2025年3月1日，著名藝術(shù)家宋韌于杭州離世，享年93歲。

一直以來，由革命伉儷宋韌、肖峰創(chuàng)作的《白求恩》曾長時間被選為人教版語文教材中《紀(jì)念白求恩》的插圖。這幅作品影響了上億國人，是一代又一代人的童年回憶，具有很強的時代特征，堪稱經(jīng)典。

那些定格在畫布上的白求恩、游擊隊員、沂蒙母親，并未因時光流逝而褪色，反而在歲月的沉淀中愈發(fā)鮮活，成為鐫刻著民族記憶、傳遞著革命精神的藝術(shù)符號，持續(xù)溫暖并激勵著后人。

為緬懷當(dāng)代著名油畫家、美術(shù)教育家宋韌先生的卓越藝術(shù)成就，傳承其深耕藝術(shù)、心系大眾的精神品格，由中國美術(shù)家協(xié)會、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中共杭州市委宣傳部、中國美術(shù)學(xué)院、杭州西湖風(fēng)景名勝區(qū)管委會主辦，浙江省美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院教育基金會、杭州西湖博物館總館、肖峰藝術(shù)館承辦的“韌心鑄魂——宋韌作品回顧展”，于2026年4月8日在肖峰藝術(shù)館正式啟幕，展覽將持續(xù)至7月10日。

此次展覽恰逢肖峰藝術(shù)館開館一周年和中國美術(shù)學(xué)院98周年校慶之際，也是宋韌先生一生第一次個展，它以全景化展陳、學(xué)術(shù)化研究、大眾化普及為核心，全方位展現(xiàn)宋韌先生數(shù)十載的藝術(shù)生涯與精神境界。展覽由許江、余旭紅擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問，孟云生、潘滄桑擔(dān)任展覽總監(jiān)，鄔大勇、肖戈擔(dān)任策展人，匯集了宋韌先生不同時期的重要作品，既是對其個人藝術(shù)歷程的系統(tǒng)回顧，也為重新理解中國現(xiàn)實主義油畫的學(xué)術(shù)脈絡(luò)提供了一個清晰而具體的個案。

家族底蘊深厚，將門精神永恒

宋韌先生的家族底蘊深厚，其先祖所屬的膠東宋氏為元朝至正年間（1341-1368年）由江西吉安府吉水縣遷至山東的家族。始祖宋信原任大元丞相，因失事謫遷般陽路總管，致仕后擇文登善地定居，名為宋村。其長孫貴誠公于元末遷蓬萊，曾孫彥公、端公等于明洪武二年（1369年）分遷寧海、乳山等地，后裔散居膠東200余村，現(xiàn)存人口十余萬。該族于1911年由維坤公牽頭重修聯(lián)宗族譜，制定二十字輩分序列“祥發(fā)同宗協(xié) 文修繼述昌 咸欽人俊杰 會萃煥云章”。著名人物包括清代詩人宋琬、抗日將領(lǐng)宋澄、革命烈士宋健華等。現(xiàn)代族人主要分布于文登、蓬萊、萊陽、乳山等地，民國時期族譜記載涵蓋膠東24卷地域分支。

其中，抗日將領(lǐng)宋澄，便是宋韌的父親。他曾任八路軍山東縱隊第五支隊政委，后因積勞成疾，在魯南革命根據(jù)地去世。這份綿延數(shù)百年的家族文脈，尤其是先輩們的愛國氣節(jié)與家國情懷，也潛移默化地影響著宋韌先生的人生選擇與藝術(shù)追求。她的藝術(shù)根基，深植于個人命運與民族歷史的土壤。膠東半島的山海之氣，祖父宋舒庭“寧肯站著死，決不跪著生”的箴言，以及父親宋澄在膠東抗日武裝斗爭中的愛國精神，都對她形成了深遠影響，鋪就了她“人品重于畫品”的人生底色。

宋韌的父親宋澄

盡管宋韌先生與父親相處的時間十分短暫，但她堅信父親早已成為她“一生的精神支柱”。童年時期作為抗日宣傳員的經(jīng)歷，使宋韌先生最初拿起畫筆之時便與國家和民族命運緊密相連。此后，她輾轉(zhuǎn)求學(xué)，并在中央美術(shù)學(xué)院接受系統(tǒng)的學(xué)院訓(xùn)練，師從李宗津、王式廓、吳作人等重要藝術(shù)家。在時代環(huán)境與學(xué)院教育的影響下，她逐漸樹立起將藝術(shù)理想與社會責(zé)任相結(jié)合的藝術(shù)信念。

