山東
中華五千年，漢字興文運。
點橫豎撇捺，真草隸篆行。
倉頡造字始，甲骨見證殷。
青銅又簡帛，石鼓籀文銘。
始皇書同文，李斯小篆精。
古隸碑上存，橫效蠶雁形。
行筆有快慢，草字分章今。
勒石銘文傳，北碑魏體勁。
漢魏鐘張絕，二王冠古今。
陸機平復帖，墨跡古猶新。
永字有八法，行書推三品。
智永千字文，后世奉為經。
初唐有四家，熠熠字生金。
柬之書文賦，清麗如蘭亭。
孫氏草絕倫，書論是真經。
顛張又狂素，落筆龍蛇競。
唐楷堪為法，上追魏晉韻。
宋人書尚意，信手寫真情。
顏柳又歐趙，楷書最過硬。
蘇黃加米蔡，技道比肩行。
徽宗迷翰墨，奇字稱瘦金。
高宗求偏安，筆豈敵胡兵。
征明小字絕，王鐸力扛鼎。
其昌唐寅繼，黃輝耀大明。
朱耷行筆拙，板橋多率性。
石如又紹基，金石彰性靈。
乾隆好收藏，名帖收羅盡。
端正館閣體，梁氏書美俊。
敦煌越千年，前朝手跡驚。
亂世名帖散，海外有精品。
尹默揚書道，右任標草行。
昌碩臨石鼓，高古絕書林。
白石和大千，書畫傳美名。
沫若揮健筆，毛體如龍吟。
舒體多圓厚，樸老藏禪蘊。
散之絲縈繭，啟字細有筋。
榜書推沙老，高校勤耕耘。
沈門多弟子，書壇起風云。
龐氏帖脫銷，硬筆大流行。
田字堪印刷，褒貶任人評。
眾星列河漢，巨匠寥辰星。
偶有丑書現，大道心自明。
學書當有法，碑帖非渭涇。
學古不泥古，守正且創新。
誓立翰墨志，藝海無止境。
文脈世代傳，永葆中國心。
在筆墨技藝上，李永平老師匠心獨運，將章草的古樸厚重與今草的流暢靈動完美融合，形成了獨具特色的筆墨語言。他的筆法精準嫻熟，中鋒行筆如錐畫沙，提按頓挫間力道千鈞，既有章草的端莊古樸，又有今草的灑脫飄逸，克服了章草個別字體呆板難認的不足，更顯自然流暢，易于大眾欣賞。線條粗細相間、剛柔并濟，粗筆處厚重沉穩，彰顯力量之美；細筆處靈動飄逸，盡顯韻味之雅，墨色濃淡枯潤相映成趣，虛實相生間，讓每一幅作品都富有層次感與生命力。結體上，他深諳“欹正相生、疏密有致”的美學之道，字形或端莊規整，或舒展靈動，于變化中見和諧，于跌宕中顯從容，盡顯書法藝術的形式之美。
而行草作品，則是老師性情的淋漓釋放。筆勢縱橫捭闔，墨韻跌宕起伏，既有王羲之的瀟灑飄逸，又有顏真卿的雄渾剛健。線條如行云流水，或輕如蟬翼，或重如崩山，在提按頓挫間盡顯書寫的韻律與節奏。字與字之間顧盼呼應，氣脈貫通，雖連綿不絕卻又字字獨立，在動態的平衡中營造出強烈的視覺張力。時而如疾風驟雨，氣勢磅礴；時而如小橋流水，溫婉雅致，將情感的起伏與筆墨的變化完美融合，讓人在流動的線條中感受到生命的律動與藝術的激情。
更難得的是，先生的書法始終扎根于傳統文化的沃土，每一幅作品都以經典詩文為載體，將文學之美與書法之韻融為一體。無論是詠懷家國的慷慨，還是寄情山水的悠然，亦或是禪意哲思的靜謐，都在筆墨的暈染中得到了詩意的表達。他以筆為媒，以墨為介，將文字的內涵與書法的形式高度統一，讓觀者在欣賞筆墨之美的同時，更能感受到傳統文化的深厚底蘊與精神力量。
縱觀李永平老師的書法作品，沒有浮華的修飾，沒有刻意的雕琢，每一筆都飽含深情，每一劃都彰顯格調。他以章草為基，融古今之韻；以詩文為魂，抒家國之情；以筆墨為橋，傳文化之脈。他的書法，是嘉陵江人文底蘊的生動寫照，是傳統文化的當代傳承，更是個人情懷與精神追求的真實流露。在書法藝術的道路上，李永平老師始終不忘初心、篤行不怠，用筆墨書寫著對傳統文化的敬畏，對家鄉的熱愛，對藝術的執著，為當代書法藝術的傳承與發展，貢獻著自己的力量，也為我們展現了一位當代文人書法家的初心與擔當。
（文/田野）
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