天津
我聽說，有不少80、90后是不怎么看新電視劇的。閑暇時，他們會把老劇翻出來一遍又一遍地重溫。
那些經(jīng)典的熒幕形象，在一代人心中留下了深刻的印象。有時恍惚之間，大家還在期待著他們出演新的劇集，塑造新的經(jīng)典角色。
然而，其實大部分老戲骨已經(jīng)演不動戲了，甚至有很多已經(jīng)永遠地離開了我們。
6月1日，魏宗萬老師也與世長辭，享年89歲。
如果要問哪個演員把司馬懿演得活靈活現(xiàn)，真正演出了“鷹視狼顧”的感覺，那一定是魏宗萬。
在94版《三國演義》中，魏宗萬塑造的司馬懿，是無數(shù)觀眾心中無法超越的熒幕標桿。不同于臉譜化的反派梟雄，他演的司馬懿層次飽滿、入木三分。
前期隱忍蟄伏、步步謹慎，后期運籌帷幄、殺伐果斷，一顰一蹙皆是城府，舉手投足盡是謀略。更難得的是，魏宗萬拍戲從不止步于劇本，而是用心打磨每一處細節(jié)，為角色賦能增色。
比如，劇中司馬懿盜取木牛流馬的經(jīng)典戲份，原本劇本臺詞簡單直白，只寫著司馬懿問“這是何物？”一旁有人應(yīng)道“木牛流馬”，隨后便是命人成批仿造。
魏宗萬結(jié)合人物性格，主動加了一場戲，設(shè)計了讓司馬昭勸說父親試騎木牛流馬、自己佯裝不悅，隨后被眾人勸上去試騎的情節(jié)。
這處即興改編看似詼諧，卻精妙反襯出司馬懿聰慧一世，卻偶爾也有疏漏的短板，也為他中計后的暴怒埋下伏筆，讓人物瞬間立體鮮活，成為點睛之筆。同時，也讓“木牛流馬”這個道具，顯得更奇妙，更鮮活了。
你看，真正的藝術(shù)家拍戲，不會只照著劇本演，而是會真正融入角色當中，并時時揣摩角色。另外，他們會從臺詞內(nèi)容，說話的語氣，甚至微表情上去塑造角色。一抬眼，一皺眉皆是戲！
老劇之所以好看，經(jīng)典之所以會成為經(jīng)典，和這些表演藝術(shù)家的用心是分不開的。
身為國家一級演員，魏宗萬老師從無明星架子，深耕熒幕數(shù)十年，甘當黃金配角，真正做到了“千人千面”。他的戲路極為寬廣，可正可邪、可莊可諧，塑造的經(jīng)典角色深入人心。
在98版《水滸傳》里，他是媚上欺下、奸詐狠戾的高俅，反派氣質(zhì)淋漓盡致，讓觀眾恨之入骨；在《三毛從軍記》中，他又化身幽默溫情的老兵老鬼，將底層小人物的心酸與溫柔演繹得恰到好處；《巧奔妙逃》中，那個憨厚詼諧的彈棉花農(nóng)民“老幺”，讓人過目不忘，記了幾十年……
除此之外，《一個和八個》《投名狀》《失戀33天》等諸多作品中，都有他亮眼的演繹，每個角色都風格迥異、自成風骨。
張紀中曾這樣評價：魏宗萬可塑性很強！
另外，在浮躁功利的演藝圈，魏宗萬活成了一股難得的清流。他的關(guān)注度與聲望都很高，在演藝生涯巔峰時期，無數(shù)商業(yè)廣告、高價代言邀約紛至沓來，酬勞遠超拍戲收入，卻被他一一悉數(shù)回絕。
魏宗萬始終堅守本心，篤定演員的本職就是打磨演技、塑造角色，而非借著名氣撈金逐利，堅決不消耗觀眾信任、不透支職業(yè)口碑。
對比流量為王的當下，不少老演員蠢蠢欲動，瘋狂接廣告、跑綜藝，甚至開直播賣假貨，把自己那點名氣的價值榨取到極致。魏宗萬老師一輩子不炒作，不營銷，只認真拍戲，實屬難得！
拍戲時潛心鉆研，吃透每一個人物的內(nèi)心，打磨每一句臺詞、每一個鏡頭。閑暇時低調(diào)生活、淡泊名利，質(zhì)樸純粹。
他曾直言，如今部分古裝劇道具浮夸、脫離史實，缺乏年代質(zhì)感，足見其對表演藝術(shù)的敬畏與堅守。同時他也理性看待新生代演員，不片面否定后輩，盡顯老藝術(shù)家的包容與格局。
魏宗萬一生拍戲，一生純粹。他演了一輩子配角，卻憑借過硬實力，在觀眾心中活成了“主角”。
據(jù)悉，其家屬將于6月5日舉行遺體告別儀式，一切從簡，延續(xù)了他一生低調(diào)淡泊的作風。
魏宗萬老先生用一生詮釋了何為匠心、何為德藝雙馨。
愿魏宗萬老師一路走好，風骨長存。
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老郭在學(xué)習(xí)