1976年，這一年宋韌心臟病頻發(fā)，病中作畫

父親的信仰和理想，他視死如歸的大無畏精神，以及為全人類解放而奮斗不息的英雄氣概，都深深地烙印在宋韌的人生底色之中，成為了她一生追求的人格典范。也正是這份傳承自父親的革命精神，讓她堅信人品重于畫品，并將其奉為圭臬，貫穿一生。

宋韌、肖峰《白求恩》創(chuàng)作素描稿

宋韌、肖峰《白求恩》 170x200cm 布面油畫 1974年

藝術(shù)家宋韌在創(chuàng)作肖像《周恩來》

1998年宋韌與萬曼、楊夫人在巴黎國際藝術(shù)城

縱觀20世紀(jì)中國藝術(shù)發(fā)展的進程，革命美術(shù)成為了中華民族藝術(shù)事業(yè)的重要組成部分，宋韌和肖峰的創(chuàng)作也反映了這個時代的藝術(shù)精神。在中國革命的藝術(shù)隊伍中又有這樣一批優(yōu)秀的兒女，他們的人生同時與革命和藝術(shù)交匯，并將彼時的革命精神融入到了自己的藝術(shù)血液中，凝聚成了特殊的中國革命美術(shù)。

藝術(shù)家肖峰與宋韌在作畫

2003年趙無極在肖峰、宋韌家中題寫《肖峰、宋韌藝術(shù)展》

宋韌和趙無極

對他們來說，革命的藝術(shù)生涯和藝術(shù)的革命人生是他們走過的路途中兩種既包容又分離的維度，代表了他們起伏而又豐富的藝術(shù)人生。

《拂曉》350x180cm 布面油畫 1979年 肖峰、宋韌

《戰(zhàn)斗在羅霄山上》 138x240cm 布面油畫 1976年 肖峰、宋韌

肖峰、宋韌《小八路》布面油畫,80×116cm，1979

韌心鑄魂，宋韌人生中的第一次個展

開幕式現(xiàn)場

出席開幕式的領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓有：浙江省政協(xié)原副主席張尉文，杭州市原政協(xié)主席葉明，中國美術(shù)家協(xié)會秘書長王平，中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任許江，浙江省文聯(lián)書記處書記楊守衛(wèi)，浙江省人大常委、教科文衛(wèi)副主任委員錢曉芳，浙江省政協(xié)常委、文化文史與學(xué)習(xí)委員會副主任金一斌，杭州市委宣傳部副部長孫超，浙江省婦聯(lián)副主席俞國娟，中國美術(shù)學(xué)院院長余旭紅，杭州西湖風(fēng)景名勝區(qū)黨工委書記、管委會主任徐飛，中國美術(shù)學(xué)院副院長韓緒，中國美術(shù)學(xué)院副院長、黨委委員、組織部部長封治國，中國美術(shù)學(xué)院原副院長白仁海、高法根，中國美術(shù)學(xué)院原副院長、肖峰藝術(shù)館館長孟云生，中國美術(shù)學(xué)院原副院長宋建明、原黨委副書記胡鐘華，新華社浙江分社原社長郭獻文，浙江日報原副總編傅通先，浙江省文聯(lián)原副巡視員駱獻躍，以及中國美術(shù)學(xué)院相關(guān)職能部門和教學(xué)單位負責(zé)人，景區(qū)管委會和藝術(shù)家代表，宋韌先生家屬肖魯、肖戈和喬納斯·斯坦普及家鄉(xiāng)代表等。開幕式由杭州西湖博物館總館館長、肖峰藝術(shù)館館長潘滄桑主持。

中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任許江講話

中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會主任許江講話

許江用三個詞來形容宋韌先生。第一是，韌性。宋韌先生，人如其名，身上有一種堅韌之性。這份韌性源自她的出身——山東革命老區(qū)的性情，她心中第一位英雄和榜樣就是她的父親，一位共產(chǎn)黨的老軍人、老烈士。晚年她畫了三位英雄，第一位便是父親。在肖峰先生長期擔(dān)任美院領(lǐng)導(dǎo)的風(fēng)云歲月中，宋先生是家里真正的“壓艙石”。美院八九十年代的發(fā)展、更名及歷史突破的奠基中，宋韌先生都發(fā)揮了重要作用，但她自己卻少有名分，甚至以副教授身份退休。在她的身上真的是有一種老共產(chǎn)黨員的堅韌的情懷、素樸的光彩、深沉的氣象。

