（來源：內蒙古日報）

轉自：內蒙古日報

◎火馬

　　坐落于黃河“幾字彎”北端的“塞外明珠”烏梁素海，作為黃河流域最大的功能性淡水湖泊濕地，它是珍稀野生物種寶庫，也是兩大國際候鳥遷徙的重要驛站。這顆守護黃河生態安全的“自然之腎”，還是抵御風沙的生態屏障與河套灌區的關鍵組成部分。然而上世紀90年代，受城鎮化與工業化影響，昔日風光旖旎的湖泊一度淪為“生態之患”。這片濕地的命運，始終牽動人心。2018年，隨著相關指示落地，烏梁素海正式被納入國家重點生態治理范疇，區域整治邁入全流域系統治理新階段。歷經數年綜合施策、全域管護，烏梁素海生態環境持續向好，如今已然成為黃河流域生態修復的典范。如何講好這段動人的北疆生態故事？內蒙古電影集團耗時兩年打磨的生態人文紀錄片《烏梁素海》，用國際化的影像視角和敘事語言，交出了一份令人稱道的答卷。

　　紀錄片大師雅克·貝漢曾說：“自然紀錄片的真諦，是讓觀眾學會俯身傾聽生命的聲音?！闭坑捌鰡渭兠枘∩剿L光的淺層表達，以湖泊為核心，搭建起自然生命、生態修復、人文傳承三位一體的敘事框架，由淺入深、層層遞進，將一片湖泊的浮沉，化作觀察當代生態文明建設的生動微觀樣本。

　　全片分為《鳥的王國》《依河而生》《共同家園》3集，立意各有側重，卻又一脈相承。第一集《鳥的王國》將鏡頭對準萬千飛鳥，完整記錄濕地四季更迭里的生命百態與自然生存法則，直觀展現烏梁素海在全球候鳥遷徙網絡中不可替代的生態價值。創作團隊始終以平視姿態觀察濕地生靈：疣鼻天鵝在湖面悠然起舞、尋覓伴侶，黑翅長腳鷸頂著狂風暴雨全力守護雛鳥，赤麻鴨辛苦產下的22枚鳥蛋一夜之間不見蹤影……影片忠實記錄不同物種最本真的日常生存狀態，不刻意制造戲劇沖突，也不進行藝術化演繹，于平實畫面中傳遞出“每一個生命都擁有尊嚴”的生態理念，讓觀眾真切感受到自然生態系統的靈動與偉大。

　　第二集《依河而生》圍繞“以水養田、以湖凈水”的生態邏輯，講述河套人民依托黃河打造生態家園、實現生態保護與農業發展雙贏的探索實踐。影片以今昔對比的方式，還原了烏梁素海由盛轉衰、再由衰轉興的完整歷程。從山水林田湖草沙一體化系統治理，再到當地百姓轉變生產生活方式，一系列治理舉措被真實記錄。影片沒有刻意拔高治理成果，也沒有渲染悲情色彩，而是冷靜呈現生態修復過程中的久久為功。這一主題直指當下全球性的生態問題，以烏梁素海為縮影，展現中國在濕地保護、流域治理上的實踐與探索，讓紀錄片具備了超越地域的現實意義。

　　第三集《共同家園》聚焦流域萬物共生圖景，是詮釋人與自然和諧共生的人文內核，這也是全片立意的升華之處。影片中，既有扎根沙海的梭梭、迎風生長的萬畝向日葵，也有辛勤勞作的農戶、巡湖護鳥的工作人員、堅守濕地的當地居民。百姓不再一味向自然索取，而是學會尊重自然、順應自然、保護自然；人間煙火與湖光水色相映成趣，農耕文明與自然生態達成完美平衡。影片清晰地傳遞出：生態保護不是隔絕人類，而是讓人類成為自然生態系統的一部分，唯有彼此依存、彼此守護，才能實現長久的繁榮。這一立意將自然敘事升華為人文敘事，讓《烏梁素?！访撾x普通自然紀錄片的范疇，成為一部兼具生態思考與人文溫度的誠意之作。

