漫娘按：作為《櫸之木》《散步去》《神之山嶺》等優(yōu)秀漫畫作品的作者，谷口治郎將文學(xué)與繪畫藝術(shù)融入了日本漫畫。《畫畫的人：與谷口治郎對話》是這位漫畫巨匠的對談錄，由法國漫畫研究大家貝涅·彼特與谷口治郎深度談話，谷口治郎歐洲版權(quán)代理人科琳娜·康丹全程翻譯整理。六場珍貴對談，帶你走進(jìn)巨匠的精神世界。以下即為二位所撰寫的前言。

谷口治郎和貝涅·彼特

1995年，法語版《散步去》出版，驚艷了不少人。這部作品臺詞極少，非常內(nèi)斂，一掃人們對日本漫畫的成見。

2002年和2003年，更多的人被征服——弗雷德里克·布瓦萊耗費心血，一展長才，將《遙遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)》一二兩冊細(xì)致而準(zhǔn)確地翻譯成法語，并且將閱讀順序改為西方讀者習(xí)慣的由左至右。這套作品故事生動感人，分鏡流暢易讀，畫面簡潔細(xì)膩，馬上就被人們視為圖像小說最杰出的作品之一。2003年，安古蘭的評委也沒有看走眼，將主要獎項之一的“最佳劇本獎”頒給了這套作品，這也是日本漫畫首次榮獲該獎。

從20世紀(jì)90年代中期開始，在弗雷德里克·布瓦萊等人的安排下，我有幸多次見到谷口治郎并與他對話。另外，谷口和他的助手們還幫我和弗雷德里克的《東京是我的庭園》(Tokyo Est Mon Jardin，1997年第一版)貼了網(wǎng)點。雖然語言不通，但這并不妨礙我們的交流一-我一直都對日本很感興趣，第一次到日本旅行要上溯到1979年，而谷口也老早就喜歡歐洲漫畫，尤其欣賞馮索瓦·史奇頓的作品。

2004年9月，為了制作紀(jì)錄片《日本漫畫家》[Profession Mangaka，德法公共電視臺(Arte)和法國國立視聽研究院(Ina)制作的系列紀(jì)錄片《日本漫畫》(Comix)中的一集]，我在東京郊區(qū)一個安靜的街區(qū)里拍攝了谷口治郎和他的畫室。這次經(jīng)歷并未滿足我，只讓我想更多地了解谷口的人生經(jīng)歷和他的漫畫創(chuàng)作方法。

現(xiàn)在，我們都已經(jīng)知道，谷口治郎生于1947年，并非只創(chuàng)作像《父之歷》《應(yīng)許之地》《老師的提包》(改編自川上弘美的小說)這樣情感細(xì)膩的作品，從歷史文化、硬漢偵探到文學(xué)小說、摔跤格斗，他都能很好地駕馭，是令人驚異的多面手。他著作繁多，不得不提的至少有《(少爺》的時代》(編劇關(guān)川夏央)、《神之山嶺》(編劇夢枕貘，2005年安古蘭最佳繪畫獎)、《孤獨的美食家》(編劇久住昌之)，以及最近出版的《悠悠哉哉》。

2011年3月11日發(fā)生日本大地震后，我們就萌生了做一本對話錄的想法。之后，福島核電站又發(fā)生了事故，日本經(jīng)歷的災(zāi)難讓我更有了緊迫感。2011年8月22日到27日，我們在東京進(jìn)行了對話，持續(xù)了六個下午。我不會說日語，谷口也不會說法語或英語，多虧了法國版權(quán)事務(wù)所駐東京支部負(fù)責(zé)人科琳娜·康丹，她與谷口治郎熟識，并翻譯了他的好幾本書。她使我們的對話流暢有序地進(jìn)行，就好像我們?nèi)齻€人說的是同一種語言。接下來的幾個月，我們謄寫、翻譯，并仔細(xì)地整理了這些對話的內(nèi)容。

至此，《冬天的動物園》的作者第一次完整而真誠地講述了他的經(jīng)歷。他還和我們分享了他歷年的作品集，幫助我們更了解他作品風(fēng)格的變遷。我們的這本書分六章，讀者可以逐步接近一個謙遜、深刻又迷人的作者，他在過去四十年畫了12000到15000頁漫畫后仍然鐘情于自己的職業(yè)，并逐漸擺脫了工業(yè)出版的標(biāo)準(zhǔn)和局限，最終成為日本漫畫和歐洲漫畫之間的主要擺渡人之一。或者，如果綜合所有領(lǐng)域，更應(yīng)該說，他是我們這個時代最有力、最具普遍性作品的創(chuàng)作者之一。

