北京
凱文·貝肯領銜的《Queens Logic》到底是個什么樣的存在？一部關于三十多歲朋友們被各種個人和職業(yè)煩惱困擾的群像電影，這類片子自約翰·塞爾斯《西考克斯七人歸來》后就一直很受歡迎。
但這部電影的演員陣容堪稱離譜。貝肯因《渾身是勁》在1991年片子發(fā)行時風頭最勁，拿到頭牌位置，但這根本不是他的獨角戲。喬·曼特納、肯·奧林、克洛伊·韋伯在前期戲份最重，而約翰·馬爾科維奇、琳達·費奧倫蒂諾、杰米·李·柯蒂斯、特瑞·金尼、艾德·馬里納羅、珍妮·賴特，甚至湯姆·威茨都輪番登場，演著皇后區(qū)的居民。
能湊齊這幫人，制片人斯圖爾特·奧肯是關鍵。他從芝加哥戲劇圈出身，跟荒原劇院和有機劇院的成員都有往來——馬爾科維奇、曼特納、金尼全是他的人脈。當時因《三十而立》大紅大紫的奧林也是芝加哥本地人。所以這部講紐約皇后區(qū)的電影，骨子里透著一股芝加哥的風味。
導演史蒂夫·拉什是個老練的雇工型導演。他1978年憑《巴迪·霍利的故事》起步驚艷，拿了三項奧斯卡提名，但之后的《彩虹之下》票房慘敗，從此開始在商業(yè)片里接活。《Queens Logic》確實拍出了皇后區(qū)的文化活力，拉什的勘景功課做得到位，這是他除了《巴迪·霍利的故事》之外最有性格的作品。
問題出在劇本上——既不有趣也缺乏質(zhì)感。曼特納拼命想撐起他的談行情圣角色，笑點卻全都啞火。奧林和韋伯是電影的情感核心，他們太出色了，以至于每當焦點轉(zhuǎn)移，觀眾都會感到失落。而貝肯那條"本該成為音樂家"的遺憾線，泰德·戴米在另一部電影里處理得更加干凈利落。
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