四川
《后室》影評——當互聯網開始過于嚴肅地對待自己，會拍出怎樣一部電影？這部電影制作精良，但為了追求更深層的意義，偏離了原始素材太遠。
先問一個問題。如果你 somehow 穿過一堵墻，進入一個既沒有時間也沒有空間的虛空，那里只有無盡的黃色走廊，你會去探索那些仿佛沒有盡頭的大廳嗎？
再問一個問題。如果你真的去探索了，聽見惡魔般的尖叫聲，跑回你進入時的那堵墻邊，并成功回到現實世界，你還會再回到那個虛空里嗎？
克拉克就是這么做的人。他是個經營不善的家具推銷員，有幾件事你需要先知道：他有酗酒問題，妻子離開了他，房子也歸了妻子，他自己則住在家具展廳里。那家店名叫“克拉克船長的奧斯曼帝國”，而他還會穿著海盜服做廣告。
總之，這個人的處境實在談不上好。某天深夜，他因為高額電費和電壓波動心煩意亂，決定下到地下室查看情況。他看到一束光從一面原本完整的墻里透出來。當他的手竟然能穿過墻體時，他又多探進去了一點，結果直接跌入了“后室”。
對普通旁觀者來說，這種空間本該帶著一點微妙的不安感，像醫院里一條長得有些過分、卻沒有開燈的走廊，或者所有店鋪都已打烊后的商場。電影確實抓住了這種令人不適的感覺。
于是，克拉克進入后室，離開后室，又再次進入，最后甚至把繪制后室地圖當成了自己的任務。他把這件事告訴了自己的心理治療師；當對方——這也完全可以理解——一個字都不相信時，他發誓要帶回證據。
在店里那群可靠同伴的幫助下，這位“船長”踏上了拍攝后室、證明自己還沒有徹底失去理智的旅程。但墨菲定律最終還是應驗了，克拉克確實迷失了方向。
為了避免劇透，后面的情節就不展開了。不過，這部電影有個明顯的問題：它過于嚴肅地對待自己。在營造必要的緊張感方面，配樂承擔了大量工作。影片最初幾場發生在后室內部的戲，如果沒有背景里的音樂，以及熒光燈持續不斷的嗡鳴聲，恐怕不會像現在這樣令人不安。
影片的場景設計也很出色。劇組為這部電影搭建了30000平方英尺的實景布景，甚至有工作人員真的在里面迷了路。某種程度上，這種做法幾乎有點諾蘭式的意味：不是依賴綠幕和電腦特效，而是真正把一個不可能存在的空間搭建出來。
但作為一部改編自互聯網都市傳說的電影，這個傳說本身卻似乎并不是影片敘事的核心。相反，它更關注的是克拉克不斷惡化的精神狀態——甚至整部片子都可能被理解為一個關于心理健康的隱喻。
影片開頭用了“偽紀錄片”式的拍法，但這一部分后來始終沒有得到充分解釋。也許，沿著這個方向繼續拍下去會更明智一些。影片也沒有解釋“后室”究竟是什么、它是如何形成的、又為什么會存在。觀眾只知道，它巨大無比，而且始終在變化。
如果你熟悉這類互聯網恐怖題材，尤其看過導演凱恩·帕森斯此前在優兔上的作品，你就會知道，這個概念本來有極大的潛力。而影片為了追求某種更深層的意義，并沒有真正把這種潛力發揮出來。
同樣的公式——緊張感、令人不安的視覺效果，以及某種更深層的含義——或許更適合其他那些更直白的網絡都市傳說，比如“俄羅斯睡眠實驗”。但像“后室”這樣本身就有大量既有設定的題材，更需要一部對原始素材更忠實的改編。
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