第二是，俠氣。宋韌先生樂于助人，敢于抱不平，身上有央美的將門子弟的俠義之氣。許多青年教師找她談心，從她那里獲得理解與鼓勵。她的代表作《三大姐》中，三位共產(chǎn)黨巾幗英雄并肩走來，充滿溫情與俠義。她還畫了一組女性肖像《從硝煙中走來》，每個肖像都是一部書的敘事，既是她對前輩的懷想，也是自身俠義堅韌的寫照。她尤愛讀女性作家的成長與鑄煉之作，滋養(yǎng)那一代烏托邦式的理想氣質(zhì)。

第三是，慧心。宋韌先生的讀書、為人的深處，包蘊著一顆慧心。她的繪畫樸素大方，色彩靈動而溫情。她的代表之作《小八路》，是少年軍人對雛鳥的撫愛，是關(guān)于愛的杰作。她還畫了許多少年肖像，無不浸潤著愛心。這種廣大的慧心中，蘊著一種寧靜，一種關(guān)于愛的持久而堅韌的等待。人生或許孤單，宋老師用愛為孤單加冕。宋老師和肖老師的離去不是他們不夠堅強，而是他們的生命以這種方式為他們終身的堅強做了終結(jié)，而他們真正的堅強將永遠地落在肖峰藝術(shù)館里，落在這些作品中。

中國美術(shù)學(xué)院院長余旭紅講話

余旭紅談到，宋韌先生一生淡泊名利，與伴侶肖峰先生風(fēng)雨同舟。2025年，93歲高齡的肖峰先生與宋韌先生將80載藝術(shù)生涯中503件重要作品無償捐贈給國家，由肖峰藝術(shù)館永久珍藏。本次回顧展是宋韌先生的首個個展，精選了67幅重要作品，既是對其藝術(shù)歷程的系統(tǒng)回顧，也為重新理解中國現(xiàn)實主義油畫學(xué)術(shù)脈絡(luò)研究提供了重要個案。作為新中國第一代杰出女油畫家，宋韌先生的創(chuàng)作始終對準(zhǔn)“人”——無論英雄還是平凡個體，都被賦予鮮活而深沉的質(zhì)感。她曾言：“我們的藝術(shù)是歷史的產(chǎn)物。”其作品建立在對歷史、現(xiàn)實與人性的尊重之上，“說真話、說實話、說人話”，彰顯了中國現(xiàn)實主義油畫最珍貴的學(xué)術(shù)品格。

余旭紅認(rèn)為，作為中國美術(shù)學(xué)院資深教授，宋韌先生深刻踐行“哲匠精神”。她以“文藝為人民”為根本方向，帶學(xué)生深入農(nóng)村、工廠、海島，與勞動群眾同吃同住同勞動；她高度重視基礎(chǔ)訓(xùn)練的規(guī)范性，改革油畫教學(xué)，主張挖掘?qū)W生潛能，教觀察方法與思維邏輯；并將“老老實實做人，勤勤懇懇從藝”作為座右銘，用敬業(yè)、樸素與真誠感染著一代代學(xué)子。她深信文化與思想是畫家的底蘊，將閱讀視為創(chuàng)作源泉，使作品浸潤著文感厚重、學(xué)理充沛的獨特氣質(zhì)。宋韌先生的作品與精神提醒藝術(shù)創(chuàng)作者：永遠不能脫離時代與人民，以真情實感為內(nèi)核，以精神傳承為使命。

杭州西湖風(fēng)景名勝區(qū)管理委員會黨工委書記、管委會主任徐飛講話

徐飛表示，肖峰藝術(shù)館自2025年4月9日開館以來，累計接待游客14萬余人次。在杭州市政府、杭州西湖風(fēng)景名勝區(qū)管委會、杭州西湖博物館總館的帶領(lǐng)與中國美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)支持下，藝術(shù)館以打造愛國主義教育基地、美育基地、研學(xué)基地為核心，弘揚現(xiàn)實主義藝術(shù)傳統(tǒng)，挖掘肖峰與宋韌藝術(shù)的時代價值。

徐飛認(rèn)為，宋韌先生長期從事革命歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，秉承現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念，注重人文關(guān)懷，從人性角度抒發(fā)革命情懷與藝術(shù)理想，作品洋溢著積極樂觀的革命理想主義精神。本次展覽不僅是一場視覺盛宴與心靈對話，更是一次跨越時空的情感共鳴。每一筆觸、每一抹色彩，都是宋韌先生內(nèi)心世界的投射，是對生活、時代與自我的深刻詮釋，亦為景區(qū)文化事業(yè)發(fā)展與美育普及注入新動能。

