上海
作為本屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元率先亮相的國產片，《燃燒吧！爸爸》首映后贏得的掌聲，能否支撐它所承載的關注？
起碼，它很有勇氣，很有表達的愿望，有很多想說的話。
說它有勇氣，是因為導演把鏡頭非常直接對準了疾病與生死。即將大學畢業的顧立言（文淇 飾），在充滿迷茫時遭遇父親（喻恩泰 飾）的離世。與母親吳開蒂（倪虹潔 飾）一同料理后事的日子中，她們應對著繁雜的喪葬流程，接待形形色色的來客。盡管電影的筆觸輕盈，但顧立言在父親走后，心情起伏，她說自己“特別困特別累特別迷?！保f“家里忽然少了個人，不知道和母親該怎么相處，不知道該怎樣繼續生活下去”，說她看不明白母親“是真難過假開心”還是其他……通過這對母女記憶的逐漸展開，觀眾與她們一起經歷了從得知親人患重病的不知所措，到收拾好心情陪伴他走完最后的生命旅程，再到與他真正告別的過程，甚至很少見地在國產電影里看到了主角去撿拾未燃盡的骨灰等畫面。母親拿到骨灰后的崩潰，也情緒飽滿得幾乎要溢出銀幕。應該說，文淇和倪虹潔的“母女檔”雖然長相上相關性不大，但兩人有化學反應。加上監制徐崢，保證了影片在喜劇節奏和現實議題上的把控，甚至連文淇并不地道的上海話在石庫門老房子里，也顯得并不突兀。
這個關于親人的離世，如何與悲傷共處、如何重新理解“死亡”與繼續“活著”的故事，在國產電影里，講得并不算特別出色。同樣笑中帶淚的有《人生大事》，殯葬師“莫三妹”和孤兒“武小文”的相處，顯得更自然，也更娓娓道來，當影片最后道出“天上的每一顆星星，都是愛過我們的人”時，觀眾很容易共情——死亡是生命的必然歸宿，但愛會以另一種形式延續。抑或是深刻直面生者在悲劇沖擊下的內心“地獄”的《破·地獄》，電影沒有回避死亡的殘酷與真實，而是教人如何在廢墟中重建內心秩序，給予觀眾真正的力量。相比之下，《燃燒吧！爸爸》講了很多道理，也試圖向觀眾傳達豁達的生死觀，比如讓媽媽講，“走不出來就先不要走出來，一直走也蠻累的”，讓女兒講，“不用來保佑我，我們都有自己的路要走”，但這段敲碎又重建的女性成長之旅走得并不扎實，從困惑到豁然的轉變也來得突然了一些。
另外，這部電影，與同樣由文淇領銜主演、剛剛上映的另一部聚焦母女關系的電影《我，許可》多少有些相似。兩片同樣聚焦了一對“冤家母女”；同樣母親幼稚，女兒成熟，更多時候在反向教育母親；同樣用喜劇甚至偏鬧劇的方式面對相對嚴肅、沉重的議題；同樣探討的也是“母女和解并不是誰說服誰，而是誰看見了誰”?；蛟S這已然是國產電影和文淇本人的某種“舒適區”。無疑這兩個女兒都是有厚度、有表達，在表演上有爆發力的角色，但當兩個月內接連看到這樣兩個有主見、有擔當的女兒，當再一次聽到女兒在銀幕上說，“要遵循自己的內心，不要迫于壓力鼓掌，不要因為別人哭而哭”，作為觀眾難免恍惚?；蛟S，我們關于女性議題和家庭關系的挖掘，還可以更深入也更寬廣一些。
原標題：《新民藝評丨孫佳音：《燃燒吧！爸爸》重新去理解死亡與成長》
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