開腔???

浸入式戲劇《不眠之夜》8月底就要正式收官。而今年正好是這部劇落地上海的第十個(gè)年頭。

在充滿希區(qū)柯克電影氛圍的逼真場(chǎng)景里游走，隨角色一起沉浸于舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)鍛造的電影式語(yǔ)言中，這是坊間對(duì)《不眠之夜》青睞有加的原因。

電影和其他藝術(shù)載體充分跨界，會(huì)是什么樣子？

今天請(qǐng)來(lái)上海著名影評(píng)人獨(dú)孤島主來(lái)一聊《不眠之夜》的特殊之處。

——鏘稿主編 徐元

本文轉(zhuǎn)自：鏘稿

《不眠之夜》：如何在虛擬時(shí)代維護(hù)具身體驗(yàn)

文/獨(dú)孤島主

作者介紹：獨(dú)孤島主，電影學(xué)博士，高校教師。

穿過(guò)曲折昏暗的甬道，進(jìn)入一個(gè)有似大衛(wèi)·林奇《雙峰鎮(zhèn)》的時(shí)空臨界一般被暗紅氣氛籠罩的“曼德雷酒吧”，與同行友人聽(tīng)melody誦唱。小酌一杯后，時(shí)間順序上可能屬于第二點(diǎn)梯隊(duì)的“漫游靈”觀眾被引入到候場(chǎng)區(qū)，有點(diǎn)出乎意料地，同行的觀眾會(huì)被分隔開來(lái)，一路進(jìn)入一座黑箱電梯，去向一個(gè)從地理到心理都暫時(shí)匿身的“未知”（后來(lái)發(fā)現(xiàn)是進(jìn)入了5樓《白蛇傳》的支線區(qū)域-竹林），另一隊(duì)則進(jìn)入了《麥克白》的主線場(chǎng)景，成為將在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)兩次循環(huán)的主線人物行動(dòng)的看客，追隨著主人公上樓、下樓、悲傷、絕望、游走，完成劇內(nèi)角色與局外觀眾雙重假定考驗(yàn)的沉浸體驗(yàn)。

大衛(wèi)·林奇《雙峰鎮(zhèn)》場(chǎng)景

以上是發(fā)生在某夜上海麥金儂酒店、浸入式戲劇《不眠之夜》上海版上演第十年之際的場(chǎng)景，如今體驗(yàn)更豐富多元的多檔幽靈路線，聚焦于觀眾與特定演員的一對(duì)一互動(dòng)體驗(yàn)，同時(shí)保持《不眠之夜》的完整故事線索與既定節(jié)奏，令觀眾在主要人物的循環(huán)劇情中得以比較舒適地穿梭于不同線索，增強(qiáng)十年來(lái)累積的資深用戶自身黏性，也部分回應(yīng)了突飛猛進(jìn)的數(shù)智時(shí)代對(duì)觀眾欣賞戲劇體驗(yàn)更富挑戰(zhàn)性的需求。

《不眠之夜》劇照—攝影師 Nico deRough

四分之一世紀(jì)前英國(guó)青年導(dǎo)演菲利克斯·巴雷特對(duì)鏡框式舞臺(tái)形制質(zhì)疑的觀念，而今發(fā)展成在不同的國(guó)家與地區(qū)，結(jié)合開放式的戲劇表演形式、因地制宜的建筑內(nèi)部空間及在地文化，成功轉(zhuǎn)化成為真正開源、多義、體驗(yàn)累加型的戲劇綜合體。

觀眾進(jìn)入麥金儂酒店，賴以獲取最大體驗(yàn)快感的正是在浸沒(méi)在角色的動(dòng)線中時(shí)，隨他/她穿越的逼實(shí)復(fù)古場(chǎng)景以及透過(guò)表演與光電結(jié)合進(jìn)而透發(fā)的跨媒介體驗(yàn)。在越來(lái)越虛擬化、原子化的世界，觀眾得以透過(guò)這些體驗(yàn)反省自身的存在。

《不眠之夜》劇照—攝影師 江帆

以我個(gè)人觀看的游歷過(guò)程而言，是作為忠實(shí)跟定主人公麥克白的“漫游靈”身份入場(chǎng)的，在觀眾全員面具、進(jìn)入“幽靈視角”微觀姿態(tài)的前提下，跟隨麥克白經(jīng)歷全程被誘惑、弒君、遭反噬的全過(guò)程，期間經(jīng)過(guò)的景（或都可被認(rèn)為是包含整個(gè)內(nèi)部空間的大型裝置體）包括臥室、花園、竹林、舞廳等。其中布置頗具民國(guó)或歐西風(fēng)格的內(nèi)部起居空間，帶有濃厚的希區(qū)柯克《精神病患者》motel酒店質(zhì)感，這種設(shè)計(jì)應(yīng)該并非偶然，在后續(xù)隨麥克白進(jìn)入燈光耀目的林中時(shí)，煙彌霧漫的眼目景觀，又令人聯(lián)想到希區(qū)柯克至具氛圍營(yíng)建趣味的《蝴蝶夢(mèng)》。這兩部分別出品于上世紀(jì)60與40年代的電影具象外化了一代懸念大導(dǎo)內(nèi)心中對(duì)“恐懼”的敏感，置身場(chǎng)景中的觀眾，很難不對(duì)這兩段基本上跳脫出主線劇情的臨場(chǎng)幽微產(chǎn)生切身感知，而這感知，正因了不同線索的交匯而帶出茫茫的未知。