　　敘事架構，是一部紀錄片的骨架。《烏梁素海》以四季流轉作為整體時間脈絡，串聯起3集內容，同時并行“自然生靈”與“人類活動”兩條主線，結構清晰，張弛有度，兼顧了敘事完整性與視聽觀賞性。烏梁素海地處北方內陸，四季景致差異鮮明，春生、夏長、秋收、冬藏的自然節律，恰好與候鳥繁衍、濕地榮枯、農耕勞作的周期同頻共振。影片巧妙利用地域季節特征，讓時間推進成為內容推進的內在動力。3集內容與四季節奏相互呼應，不僅展現了烏梁素海的自然風光變化，更暗合了生態系統循環往復、生生不息的規律；但又各有側重，第一集《鳥的王國》側重春夏，聚焦候鳥的棲息與繁衍；第二集《依河而生》兼顧夏秋，銜接自然生態與沿岸農耕生活；第三集《共同家園》橫跨秋冬，總結生態治理成果，描繪人與萬物共處的美好圖景。這種敘事方式，讓故事順著自然節奏緩緩展開，使整部紀錄片擁有了詩意的時間美感。

　　自然與人文兩條線索貫穿全片、相互映照。自然線展現天地萬物的本真，靈動鮮活，充滿野性之美；人文線講述人的堅守與改變，質樸溫暖，飽含人間溫情，一靜一動構筑起影片沉穩溫潤的整體基調。烏梁素海的命運，從來都是自然與人類共同書寫的。湖泊興盛，則生靈安樂、百姓富足；湖泊衰敗，則萬物凋零、生計受困。雙線交織的敘事手法，直觀印證了人與自然休戚與共的緊密關系，讓敘事邏輯與影片主旨和諧統一起來。

　　影片在單集內部的結構編排上，還采用“碎片化敘事+主題聚合”的方式，全片沒有單一核心主角，而是選取眾多典型場景、鮮活生命、普通人物，一個個獨立的小故事圍繞單集主題匯聚成篇。北京師范大學藝術與傳媒學院副院長陳剛評價，這種“去中心化”的敘事方式，也是當下國際傳播行之有效的表達語言。

　　《鳥的王國》以不同鳥類的生存片段為單元，多角度展現濕地鳥類的生存狀態；《依河而生》以黃河水系、沙地植被、農耕田園為單元，梳理水土、草木與人之間的依存聯系；《共同家園》則整合生態治理、護鳥行動、鄉土生活等內容，完成主題總結與升華。短小鮮活的故事降低了觀看門檻，每一個片段都有看點，統一的內核又讓整部作品渾然一體。與此同時，影片節奏把控張弛有度：慢鏡頭記錄飛鳥戲水、草木搖曳，營造靜謐悠遠的氛圍；快鏡頭呈現萬鳥齊飛、秋收農忙，勾勒壯闊熱烈的場面?？炻惶?、動靜結合，帶給觀眾舒適的觀影體驗。

　　優秀的旁白，是影像作品的靈魂注解。本片旁白溫潤典雅、詩意內斂，文學性與通俗性兼備。解說語速平緩、語氣真摯，與畫面、配樂渾然一體，恰到好處地完成敘事解讀與情感升華，從不喧賓奪主。影片解說詞摒棄晦澀的專業術語，也拒絕空洞煽情，走詩意寫實的路線，寥寥數筆便勾勒出動人畫面。“秋風掠過河套平原，向日葵垂下金黃的花盤，田野飄香，候鳥整裝，天地間迎來一場盛大的告別與奔赴?！?白描手法質樸動人，聲畫相融，意境悠長。描摹生靈時，語言輕柔靈動：“湖水是家園，羽翼是征途，每一只飛鳥，都在這片驛站里積蓄力量。” 講述生態變遷時，文字沉靜厚重：“曾經碧波蒙塵，如今清水重來，一片湖泊的輪回，也是一方土地的覺醒?！笨酥频谋磉_里飽含著深沉的感慨，悲喜有度，契合紀錄片客觀紀實的基調。