中國美術(shù)學(xué)院原副院長、肖峰藝術(shù)館館長孟云生講話

孟云生表示，肖峰藝術(shù)館開館一年來，已成功舉辦“時代之子——肖峰、宋韌藝術(shù)展”“抗戰(zhàn)時期新四軍美術(shù)作品圖片展”等展覽，組織五場美育活動及四場專題學(xué)術(shù)講座，取得了顯著的社會效益。肖峰藝術(shù)館不僅是展示藝術(shù)精品的展覽基地與學(xué)術(shù)研究基地，更成為普及美育教育、傳遞藝術(shù)溫度的重要平臺。

孟云生談到，本次展覽是肖峰藝術(shù)館今年首個大展，依托宋韌先生無償捐贈的120幅獨立創(chuàng)作力作，精選67件精品展出，設(shè)置主題創(chuàng)作、油畫人物、油畫風(fēng)景、素描四大板塊，并配套推出畫冊與紀(jì)錄片，多維度呈現(xiàn)宋韌先生深厚的藝術(shù)造詣與真摯的創(chuàng)作思想。我們希望以此為契機，讓宋韌先生珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)活起來、傳下去，為藝術(shù)界搭建研究平臺，為市民打開領(lǐng)略經(jīng)典藝術(shù)的窗口，為地方文化事業(yè)與美育普及注入新動力，讓宋韌先生的藝術(shù)精神在新時期持續(xù)綻放光彩。

宋韌先生家屬代表肖戈發(fā)言

肖戈深情回憶了母親宋韌的藝術(shù)人生與精神品格。宋韌正如父親肖峰所言：“她既是美女，高雅脫俗；也是巧女，持家育女；更是才女，以畫筆書寫信念。她的堅韌、善良與無私，使她成為我心中的圣女——風(fēng)雨中守護，歲月里扶持，不求名利，只愿成全。”在家人心中，她是一位用堅韌、善良與愛支撐家庭、溫暖眾人的女性。她的善良是有力量的善良，溫柔是有筋骨、有原則的溫柔，名字中的“韌”字正是她一生的寫照。她不爭不搶，不炫耀，只是認(rèn)真地生活、畫畫、教書、對待身邊每一個人。作為中央美術(shù)學(xué)院油畫系首位女教師，后長期任教于中國美術(shù)學(xué)院，她把“老老實實做人，勤勤懇懇從藝”活成了自己的一生。

2025年1月23日中國美術(shù)學(xué)院院長余旭紅與中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)學(xué)院原院長許江來醫(yī)院看望肖峰、宋韌

全家福（從左至右依次為：肖魯、肖峰、宋韌、喬納斯·斯坦普（Jonas Stampe）、肖戈

建筑載韻多維展陳，立體呈現(xiàn)藝術(shù)人生

本次展覽設(shè)置素描、油畫風(fēng)景、油畫人物、主題創(chuàng)作四大板塊。素描板塊涵蓋速寫與素描作品，展現(xiàn)其扎實的造型功底與靈動的創(chuàng)作思維；油畫風(fēng)景板塊捕捉自然與人文景致的獨特美感，盡顯藝術(shù)家對生活的熱愛；油畫人物板塊以細膩寫實的筆觸刻畫普通大眾風(fēng)貌，飽含人文溫度與生活氣息；主題創(chuàng)作板塊聚焦時代重大命題，以藝術(shù)定格歷史瞬間，彰顯深厚家國情懷。

在展陳方式上，展覽突破單一作品陳列模式，以67幅核心精品為主體，融合創(chuàng)作筆記、藝術(shù)評論、時間年表等文獻，構(gòu)建“作品+文獻+時代”的立體展示體系，完整勾勒宋韌先生的藝術(shù)成長軌跡，讓觀眾在領(lǐng)略藝術(shù)魅力的同時，深入理解作品與藝術(shù)家個人經(jīng)歷、時代背景的深層關(guān)聯(lián)。

在展覽開幕式后舉辦的專題研討會上，50位油畫家、藝術(shù)理論家、美術(shù)院校學(xué)者及家鄉(xiāng)代表等嘉賓深度剖析了宋韌先生藝術(shù)的創(chuàng)作邏輯、思想內(nèi)核與藝術(shù)價值，為后續(xù)相關(guān)研究奠定了堅實的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

