北京
約阿希姆·提爾攤開自己的私人影單，上面沒有一部影史經(jīng)典。這位挪威導(dǎo)演選擇的，是一串他稱之為“罪惡快感”的作品。
從1984年的街舞片《Breakin‘》到2009年的《變形金剛2》，提爾用個人成長時間線串聯(lián)起這些看起來俗套的片子。他沒把這些當(dāng)作消遣，而是拆解出每部作品如何在他腦子里留下印記，如何潛移默化地長進他自己的鏡頭語言和敘事直覺里。
提爾的坦白打破了某種刻板印象：大師導(dǎo)演的養(yǎng)料不必全是伯格曼或塔可夫斯基。街舞片里的人物動線、變形金剛狂轟濫炸中的節(jié)奏切換，都可能成為未來某部藝術(shù)片里的技術(shù)儲備。
這份片單真正的價值，不是拉踩大眾口味，而是展示一個創(chuàng)作者如何從看似膚淺的文本中提取養(yǎng)分。當(dāng)一位拿遍大獎的導(dǎo)演坦誠地說“我就是愛看這些”時，他其實在說：審美喂養(yǎng)沒有高低之分，只有是否被消化。
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