小珠滿玉盤。

《流言》的初版本配有多幅張愛玲自己創(chuàng)作的幽默生動(dòng)的插圖，張愛玲的繪畫天才從中得到了清晰的顯示。

初版本同時(shí)刊有三幅各具神韻的張愛玲個(gè)人玉照，照片說(shuō)明文字分別是她《再版序》中的兩句名言：

“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去?！?/p>

“然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂的。”

1995年9月8日，張愛玲在洛杉磯西木區(qū)家中寓所逝世，享年75歲。

最后陪伴她的衣服是一件藍(lán)花旗袍，她安靜而優(yōu)雅的走完了一生。盛裝張愛玲，盛開時(shí)亦如牡丹花轟動(dòng)世人，卸妝時(shí)卻是冷到骨子里的蒼涼。

歲月流轉(zhuǎn)，時(shí)光荏苒，百年之后，留在我們心里的，依然是那個(gè)品味獨(dú)具一格的張愛玲。

愿你從這些故事中，讀出一個(gè)女人一生的倔強(qiáng)心事和無(wú)限溫柔。

（本文轉(zhuǎn)自大眾書局）

今天下午，濤哥俺視頻號(hào)將直播著名學(xué)者王一心講座：張愛玲與南京，歡迎大家預(yù)約觀看：

濤哥俺最大的無(wú)奈是推介自己的書，我花十年時(shí)間寫了《魯迅的朋友圈》，全面系統(tǒng)深入書寫魯迅與中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子，已形成現(xiàn)代知識(shí)分子精神譜系，以望我們更加傳承魯迅。只是我現(xiàn)在無(wú)力讓更多人看見，還請(qǐng)大家多多支持指教：

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