陜西
對于現實主義來說，工業化是一個繞不開的門檻，因為有了工業化，現實主義才有話說，尤其是對于現實主義創作者來說，工業化這個大的背景環境下，現實主義的題材才嫩源源不斷。然而兩者既然相互依存，但也有根本性的矛盾。工業給予了現實主義創作者所關注的普通人生計，然而這種生計的給予卻也引發了根本性的矛盾，因為現實注意之下，工業化徹底的異化了普通人，將其從原有的人轉變為了勞動力甚至于人力資源。
今天給大家推薦的影片《紅色沙漠》講述的就是工業化對于現實主義創作者的印象。朱麗安娜是一個略帶神經質的女人，她的丈夫是一家工廠的經理人，通過丈夫的引薦，朱麗安娜認識到了另一個男人，兩個人逐漸的在一起無法自拔。慢慢地，朱麗安娜發覺自己已經無法專注于原有的生活了，面對著工業巨獸，朱麗安娜徹底的迷茫了。
對于《紅色沙漠》這樣的影片來說，想要表達什么已經很明顯了，創作者面對著二十世紀最讓人糾結的工業化，他所展現出來的自然是一種扭曲的情感，影片中的朱麗安娜一方面對于工業巨獸有著一種天然的恐懼，但另一方面，她所有的生活基礎都是來源于這頭工業巨獸。這是無法避免的，也是矛盾的根本點，但是在這種根本點之上，朱麗安娜永遠找不到平衡。
與丈夫的同事認識且發生關系是一種天然的刺激，這種刺激來源于個體意識的覺醒，這種個體意識就如同影片一開始所展現出來的群體與個體完全對立一樣。朱麗安娜原本在人群中是可以讓自己得到安全感的，然而當個體意識抽離著她的肉體讓她逐漸的放棄人群的安全感，轉而追求自我意識的時候，這種矛盾就產生了，這也是為什么他后來跟所有人具備個體意識的人呆在一起的時候，面對著工業化的巨物會有著一種莫名的恐懼，因為當她開始以個體的形象出現的時候，天然的就站在了集體的對立面。
而工業化代表著什么？代表著一切都會被悄然抹殺，就如同冷戰期間，西歐諸國所面臨的東方的紅色恐懼一樣，這種恐懼在工業化的加成下，會行程如同本片片名一樣的奇觀“紅色沙漠”，紅色是一種恐懼，本片作為意大利電影，創作者自然知道這種恐懼，而“沙漠”代表著寸草不生，代表著生命的凋零。兩者結合在一起，最終呈現出來的是一種奇觀。
影片用色彩裝點了創作者的意圖，但哪怕是除去了這些色彩之后，這種意圖依舊是非常明顯的。面對著二十世紀最讓人糾結的工業化，不同的人自然有著不一樣的表達，工業化孕育了西方現代化體系下的文明，這是工業化非常好的一方面，但是另一方面，工業化也是引發二戰的幫兇。因為一戰之后，很多西方國家都實現了自身的工業化，在這種背景下，市場以及資源的爭奪就成了西方國家內部的主要矛盾，最終，矛盾無法調和的時候，便引發了生產過剩的經濟危機，這種危機最終演化為戰爭。
只要是打掉了敵對方的工業基礎，那么自己就能占領市場，搶奪資源，這就是工業化帶來的恐懼。而對于本片來說，雖然是冷戰期間的作品，雖然本片上映的時候，二戰已經結束了幾十年，但是冷戰過程中，并沒有解決工業化所產生的自然矛盾。西歐各國在馬歇爾計劃的支持下，很快的就完成了工業體系的重建，但這種重建帶來的并不是大家所想的經濟騰飛，而是更深層次的工業化生產過剩危機。這不過這一次，已經沒有戰爭可以幫助消解了。
這就是為什么影片一開始的時候，所展現給觀眾的是一個事實，工廠即將被變賣，工人們在這里已經無法繼續工作了，只能去往別處。影片前后的照應下，工人們依舊是面臨著一個尷尬的事實，工業化帶來的崗位很快就會被生產過剩所消解。而工人們即便是可以通過集體主義來獲得一種暫時的安全，但這種安全并不永固，很快就會被轉移到別處。
那么個人主義就能永久性的獲得安全感嗎？朱麗安娜的表現已經說明了一切，在面對這種人類無法完全控制的巨獸面前，個人永遠是渺小的，而這種巨獸在吞噬個體的時候，并不會發出來巨響，只會用沉默的方式最終讓所有人都被吞噬。
當然，影片給出的解決之道也是荒謬的，創作者試圖用個人的欲望來對抗工業巨獸，這顯然并不足以徹底的解決問題，而是只將問題暫時掩蓋住了。矛盾一直都存在，零和博弈并不可取，或許當人類與現代工業相處的過冊中，逐漸會找到一種平衡，乃至真正的共存。
你好，再見
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