　　在語氣與節奏的把控上，旁白語速舒緩平和，與烏梁素海靜謐悠遠的環境、影片溫和的創作基調相得益彰。同時嚴格把控“留白”，當鏡頭給到特寫、空鏡，或是鳥鳴、水聲等自然聲響成為主角時，解說便適時停歇，把視聽空間交還給自然。百萬候鳥騰空而起、鳴聲響徹湖面的瞬間，唯有天地原聲回蕩，給予觀眾充分的感官體驗。

　　旁白的功能劃分也十分清晰，分工明確：一是為科普補充，用通俗語言講解地理風貌、生態原理、治理舉措，讓觀眾讀懂畫面背后的生態邏輯；二是為串聯過渡，在鏡頭切換、場景轉換時承上啟下，讓敘事流暢自然；三是為主題升華，在關鍵段落提煉思想、引發共鳴。結尾處的解說尤為點睛：“水滋養生命，生靈守護湖水，人善待自然，自然回饋人間。烏梁素海的故事，是一片湖的重生，更是一場關于共生的永恒修行?！?寥寥數語，將觀眾從具象的畫面引入深度思考，完成主題的升華。

　　同期聲、環境音、背景音樂與解說詞交織融合，構建出層次豐富的聲場。百姓閑談、勞作聲響，風吹蘆葦、流水鳥鳴，原生態的聲音讓整片濕地變得觸手可及。

　　值得一提的是：《烏梁素海》全程采用8K、4K超高清拍攝技術，捕捉生命微觀之美，讓影片能夠放大肉眼難以察覺的生命細節。如國際紀錄片大師大衛·愛登堡所言：“高清鏡頭拉近了人與荒野的距離，讓我們看見生命最細膩的模樣?！?疣鼻天鵝脖頸舒展的曲線、羽翼上細膩的紋理、湖面劃開的層層水紋；黑翅長腳鷸纖細的長腿踩過淺水，腳趾觸碰水草的細微晃動；雛鳥破殼而出時稚嫩的身軀、顫動的絨毛；水草在水中舒展的枝葉、水面泛起的粼粼波光……暴雨來襲時，雨水擊打羽翼、鳥類身體顫抖的細節清晰可見，無需多余解說，生命的堅韌便直擊人心。微觀鏡頭的運用，讓冰冷的技術有了溫度，觀眾不再是遠距離的旁觀者，而能夠近距離感受生命的鮮活與脆弱。

　　整部影片始終堅守客觀平視的拍攝視角。拍攝野生動物時，攝制組隱匿于蘆葦、水岸之間，遠距離隱蔽拍攝，絕不干擾動物的正常生活，恪守自然紀錄片的紀實底線；記錄人類生活時，鏡頭貼近尋常百姓，田間勞作、巡湖值守、日常起居皆是真實狀態，質樸又充滿煙火氣?？陀^中立的視角，保障了內容的真實可信，也讓整部作品自始至終保持著平和溫潤的氣質。

　　扎根內蒙古大地，《烏梁素?！飞钔诘赜蜃匀环A賦與人文底蘊，盡情展現黃河濕地的獨特魅力與河套人民的精神風貌；面向國際舞臺，影片首次用世界聽得懂的影像語言講述中國生態故事，用真實可感的治理成果、溫暖純粹的共生理念，傳遞出中國推進生態文明建設的決心與實踐。整部影片安靜記錄、真誠講述，光影流轉之間，觀眾得以讀懂生命之美、生態之變、人文之暖，而這片塞外湖泊的重生故事，也將伴著一湖清水、萬千生靈，久久流傳。