北京
董其昌一生學(xué)趙孟頫，對(duì)他的態(tài)度也有著明顯的變化，當(dāng)他18歲初學(xué)晉人書時(shí)，對(duì)趙體字有所輕視；到了中年小有成就時(shí)，又覺(jué)得自己的字有生拙氣，勝于趙孟頫。可到了晚年，當(dāng)他達(dá)到“人書俱老”境界時(shí)，終于醒悟，承認(rèn)趙孟頫是自己難以企及的高峰，他說(shuō)“余年十八學(xué)晉人書，便目無(wú)吳興，今老矣，始知吳興書法之妙。”
董其昌對(duì)于書法界最大的貢獻(xiàn)，不是他留下了海量的作品，而是將前輩名家的法帖搜集、鑒定與匯編，完成了一部大型叢帖——《戲鴻堂法帖》，尤其是其中的《趙孟頫卷》，將他失傳已久的6件法帖找到，每一件都是趙的經(jīng)典之作，足以與《蘭亭序》比美。
分別為《書謝惠連雪賦》《書陶淵明飲酒詩(shī)》《書李白蜀道難》《歸田賦》《書嵇叔夜絕交書》《論枕臥帖》，每一件風(fēng)格都不一樣，涵蓋小楷、行書、草書三種字體，總計(jì)2000余字，字徑小的僅有1厘米，大的則超過(guò)了5厘米。
此作為紙本冊(cè)頁(yè)，共24折、48頁(yè)，每頁(yè)縱約30厘米、橫約15.8厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)7.5米。我們逐帖分析一下，《雪賦》以小楷寫就，趙孟頫的小楷書主要取法于王獻(xiàn)之、姜夔、趙構(gòu)等人，楷中帶行，毫無(wú)狀如算子的單調(diào)感。
露鋒起筆，尖鋒入紙，落筆后再有調(diào)鋒、衄挫等處理，能清楚看到毛筆筆尖的行走軌跡，筆畫遒勁扎實(shí)，細(xì)潤(rùn)而不失筋力。收筆時(shí)輕頓一下再出，這是受“寫經(jīng)體”的影響。撇輕捺重、左右舒展，提勾銳利露鋒芒。結(jié)字端莊，稍向右上傾斜，左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)也有疏密、高低、輕重變化。
《飲酒詩(shī)》以行草書寫就，字徑是《雪賦》的兩到三倍大，大開大合、雄奇矯捷，這在以“溫潤(rùn)典雅”著稱的趙氏行草書中并不常見。筆畫粗細(xì)對(duì)比鮮明，連筆、斷筆、一筆書變化多端。體勢(shì)動(dòng)態(tài)十足，頗有王羲之“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”的張力。
《蜀道難》字徑變小，與《雪賦》大小相似，但風(fēng)格又不一樣，這一篇是小行草，偶有楷書夾雜。每個(gè)字處理的都非常巧妙，細(xì)看沒(méi)有任何敗筆。《歸田賦》字徑又變大，與《飲酒詩(shī)》相比，筆畫、結(jié)字講究韻致，整體的氣息變得柔和了一些。
《絕交書》全文一氣呵成，筆畫間、字與字間的連帶、呼應(yīng)非常自然，如《蘭亭序》一般。末尾一篇是趙孟頫的隨筆，書寫得毫不拘謹(jǐn)，符合日常隨筆書的“無(wú)意于佳乃佳”。
通篇看下來(lái)，每一個(gè)字都非常精彩，在美感上甚至已經(jīng)超越了王羲之，對(duì)于任何階段、想練習(xí)任何字體、無(wú)論是硬筆還是軟筆的學(xué)習(xí)者，都非常有價(jià)值。
我們將此作進(jìn)行了超高清12色的微噴復(fù)刻，并且添加上了釋文，便于您臨摹和欣賞。
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