封面新聞記者 雷蘊含 周琴

6月15日，著名作家、詩人、編劇全勇先來到成都新明電影院，與成都市作家協(xié)會主席熊焱、四川知名編劇楊濤、青年評論家邱田等業(yè)內(nèi)人士展開交流，圍繞影視與文學(xué)進(jìn)行深入探討。

全勇先結(jié)合自身成長經(jīng)歷以及《懸崖》《懸崖之上》等代表作，分享了自己的創(chuàng)作理念。他告訴封面新聞記者：“我覺得我們的影視行業(yè)現(xiàn)在只有一條出路，就是回歸文學(xué)。只有這樣才能慢慢把觀眾‘召回’到電影院，而不是一味地諂媚?！?/p>

全勇先 圖源主辦方

電影不會消亡

AI替代不了人類審美

憑借《歲月》《懸崖》等電視劇，以及與張藝謀合作的電影《懸崖之上》，編劇全勇先被廣大觀眾熟知。事實上，全勇先的另一層身份是作家，自1984年開啟文學(xué)創(chuàng)作至今，他先后推出《獨身者》《雪狼》等長篇小說，《恨事》《昭和十八年》等中短篇小說集，以及詩集《流浪的月亮》，還譯有朝鮮族詩人尹東柱的詩集《數(shù)星星的夜》。

全勇先出生于黑龍江省伊春市，在他的兒時記憶里，那時人們的文化生活還十分匱乏，露天電影便成為了最重要的精神娛樂之一。也正是這份年少時埋下的種子，讓他一步步走入影視與文學(xué)領(lǐng)域。

在全勇先看來，雖然“影視寒冬”的話題層出不窮，不少人唱衰行業(yè)前景，但他的態(tài)度并不消極：“從電影誕生起，‘電影即將消亡’的論調(diào)就反復(fù)出現(xiàn)，人類永遠(yuǎn)擁有情感需求，電影這門藝術(shù)絕不會消失。”

對于行業(yè)陷入低谷的原因，全勇先直言不諱。在他看來，其一是資本的無序介入打亂了創(chuàng)作節(jié)奏，炒作取代內(nèi)容打磨，作品愈發(fā)“泛娛樂化”。其二是創(chuàng)作丟掉文學(xué)內(nèi)核，過度追求視覺效果，缺少對人性、情感的深度挖掘。

面對飛速發(fā)展的AI技術(shù)，全勇先認(rèn)為這將為影視行業(yè)帶來一場革命性變革：“未來五年甚至更短時間，也許一個人就能獨立完成一部電影創(chuàng)作。AI相當(dāng)于為普通人配備了頂尖制作團(tuán)隊，能大幅壓縮制作成本。”但他同時表示，人類高級的審美、豐富的情感、獨有的人際關(guān)系和羈絆，都是大數(shù)據(jù)無法復(fù)刻的。“那些形而上的、似是而非的、細(xì)膩的東西，AI是把握不住的?！?/p>

對談現(xiàn)場 圖源主辦方

以細(xì)節(jié)還原人性

影視創(chuàng)作要立足文學(xué)

交流現(xiàn)場，全勇先分享了自己的全新力作《秘密》的創(chuàng)作歷程。為了創(chuàng)作這部小說，他翻閱大量史料，并實地走訪。“以往的英雄敘事偏向宏大表達(dá)，掩蓋了諸多生動細(xì)節(jié)，把英雄塑造成無所畏懼、脫離常人的形象，這其實違背了人性?！比孪缺硎?，他創(chuàng)作《秘密》的核心，就是把英雄還原成活生生的“人”。

談及最核心的創(chuàng)作手法，全勇先反復(fù)強(qiáng)調(diào)“克制”二字。他堅決抵制刻意煽情、過度渲染?！稇已隆贰稇已轮稀返茸髌芬彩侨绱耍孪绒饤壛艘恍┱檻?zhàn)作品中“特工無所不能”的神化寫法?！罢鎸嵉那閳蠊ぷ鞔蠖嗫菰锓ξ叮毓ひ矔謶?、迷茫、掙扎，我只想把他們當(dāng)成普通人來寫?！?/p>

針對影視行業(yè)盲目追捧類型片、依賴大數(shù)據(jù)創(chuàng)作的亂象，全勇先表示了反對。他認(rèn)為，精神產(chǎn)品依靠情感、想象力與審美支撐，無法用數(shù)據(jù)和套路衡量?！叭绻腥硕及凑疹愋推０鍎?chuàng)作，影視作品終將失去生命力。影視行業(yè)想要走出困境，唯一出路就是回歸文學(xué)。丟掉文學(xué)底蘊、一味迎合市場、刻意諂媚，行業(yè)只會不斷走下坡路。”同時，全勇先也強(qiáng)調(diào)，這里所談及的文學(xué)并非狹義概念，不只是單純指代小說，而是內(nèi)涵更為寬泛的藝術(shù)范疇。

最后，談及當(dāng)前社會短視頻的熱潮，全勇先直言：“長期只看視頻、遠(yuǎn)離文字，會弱化人的抽象思維與想象力。一定要保持閱讀，守住文字的力量，才能守住人類高級的思維與創(chuàng)造力?！蓖瑫r，他還強(qiáng)調(diào)，文學(xué)創(chuàng)作一定要純粹，不能為了“賣出影視版權(quán)”而寫——“目的性太強(qiáng)的文學(xué)創(chuàng)作，就沒有文學(xué)價值了?！?/p>