專題研討會現(xiàn)場

宋韌先生八十載的藝術(shù)生涯，其作品見證了20世紀(jì)中國社會的波瀾壯闊，持續(xù)回應(yīng)著時代與個體藝術(shù)命運的核心問題。本次展覽既是對其個人藝術(shù)歷程的系統(tǒng)回顧，也為重新理解中國現(xiàn)實主義油畫的學(xué)術(shù)脈絡(luò)提供了清晰的個案。在藝術(shù)界，展覽進一步梳理宋韌先生的歷史定位，為中國現(xiàn)代油畫研究提供珍貴范例；面向社會公眾，展覽將通過沉浸式展陳與宣傳片傳播，讓更多人感受其藝術(shù)魅力；在文化傳承方面，展覽將探索藝術(shù)遺產(chǎn)活化利用的新路徑，讓珍貴遺產(chǎn)惠及大眾，推動宋韌的藝術(shù)精神在新時代綻放持久光彩。

展覽所在的肖峰藝術(shù)館，由知名建筑師張軻以懸浮式懸挑結(jié)構(gòu)重構(gòu)空間美學(xué)，混凝土的冷峻與西湖的溫婉碰撞出解構(gòu)主義的張力，沉浸式觀展動線引導(dǎo)觀眾穿梭于"革命傳統(tǒng)—學(xué)院傳承—當(dāng)代傳薪"的三重敘事維度。兩位藝術(shù)家的精神在建筑空間中完成當(dāng)代轉(zhuǎn)譯——既是對潘天壽、林風(fēng)眠教育思想的傳承，更是引發(fā)人們對當(dāng)下時代的再次思考。

肖峰藝術(shù)館航拍鳥瞰圖 ?楊盛

這座歷時十一載營建的文化地標(biāo)，承載著肖峰、宋韌這對"時代之子"80載丹青歲月的赤誠，更以解構(gòu)主義的先鋒建筑語言，架起連接烽火歲月與當(dāng)下時代的藝術(shù)之橋。它不僅是兩位藝術(shù)家藝術(shù)遺產(chǎn)的收藏與展示平臺，更是傳承革命精神、普及美育教育、促進藝術(shù)交流的重要載體，讓每一位到訪者都能在藝術(shù)與歷史的交融中，感受信仰的力量與藝術(shù)的溫度。

宋韌人生大事記

轉(zhuǎn)益多師

從華中建設(shè)大學(xué)走向中央美院

黎冰鴻、蘇天賜

李宗津、王式廓、吳作人

少女時代的宋韌

六七歲時，宋韌還在海邊山頭瘋跑的小丫頭，卻因一次偶然的相遇而改變了命運的軌跡。那年，在北平藝專讀書的叔外公無意中看到了宋韌隨手涂鴉的畫作。稚嫩的筆觸，卻掩蓋不住那份與生俱來的靈氣，從此，畫筆成為了她生命中不可或缺的一部分，小小的宋韌成為了一名抗日小宣傳員。在戰(zhàn)火紛飛的年代，她手中的畫筆不再只是涂鴉的工具，而是戰(zhàn)斗的武器，用稚嫩的筆觸下所繪的是為抗戰(zhàn)的吶喊，也是為民族自強而揮灑的青春。

與山東藝術(shù)學(xué)院同學(xué)合影（前排左五為宋韌）

山東大學(xué)1951年藝術(shù)系美術(shù)組學(xué)生名冊，含宋秀英（宋韌）、張道一、張華清、趙玉琢等新中國美術(shù)中堅力量的早期學(xué)籍記錄（來源：山東大學(xué)檔案館）

時光流轉(zhuǎn)到1947年，宋韌踏上了求學(xué)之路。五年間宋韌先后輾轉(zhuǎn)于華中建設(shè)大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)科與山東大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)科。緊張的戰(zhàn)況下，周圍槍炮聲不斷，可宋韌手中的筆卻始終緊緊握著。她寫標(biāo)語、畫宣傳畫、積極組織群眾抗敵支前，仿佛有用不完的精力。同時，為了更快地掌握解剖知識，她向老師借來了頭骨模型，日夜學(xué)習(xí)，昏暗的燈光下，她仔細地揣摩著頭骨的結(jié)構(gòu)，直到指腹磨出薄繭。這段求學(xué)之路，讓她有幸師從黎冰鴻、蘇天賜等藝術(shù)大家。尤其令她印象深刻的是“色彩詩人”蘇天賜先生，她看著老師將自然光陰揉進油彩，山水風(fēng)光在畫布上洇染出煙雨江南。那時宋韌仿佛看到了一個全新的創(chuàng)作世界，中西繪畫的邊界在蘇天賜明快空靈而充滿詩情畫意的畫布間模糊，也讓宋韌真正領(lǐng)悟了油畫色彩運用的精髓。