貝涅·彼特

2012年3月31日

我認(rèn)識谷口治郎是在弗雷德里克·布瓦萊在卡斯特曼出版社推出“作者”(Sakka)漫畫系列時。彼時我在法國版權(quán)事務(wù)所駐東京支部工作，這個機構(gòu)專門協(xié)調(diào)日法之間的著作翻譯版權(quán)事宜。弗雷德里克讓我跟系列預(yù)定收錄的漫畫家魚喃桐子、古屋兔丸、南Q太等建立聯(lián)系，并把我介紹給谷口治郎。谷口當(dāng)時已決定將他的著作在歐洲(部分著作在全世界)的翻譯管理事務(wù)委托給我。因為在他的工作中，跟歐洲的出版社，尤其和法國出版社的合作占很大比重，所以他希望能跟歐洲建立前所未有的更直接的聯(lián)系，而以前這些事務(wù)都是通過日本的出版社做的。對我來說，能在盡可能加深雙方理解的基礎(chǔ)上，加強這位業(yè)已成名的作者與外國出版社的聯(lián)系，是莫大的榮幸。

將近十年的定期接觸下來，我發(fā)現(xiàn)谷口治郎擁有極其廣泛的好奇心，文學(xué)、電影素養(yǎng)深厚，創(chuàng)作時能從中汲取營養(yǎng)。他從小就對漫畫著迷，從不自滿，一直不停地尋求在這個領(lǐng)域里開辟新路徑。令人驚嘆的是，他既享受挑戰(zhàn)的樂趣，又總是虛心聽取旁人的意見和建議。對于一位知名度已經(jīng)很高的藝術(shù)家來說，這無疑是一種少見的品質(zhì)，我認(rèn)為這恰恰展示出他的可貴之處。

谷口治郎22歲左右，在漫畫家石川球太的工作室當(dāng)助手

為了慢節(jié)奏地觀察，他堅持為自己保留足夠的時間和空間。雖然心中交織著故事的情節(jié)，涌動著無數(shù)畫面，外表卻總是給人平靜沉穩(wěn)的印象。他對講道理或者展示畫工并不怎么感興趣，而更相信現(xiàn)實與想象結(jié)合的敘事的力量，相信如果讀者認(rèn)同人物、與人物共情，他們就會更加認(rèn)同他想表達(dá)的理想人類社會一-多一些從容，少一些貪婪，慢一點，也更尊重環(huán)境。

谷口有時讓我想到圣-埃克蘇佩里在《小王子》里寫的地理學(xué)家(當(dāng)然谷口的個性更活潑一些)。在東京的畫室里，谷口每天畫畫，每天從這片天地出發(fā)做環(huán)球旅行。而書籍、電影和出版社編輯扮演著“探險家”的角色，為他提供素材，使他不斷構(gòu)思出新故事。而我們這些由他引領(lǐng)的讀者，在合上書的時候，也仿佛真的走過了他開辟的小路。像他的所有讀者一樣，我非常感謝谷口治郎與我分享了他精神和心靈的旅程。我也在此向弗雷德里克·布瓦萊、路易·德拉斯、娜迪亞·吉貝爾和貝涅·彼特表示感謝，沒有他們，我就不會有幸參與這次碩果累累的合作。

科琳娜·康丹

2012年6月，于東京

《畫畫的人：與谷口治郎對話》現(xiàn)已上市，全書分六個下午暢談，主要是彼特問，谷口回答，談話內(nèi)容以谷口為核心，聊的是他的童年經(jīng)歷、作為漫畫家的成長、具體作品、工作習(xí)慣、對漫畫的看法、喜歡的文學(xué)繪畫電影等。兩位作者深入對話，分享了各自的觀點和看法。

谷口治郎坦誠地剖析自己，更收錄之前未曾發(fā)表過的珍貴照片與原稿內(nèi)頁，使本書成為介紹這位日本漫畫大師的重要參考資料。

同時，對談?wù)邔θ毡韭嫾业娜粘Ｉ睢⑷毡韭嬇c歐洲漫畫的同與不同，以及對不同文化的解讀更拓寬了本書的維度。他們思想碰撞出的火花，從側(cè)面展現(xiàn)出當(dāng)代漫畫作者共通的創(chuàng)作理念，對漫畫家、漫畫研究者頗具啟發(fā)意義。

本書為軟精裝裝幀，封面特選木棉紙——一種采用木漿和棉漿制成的環(huán)保紙張，帶來親膚質(zhì)樸的翻閱手感，呼應(yīng)漫畫家謙遜、溫潤、熱愛自然的品格。

全新設(shè)計封面，以谷口治郎小學(xué)一年級的速寫本為底本，正封為漫畫家執(zhí)筆構(gòu)思的模樣，背封為靈感落紙后的畫出的圖案，稚拙的鉛筆涂鴉與后勒口處成年后繪制的同主題畫作并置，讓成長與回望躍然紙上。

首刷附贈(售完無補)立體透卡：可作為透卡與任何漫畫書合影，沿折線折疊后又能化作迷你立體擺設(shè)，讓“畫畫的人”從平面躍入你的日常。一本書，一位創(chuàng)作者，一份初心，觸手可及。