《精神病患者》場(chǎng)景

《不眠之夜》劇照—攝影師 江帆

電影語(yǔ)匯結(jié)合戲劇舞臺(tái)，并非新鮮事，最直接的呈現(xiàn)方法就是以投影方式于舞臺(tái)上呈現(xiàn)豐富畫面精神或極具情節(jié)性的景觀或場(chǎng)面。《不眠之夜》直接跳出此類相對(duì)生硬的融媒觸發(fā)機(jī)制，將“沉浸式”的懸念氛圍直接搬至體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)，正因?yàn)橛^眾切體“介身”于現(xiàn)場(chǎng)，“已知”角色的部分或全部行跡，方能令具象的場(chǎng)景更具聚焦體驗(yàn)的快感。

在跟隨麥克白行動(dòng)路線過(guò)程中，他與麥克白夫人常于不同環(huán)境場(chǎng)景中大秀舞蹈，舞動(dòng)軌跡直接穿過(guò)觀眾人群，與戴著面具的“眾靈”擦身而過(guò)，甚至可能根據(jù)人群的站位調(diào)整走位。作為觀眾，事實(shí)上在此過(guò)程中是將自己的眼目化為攝影機(jī)鏡頭，將日常雙眼觀看世界的“長(zhǎng)鏡頭”生理機(jī)能移位并凸顯于浸沒(méi)式場(chǎng)景中，搭配回返經(jīng)典電影時(shí)代的有效視覺(jué)/觸覺(jué)景觀（部分場(chǎng)景憑借觸覺(jué)既可給予觀眾有效的“非虛擬現(xiàn)實(shí)”質(zhì)感），實(shí)現(xiàn)了在互動(dòng)性欠奉的傳統(tǒng)影院架構(gòu)下對(duì)僅有制作方能夠生產(chǎn)的“長(zhǎng)鏡頭”美學(xué)的接收方賦權(quán)，鏡頭內(nèi)容、長(zhǎng)度、運(yùn)動(dòng)、走位，皆有觀眾本身決定，在此基礎(chǔ)上與角色產(chǎn)生的互動(dòng)，不僅打破戲劇意義上的“第四堵墻”，也直接將第七藝術(shù)的制作/觀看藩籬一并摧毀。

《不眠之夜》劇照—攝影師 江帆

收放自如，不僅體現(xiàn)在《不眠之夜》高度精確的時(shí)空調(diào)度與極具哲思的現(xiàn)代舞蹈表演中，也呈現(xiàn)于本劇游走在戲劇/電影本體過(guò)程中的表現(xiàn)張力。極具儀式感的“三巫獻(xiàn)祭”與“長(zhǎng)桌晚宴”，充分調(diào)用電影本體意義上的“抽幀”與“升格”手段，非但將演員的表演還原成為對(duì)觀眾眼中“放映速度”的控制過(guò)程，更直接勾連到極具古典主義色彩的“膠片時(shí)代”物理特征。獻(xiàn)祭段落中，動(dòng)用金屬樂(lè)與強(qiáng)光閃爍，將場(chǎng)景中人物的運(yùn)動(dòng)切割成為膠片意義上的單幀畫面，以相對(duì)靜止的區(qū)隔瞬間組成這一場(chǎng)面的動(dòng)人心魄。晚宴場(chǎng)景，在我的親歷路線中，出現(xiàn)了兩次，結(jié)局不同，形式同構(gòu)：長(zhǎng)桌上坐著麥克白與貴胄、敵手甚至幽靈，人物以身體控制的形式演出電影升格（也即是慢動(dòng)作）效果，在相對(duì)時(shí)間意義上漫長(zhǎng)的動(dòng)作互動(dòng)中，呈現(xiàn)極具宿命意味的延宕戲氛。當(dāng)觀眾自不同支線最終匯籠到終局場(chǎng)景中時(shí)，追隨角色的循環(huán)與自身步過(guò)的故事線索皆告一段落，長(zhǎng)桌上的命運(yùn)之輪再次流動(dòng)，人如飛砂風(fēng)中轉(zhuǎn)，在浩浩蕩蕩的聲畫中，完成了故事的閉環(huán)。

《不眠之夜》劇照—攝影師 郭濮源

若在人物各行其是的故事發(fā)展部分，《不眠之夜》的表演尚且是舞臺(tái)的演出模態(tài)延伸，那么到了后來(lái)，隨著“展演”硬件的加入，戲劇舞臺(tái)與電影景框非但越來(lái)越難以區(qū)分，且這一美學(xué)交互逐漸深印于每一個(gè)注目于此的“幽靈”亦即觀眾自身的行動(dòng)之中。

在“后戲劇劇場(chǎng)”時(shí)代，故事的主導(dǎo)性被消弭的同時(shí)，觀眾的主觀體驗(yàn)也隨諸多元媒體的發(fā)展而越發(fā)重要。而在似乎有消除人類存在的物理痕跡趨勢(shì)的“虛擬時(shí)代”，打造頗具反省精神的觀眾具身化體驗(yàn)，正是《不眠之夜》深度結(jié)合電影本體手法，對(duì)狂飆前行的藝術(shù)光景多情地挽留與無(wú)情地審視。透視麥克白或白蛇，此際已經(jīng)不太重要，你我在此，且確信身在此處，似乎具有了超越文本、載體、刻板想象等既成事實(shí)之上的全新意義。對(duì)此的感知，也是藝術(shù)理想的一種妥帖安現(xiàn)。

編輯/徐元

排版/八子

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

THE END

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