1958 學(xué)生常聚吳作人先生家中（一排右二為宋韌，右三為蕭淑芳，身旁是宋韌的導(dǎo)師吳作人）

1952年，宋韌以優(yōu)異的成績畢業(yè)，留任劉海粟主持的華東藝術(shù)專科學(xué)校。然而，她的求學(xué)之路并未就此止步。在任教前兩年的研修期間，命運又給了她一個珍貴的機會——赴中央美術(shù)學(xué)院深造。在那里，宋韌遇到了三位對她影響深遠的三位老師：李宗津、王式廓和吳作人。李宗津先生高超的素描能力與微妙的色彩關(guān)系處理、吳作人先生對描繪對象感動的強調(diào)和寧方勿圓、寧臟勿凈、寧拙勿巧的主張，以及與宋韌一見如故的王式廓先生對保持自我藝術(shù)個性重要性的指導(dǎo)，都讓宋韌無論是專業(yè)能力還是人格境界都有了新的躍升。在中央美院的日子里，宋韌與這三位老師結(jié)下了深厚的情誼。他們親切地稱她為“小宋”，而他們的為人為藝，也成為了宋韌一生追隨的典范。

以德立藝

是師長更是朋友知音

以德為先，藝德合化

1956留蘇預(yù)備隊黨小組，后排中為宋韌

新中國成立后第二年，宋韌曾有幸被選拔到留蘇預(yù)備部學(xué)習(xí)，但受中蘇矛盾加劇和人才需求狀況轉(zhuǎn)變的影響，最終未能成行。不過宋韌因?qū)I(yè)成績出色，被留在了央美油畫系任教，成為中央美院油畫系第一位女教師。在中央美術(shù)學(xué)院，宋韌全身心撲在教學(xué)上。雖然彼時政治運動頻繁，但是年青的她滿懷藝術(shù)熱情，虔誠地向老先生請教，帶學(xué)生下工廠、登海島收集素材，南下長江、遠赴西藏深入生活……

宋韌1958年 北京

1961年，在與肖峰結(jié)為伉儷二年后，宋韌從中央美術(shù)學(xué)院調(diào)到杭州浙江美術(shù)學(xué)院任教，裹挾著北方藝術(shù)的大氣和爽利，給學(xué)生帶來新鮮而有創(chuàng)意的教學(xué)風(fēng)格。

宋韌與油畫系師生合影，1987年

夯實基礎(chǔ)

1980年宋韌在上海師范學(xué)院上課

她首先強調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練必須嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。當(dāng)時浙美的素描教學(xué)以油畫的明暗素描和國畫的結(jié)構(gòu)素描為二大體系。宋韌認(rèn)為油畫的素描要改革，應(yīng)該用國畫系、版畫系的結(jié)構(gòu)素描方法來訓(xùn)練，以速寫、慢寫為主。她教學(xué)生畫素描時，就主張用木炭，不主張磨，讓學(xué)生保持對形象的激情。她為此還專門給研究生開設(shè)結(jié)構(gòu)素描課。同時，王式廓、吳作人、羅工柳等先生高尚的人格和高超的藝術(shù)成就是她常拿來引用的教學(xué)案例。王式廓先生的“老老實實做人，勤勤懇懇從藝”是她的座右銘，也是她教給學(xué)生的金玉良言。

深入生活

1981黃山寫生

深入生活是她教學(xué)的另一大主張。深入生活不僅指到校外寫生，而是接近群眾的生活，與他們打成一片。她帶學(xué)生到農(nóng)村勞動，與百姓一起挑水種地，讓學(xué)生真切感受勞動人民的生活日常。她每次下生活，總是把那里當(dāng)作自己的生活基地。有一次，她突然發(fā)現(xiàn)自己畫畫用的松節(jié)油的瓶子空了。一直視宋韌為自己的閨女的當(dāng)?shù)乩洗鬆斦f：“閨女給我?guī)Я死习赘桑抢锏陌赘珊臀覀儼赘傻奈兜谰褪遣灰粯樱m然不好喝，但是閨女給我?guī)砹耍疫€是每天喝一點。”原來老大爺誤把一瓶松節(jié)油當(dāng)作老白干喝掉了。她跟當(dāng)?shù)乩习傩障窦胰艘粯酉嗵帲w會他們的情感，理解他們。時代雖然在變，但是文藝為人民的立場不會變，她相信，來自生活的積淀必定會為藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來決定性的影響。

