七絕·除夕買(mǎi)菜獨(dú)行 其六

魚(yú)龍滿(mǎn)市鬧如潮，我抱芹歸過(guò)板橋。

只有陽(yáng)光仍似舊，隨人背影共蕭寥。

“魚(yú)龍滿(mǎn)市鬧如潮”，起筆便以濃墨重彩鋪陳出除夕市集的喧騰圖景。“魚(yú)龍”二字，既實(shí)指水族海產(chǎn)，又暗合“魚(yú)躍龍門(mén)”的吉兆，更以“滿(mǎn)市”的豐饒暗示著節(jié)日的豐足。這“鬧如潮”三字，將人聲鼎沸、車(chē)馬喧囂的市井氣象寫(xiě)得活色生香，仿佛能看見(jiàn)紅繩系著的鮮魚(yú)在竹筐里撲騰，青瓷盤(pán)盛著的冬菇在陽(yáng)光下泛著油光，主婦們的討價(jià)還價(jià)與孩童的歡笑聲交織成一片沸騰的海。

然而這沸反盈天的熱鬧，在詩(shī)人眼中卻成了映照孤獨(dú)的鏡面。“我抱芹歸過(guò)板橋”，一個(gè)“抱”字，將芹菜的青碧與歸人的形單影只勾連起來(lái)。芹，本是最尋常的蔬菜，卻因“抱”的姿態(tài)顯出幾分鄭重——或許是為年夜飯備一道清炒時(shí)蔬，或許只是循例采買(mǎi)，但在這“滿(mǎn)市”的繁華中，獨(dú)行者的身影被拉得格外修長(zhǎng)。板橋橫跨水面，青石板上的苔痕還凝著晨露，行人踏過(guò)，只留下“嗒、嗒”的足音，與市集的喧鬧形成奇妙的復(fù)調(diào)。

后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，從外境的熱鬧轉(zhuǎn)入內(nèi)心的觀照：“只有陽(yáng)光仍似舊，隨人背影共蕭寥。”這“只有”二字，如利刃劃開(kāi)熱鬧的表象，露出內(nèi)里的空落。陽(yáng)光是舊年的陽(yáng)光，還是新歲的陽(yáng)光？它不問(wèn)人間悲歡，依舊均勻地灑在行人肩頭，也灑在身后拖長(zhǎng)的影子之上。“共蕭寥”三字最是精妙——陽(yáng)光本是亙古無(wú)言的自然物象，此刻卻被賦予了感知的能力，與人一同沉浸在無(wú)邊的寂寞里。影子本是光的附庸，此刻卻成了情感的同盟，仿佛天地間唯有這一縷光線、一道影子，懂得詩(shī)人此刻的心境。

全詩(shī)最動(dòng)人的張力，在于“鬧如潮”與“共蕭寥”的強(qiáng)烈對(duì)照。市井的繁華越是喧囂，獨(dú)行的身影越是顯得伶仃；陽(yáng)光越是恒定如常，越襯出人事變遷的無(wú)常。詩(shī)人沒(méi)有直言孤獨(dú)，卻讓熱鬧的場(chǎng)景成為孤獨(dú)的背景板；沒(méi)有直接宣泄愁緒，卻借陽(yáng)光與影子的對(duì)話(huà)，將那份除夕夜獨(dú)自采購(gòu)的微妙心緒，寫(xiě)得含蓄而深沉。這或許就是古典詩(shī)歌的魅力——于煙火氣中見(jiàn)真意，于尋常景里藏深情。

七絕·除夕買(mǎi)菜獨(dú)行 其七

三十年來(lái)此徑諳，曦光先我入城南。

春聯(lián)滿(mǎn)眼紅勝火，一影蕭蕭過(guò)市檐。

“三十年來(lái)此徑諳”，起筆如老友敘舊，平實(shí)中藏著歲月的重量。“三十年”不是虛指，是足以讓青澀少年變成鬢角染霜的中年，是足以讓土路翻修成柏油、矮房長(zhǎng)成高樓的光陰刻度。一個(gè)“諳”字，道盡對(duì)這條老徑的熟稔：哪塊青石板缺了角，哪株老槐樹(shù)愛(ài)飄絮，哪家鋪?zhàn)拥尼u油最醇厚，都像刻在骨血里的地圖。可這熟稔里，又潛著一絲物是人非的悵惘——三十年前是提著燈籠跟在母親身后，如今是獨(dú)自推著購(gòu)物車(chē)，腳步雖穩(wěn)，影子卻比當(dāng)年長(zhǎng)了許多。

“曦光先我入城南”，將時(shí)間的觸角伸向黎明前的微明。當(dāng)?shù)谝豢|曦光越過(guò)城垣，先于詩(shī)人的腳步抵達(dá)城南，天地還浸在青灰色的薄霧里，街角的路燈尚未熄滅，賣(mài)早茶的鋪?zhàn)右扬h出蒸汽。這“先我”二字，既是物理時(shí)間的真實(shí)記錄，也是心理感受的詩(shī)意投射：新歲的光，總比歸人更早擁抱這片土地，像一種溫柔的催促，又像一場(chǎng)無(wú)聲的提醒——舊年已去，新歲正來(lái)，而獨(dú)行的人，始終在時(shí)光的褶皺里穿行。

后兩句筆勢(shì)陡然明麗，卻又在明麗中透出清寒：“春聯(lián)滿(mǎn)眼紅勝火，一影蕭蕭過(guò)市檐。”紅春聯(lián)是除夕最醒目的注腳，墨字在紅紙上洇開(kāi)，寫(xiě)著“福滿(mǎn)門(mén)庭”“萬(wàn)象更新”，家家戶(hù)戶(hù)的門(mén)楣都被這抹中國(guó)紅點(diǎn)燃，連空氣里都浮動(dòng)著漿糊的甜香。可這鋪天蓋地的喜慶，在詩(shī)人眼中卻成了流動(dòng)的幕布——他抱著剛買(mǎi)的青菜蘿卜，身影從一家家貼著春聯(lián)的門(mén)檐下掠過(guò)，“蕭蕭”二字，既是風(fēng)過(guò)市檐的聲音，也是影子移動(dòng)的姿態(tài)，更是內(nèi)心深處難以言說(shuō)的疏離。熱鬧是別人的，紅火是別人的，唯有自己的影子，像一片不肯融化的薄雪，固執(zhí)地貼在地面上。

全詩(shī)最動(dòng)人處，在于“諳”與“新”、“紅勝火”與“一影蕭蕭”的雙重對(duì)照。三十年熟徑承載著過(guò)往的溫度，曦光與新聯(lián)昭示著當(dāng)下的更迭，而獨(dú)行的身影始終是那個(gè)不變的支點(diǎn)。詩(shī)人沒(méi)有抱怨孤獨(dú)，反而以一種近乎從容的姿態(tài)，將自己嵌入這新舊交替的圖景中——他是歲月的見(jiàn)證者，是熱鬧的觀察者，是在紅火人間默默行走的思考者。這種孤獨(dú)，不是凄涼，而是一種清醒；不是隔絕，而是一種凝視。當(dāng)我們讀懂這“一影蕭蕭”背后的平靜，便懂得了古典詩(shī)歌中“熱鬧中的寂寞”究竟有著怎樣的重量。