七絕·爐憶

少時圍火聽阿翁，燠手爭煨芋半紅。

今夜孤燈復(fù)呵手，掌心猶熨舊春風(fēng)。

首句“少時圍火聽阿翁”，以“少時”破題，瞬間拉開時間的帷幕。“圍火”二字勾勒出冬日家庭的核心場景：暖黃的火焰跳動，祖孫圍坐，空間被爐火烘得緊湊而親昵。“聽阿翁”則點(diǎn)出情感內(nèi)核——不是喧鬧的游戲，而是專注地聽老人講述，那些帶著煙火氣的往事，此刻都成了爐火的注腳。一個“圍”字，藏著孩童的依戀；“聽”字里，浸著歲月的靜穆。

次句“燠手爭煨芋半紅”，由聽覺轉(zhuǎn)向觸覺與動作。“燠手”直寫爐火帶來的暖意，手在熱灰里焐得暖融融的；“爭”字極妙，將孩童的天真寫得活靈活現(xiàn)——幾個孩子圍著爐火，搶著把芋頭埋進(jìn)炭灰，看它漸漸烤出焦香，表皮泛起半紅的光澤。這“爭”不是爭執(zhí)，是對溫暖的珍視，是對甜香的期待。芋頭的“半紅”既是視覺細(xì)節(jié)，更是時間的刻度：它在炭火里慢慢變化，正如童年在溫暖中悄然生長。此句以具體物象填充記憶，讓“圍火”的場景有了溫度與氣味。

后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，“今夜孤燈復(fù)呵手”，“今夜”與“少時”形成時空對撞。“孤燈”替代了當(dāng)年的爐火，光線清冷；“復(fù)呵手”的動作，暗示此刻的手已不如當(dāng)年暖，需要反復(fù)搓揉哈氣。一個“復(fù)”字，道盡成年后的況味——或許是為生活奔波，或許是獨(dú)處異鄉(xiāng)，曾經(jīng)被爐火烘暖的手，如今要在寒夜里自己呵氣取暖。但結(jié)句陡然回升：“掌心猶熨舊春風(fēng)”。“熨”字極有質(zhì)感，仿佛那只曾焐過芋頭的手掌，此刻雖觸著冷風(fēng)，卻仍能熨平歲月的褶皺，讓記憶里的春風(fēng)重新漫開。原來當(dāng)年的爐火從未熄滅，它藏在掌紋里，隨血脈溫?zé)嶂两瘛?/p>

全詩沒有宏大敘事，只取“圍火”“煨芋”“呵手”幾個日常片段，卻在時光的折疊中，讓親情的溫度穿透歲月。爐火會熄，孤燈會暗，但那些被愛焐熱的掌心，永遠(yuǎn)留著舊年的春風(fēng)——這大概就是記憶最動人的模樣：它不負(fù)責(zé)還原過去，卻負(fù)責(zé)讓溫暖在當(dāng)下繼續(xù)流動。

七絕·幽獨(dú)

凍云垂野雪封扉，獸炭初紅漫煮詩。

忽有梅香穿牖入，與茶煙共縷縷飛。

首句“凍云垂野雪封扉”，起筆便造出蒼茫冷郁的氛圍。“凍云”二字，似有重量，低低地壓向原野；“垂”字更顯其沉滯，仿佛天幕被寒氣凍得凝住，不再流動。接著“雪封扉”，從遠(yuǎn)到近，由天及人，厚重的積雪將門戶嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地封住，把外部世界徹底隔絕開來。一個“封”字，既寫雪勢之密，也暗含與外界的主動隔絕，為“幽獨(dú)”之境立定根基。

次句“獸炭初紅漫煮詩”，筆鋒一轉(zhuǎn)，從外境的冷冽轉(zhuǎn)入室內(nèi)的溫軟。“獸炭”指精制的木炭，色澤烏黑，燃后通體透紅，在雪夜里格外醒目。“初紅”點(diǎn)出火色方起，尚帶新燃的明亮與暖意，尚未被長談或久坐消磨成暗紅。而“漫煮詩”三字，尤見巧思：爐火本可煮水、溫酒，詩人卻偏說“煮詩”，將精神活動與物質(zhì)行為相融合，仿佛那升騰的熱氣，正將胸中醞釀的詩行慢慢煨熟，字句在茶香與暖意中自然流淌。火光映面，詩心微醺，這一聯(lián)在冷色底布上，點(diǎn)染出一團(tuán)溫潤的亮色。

后兩句“忽有梅香穿牖入，與茶煙共縷縷飛”，由靜轉(zhuǎn)動，以嗅覺打破視覺的局限，為幽獨(dú)之境添上靈動的神采。“忽有”二字，寫出不期而至的驚喜：正當(dāng)詩情與茶香交織之際，一陣清冽的梅香，自窗隙間潛入，不請自來，卻恰逢其時。梅香之“穿”，顯其有力量，能突破雪夜的封鎖；茶煙之“縷縷”，則顯其輕柔，盤旋而上，若有若無。二者“共飛”，一清一淡，一冷一暖，在半空中繾綣交融——梅香挾雪意而來，茶煙帶詩意而起，二者氣質(zhì)迥異，卻在這一刻達(dá)成默契的和諧。

全詩四句，構(gòu)成一個自足的小宇宙：外有凍云、大雪，內(nèi)擁獸炭、詩書與清茗，再佐以一縷穿牖而來的梅香，將“幽獨(dú)”從空寂的孤獨(dú)，轉(zhuǎn)化為豐饒的獨(dú)處。雪封的是門扉，卻封不住詩興與花香；隔絕的是塵囂，卻成全了與自我、與自然的深談。在寒徹的冬夜，詩人以火暖身，以詩養(yǎng)心，以茶養(yǎng)氣，以梅養(yǎng)神，將清冷日子，過成一截有香有暖的慢時光。