因材施教

1976年宋韌與昔日的學(xué)生合影于朱樸家：右起丁儀新、宋韌、朱樸、胡振宇、××、顧百歲

教學(xué)中她還十分注重因材施教。她認(rèn)為，培養(yǎng)學(xué)生就像種莊稼，不是年年都豐收，也許幾年才出一個人才，所以教師要因材施教，盡量挖掘他們的潛能。她對每位學(xué)生的性格了如指掌，在專業(yè)上總能根據(jù)他們的長短處進行針對性的輔導(dǎo)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情。鼓勵學(xué)生尊重自己的感覺，找到自己的藝術(shù)特點。因為個性不一樣，藝術(shù)的感受和表達也各有差異，而這正是藝術(shù)最有魅力的地方。藝術(shù)創(chuàng)作上的千篇一律是她極力反對的。課堂上她重視理法的傳授，講課言簡意賅，切中肯綮。

德藝雙馨

宋韌雖然從事西畫創(chuàng)作，但她秉承的還是其家庭和師長灌輸給她的傳統(tǒng)儒家德藝雙馨的要求，以德為先，藝德合化。她與學(xué)生打成一片，做學(xué)生的好導(dǎo)師、好朋友。剛到浙江美院時，她只比學(xué)生年長七八歲，他們朝夕相處，亦師亦友，感情深厚。有的學(xué)生家庭經(jīng)濟困難，假期沒錢回家，在教室自習(xí)。宋韌就去看望他們，輔導(dǎo)他們作業(yè)。學(xué)生們凡有心事，都愿意找她傾訴，她總是不厭其煩地聆聽和開導(dǎo)，讓人如沐春風(fēng)，如飲甘霖。專業(yè)上她是令人敬畏的師長，生活中又是學(xué)生的知音，她的敬業(yè)、樸素和真誠深深地感染著學(xué)生。

凡圣之間

生命起伏中的生活細嚼

伴隨著春夏秋冬的輪替

她咀嚼著生命的充實和淡然

1950年，宋韌與肖峰熱戀中

1959年金秋十月，空氣中彌漫著幸福的香甜。那是一個陽光燦爛的日子，宋韌與肖峰攜手步入了婚姻的殿堂。從那一天起，他們的人生便緊緊交織在一起，他們的愛情故事，也如同那一年絢爛的秋色，在歲月的長河中，既有激情燃燒的火熱，也有絢爛過后的寧靜。他們攜手走過66載春秋，同舟共濟，休戚與共，是彼此的摯愛，更是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友。

然而，平靜的生活在“文革”的狂風(fēng)暴雨中被撕裂。肖峰被打成“反動派”，遭受非人的折磨，生命危在旦夕。宋韌，這個柔弱的女子，卻以她堅韌的肩膀扛起了整個家。她不僅要看護年幼的女兒，還要為肖峰四處奔波，尋找一線生機。每一步都走得艱難無比，但她從未放棄。她被剃成陰陽頭，那怪異的發(fā)型如同命運的嘲諷，但她沒有屈服。她和大女兒肖魯一起被批斗游行，在眾人的指責(zé)和謾罵聲中，她的腳步依然堅定。她們被關(guān)進“牛棚”，狹小而陰暗的空間里，彌漫著絕望的氣息。但宋韌心中始終有一股信念在支撐著她，那是爺爺“寧可站著死，不可跪著生”的家訓(xùn)。

在上海油畫雕塑院時期與同事們合影，右一為邱瑞敏

藝術(shù)家肖峰與宋韌在作畫

劫后余生，為了遠離傷心地，他們調(diào)到上海油畫雕塑院，開啟了創(chuàng)作的新篇章。肖峰在上海溫暖的陽光下逐漸恢復(fù)了元氣，他們也在與同事們一道深入生活的過程中創(chuàng)作出了一批又一批飽含時代精神的經(jīng)典作品，迎來了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期。

1982在上海太原路的家，宋韌、小女兒肖戈、肖峰一起包餃子

1983年，肖峰出任浙江美術(shù)學(xué)院第十任院長，任期長達13年。這是一份沉甸甸的責(zé)任，繁重的行政管理工作幾乎占據(jù)了他的全部時間。宋韌，這位偉大的女性，自愿選擇沉潛，甘居幕后。她一面教書育人，將自己的知識和經(jīng)驗傳授給學(xué)生；一面承擔(dān)起照護家庭的重任，讓肖峰能夠毫無后顧之憂地工作。每當(dāng)肖峰因為學(xué)校事務(wù)煩擾的時候，宋韌總會靜靜地坐在他身邊，用理性和敏銳的眼光給予他有益的建言和精神支持，成為肖峰最堅實的后盾。

