顏真卿40歲真跡曝光,書法之路遠(yuǎn)比想象復(fù)雜
很多人一提顏真卿,腦子里立馬就是《顏勤禮碑》那種頂天立地的風(fēng)格,覺得他天生就只會寫大塊頭的字。其實(shí),這種看法未免簡單了。哪個(gè)人的風(fēng)格是一夜之間定下來的?但凡成為大家,路上都充滿了試錯(cuò)和轉(zhuǎn)折。
一塊橫空出世的唐代墓志,徹底掀翻了大家的想象。1997年,河南偃師出土了一塊不起眼的藍(lán)灰石,溢滿塵土。等到考古隊(duì)清理出落款,發(fā)現(xiàn)是顏真卿四十歲時(shí)親手寫的,圈內(nèi)直接炸鍋。這份《郭虛己墓志銘》,保存程度離譜,字口清楚,風(fēng)格精絕。比起我們平常練習(xí)的《多寶塔碑》拓片銳利不少,連行筆細(xì)節(jié)都一清二楚,放到今天還能清楚看出每一筆每一劃的脈絡(luò)。
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不少人可能問,這郭虛己是誰?他不是詩書大家,而是唐朝戍邊的大將軍,一生拼殺,最后死守邊地。唐玄宗親自下旨重葬,可以說排面拉滿。顏真卿那時(shí)剛跟著“草圣”張旭學(xué)書,算是剛剛在書法路口轉(zhuǎn)彎,自己還是“摸爬滾打”的階段。郭虛己對顏真卿來說,并不算密友。但英雄惜英雄,彼此惺惺相惜。
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更有意思的是,這方墓志的雕工簡直堪稱鬼斧神工。連那個(gè)最快的“飛白”,也都一絲不茍地給你刻了出來。科技手段加持下,現(xiàn)在做的翻墨本,幾乎就是顏真卿當(dāng)年剛寫完放在你面前。喜歡書法的人看到這樣的原跡,很容易被打動(dòng)。那份未完成的探索感,隔著千年都能感受到。
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大家老愛說,書法名家手起刀落都自帶王者氣息,其實(shí)不盡然。以顏真卿為例,40歲的他眼里還是前輩的影子,虞世南的雅致、褚遂良的清愁,在這塊墓志里都能找到蹤跡。他自己也還在琢磨、猶豫,到底怎么樣才能寫出獨(dú)屬于自己的性格。
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關(guān)鍵在于,這件作品不是一成不變的。后頭十年風(fēng)云變色,安史之亂爆發(fā),顏真卿也成了歷史主角,領(lǐng)義軍、斗叛軍、慷慨赴死。到了晚年,他筆下那個(gè)錚錚鐵字才真正定型,成了被后人爭相模仿的顏體。大家今天看的《顏勤禮碑》,就是那個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜、風(fēng)骨盡顯的他。這種變化,不是憑空長出來的,而是人生經(jīng)歷一遍遍打磨后浮現(xiàn)的。
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順便說一句,類似“成名作也有前傳”的事,書壇其實(shí)屢見不鮮。歐陽詢早年留心褚遂良,年長時(shí)才脫胎換骨,成了自家風(fēng)味。柳公權(quán)的字體,也是中年以后才逐漸硬朗。不少人喜歡直接往成熟期奔,但路上磨煉才是最扎實(shí)的營養(yǎng)。
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大家平常學(xué)顏體,繞不開各種碑帖。多數(shù)人偏愛《多寶塔碑》《麻姑仙壇記》,覺得那才是“正宗教科書級別”。但真要說能讀懂顏真卿之路,《郭虛己墓志銘》是繞不過去的“起點(diǎn)存照”。它不像后期作品那么張揚(yáng),也不是完全的模仿。而是顏真卿最關(guān)鍵的一步,把前輩風(fēng)范自己的性格完美糅在一起。
有人或許會疑惑,為什么同樣是碑刻,有的墓志那么清晰有力,有的卻生澀粗糙?成品的背后,雕工水準(zhǔn)和書寫狀態(tài)影響極大。比如盛唐時(shí)期的不少官方墓志,工匠講究到極致。反倒是有些晚唐作品,環(huán)境戰(zhàn)亂、工匠馬虎,刻出來就沒那么出挑。同樣一件事,換成不同時(shí)間和人手,效果大相徑庭。
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總之,如果問書法到底應(yīng)該怎么學(xué),名家的路給出答案。技術(shù)和風(fēng)格表面上容易模仿,真正難的是情感和性格的注入。《郭虛己墓志銘》里,我們讀到的不只是顏真卿對郭將軍的敬仰,更像是在提前寫自己的路。他當(dāng)時(shí)也困惑,也糾結(jié),也在磨合,把那些思考都沉進(jìn)了青石里。
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書法迷們常會爭論臨帖該從哪本碑走起,喜歡成熟期風(fēng)格的不少,愿意“復(fù)盤”大家成名前的試探過程的,其實(shí)越來越多了。說到底,每個(gè)成熟體都曾是別人某個(gè)瞬間的模仿加探索。哪有什么一出手就定型的書法寶馬?都是在前人基石上慢慢生長、不斷融入自我,最終氣質(zhì)大變樣。
問一句,你第一次看《郭虛己墓志銘》是什么感覺?是覺得陌生,還是能看到顏真卿未來的影子?其實(shí),任何大家成長歷程,回頭看都彌足珍貴,沒哪個(gè)節(jié)點(diǎn)是“浪費(fèi)”。真正難得的,是人心里那份倔強(qiáng)和認(rèn)真,被一筆一畫慢慢記下來。
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