宋韌與肖峰在家中共同切磋

為了學(xué)校職稱改革能夠順利進行，她帶頭以副教授職稱離休，堅決不向?qū)W校要求特殊待遇，直至去世之后被追認(rèn)為教授；80歲時，她才在杭州和維畫廊（HDM GALLERY）舉辦了由女兒肖戈策劃的生平唯一一次個人畫展——“宋韌：1982—2012”。她的淡泊名利，如同山間的清泉，清澈而純凈。

宋韌在南山路家中

宋韌一生都在追求美，她告訴學(xué)生品德要美，生活要美，藝術(shù)更要美。她是如此熱愛生活，生活困難時期，也要把家里打拾得干凈整潔。退休后她盡情地發(fā)揮著自己對室內(nèi)設(shè)計的愛好，把自己的家經(jīng)營得漂亮舒服。晚年她患上嚴(yán)重的腰病，只能坐在輪椅上畫畫，趴在床上看書。但她仍然堅持創(chuàng)作，堅持閱讀。看書是她一生的興趣。她與書中人物對話，汲取他們的人生智慧。在小小的書房，沏一壺茶，捧一本書，伴隨著春夏秋冬的輪替，她咀嚼著生命的充實和淡然。

茗茶時的宋韌

讀報時的宋韌

在提倡集體創(chuàng)作的年代，她與肖峰合作了一大批革命歷史題材的作品，如《活捉張輝瓚》《奇襲官徒門》《夜襲湯原》《創(chuàng)業(yè)的年代》等。在特殊時期創(chuàng)作的這些作品雖然免不了有公式化、概念化的圖式，但因為他倆親身經(jīng)歷過中國革命，所以他們筆下的革命人物和革命場景不是政治圖解，也非故事演繹，而是他們內(nèi)心真實的對革命歷史的回望。

2004年創(chuàng)作的《凡圣之間》將父親宋澄、恩師王式廓與吳作人及自己置于同一畫面，在心靈時空中完成了與先輩、師長的精神對話，不論畫里畫外，他們都只是凡人，卻以圣潔的心靈在人民解放與社會進步的事業(yè)中實現(xiàn)了生命的永恒。這種以短暫書寫永恒，用有限丈量無限的生命感悟，貫穿其晚年創(chuàng)作的始終。宋韌先生一生淡泊名利，她也始終與伴侶肖峰先生并肩創(chuàng)作、風(fēng)雨同舟。2025年，93歲高齡的肖峰先生和宋韌先生將他們八十年藝術(shù)生涯的重要創(chuàng)作共500多件無償捐贈給國家，由落成于杭州的肖峰藝術(shù)館永久收藏與展示，這成為他們藝術(shù)人生的最新里程碑，也使其藝術(shù)成為人民共享的公共文化財富。

宋韌創(chuàng)作《凡圣之間》

《凡圣之間》 172.5x127cm 布面油畫 2004年

正如宋韌先生所言：“我們的藝術(shù)是歷史的產(chǎn)物”，她的作品并非政治圖解式的敘事，也不以夸張的炫技為目標(biāo)，而是建立在對歷史、現(xiàn)實與人性的尊重之上，這正是中國現(xiàn)實主義油畫最珍貴的學(xué)術(shù)品格。

部分展出作品

《老人頭像》 52x33cm 紙上素描 1964年

《二妹子》 39x26cm 紙上素描 1974年

《群像》 21.5x38.5cm 紙上素描 1975年

《江邊》 25x17cm 紙上油畫 1959年

《耕耘土地》 16x29cm 紙上油畫 1960年

《桂樹蔭下》 32x42cm 紙上油畫 1977年

《海浪聲聲》 17x23cm 紙上油畫 1988年

臨摹博巴《母與子》 90x70cm 布面油畫 1962年 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

《從硝煙中走來——菡姐當(dāng)年》 100x78cm 布面油畫 1981年

《三大姐》197x186cm 布面油畫 1984年

《小八路》 116x116cm 布面油畫 1994年

《哀思》 146x97.5cm 布面油畫 1995年

《洋八路——白求恩》 122x57cm 布面油畫 2001年

《洋八路——斯沫特萊》 122x57cm 布面油畫 2001年

《洋八路——斯諾》 122x57cm布面油畫 2001年

《總理在1976年》 128x173m 布面油畫 1976-2003年

展覽信息

展覽時間：2026年4月9日-7月10日

主辦單位：中國美術(shù)家協(xié)會、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中共杭州市委宣傳部、中國美術(shù)學(xué)院、杭州西湖風(fēng)景名勝區(qū)管委會

承辦單位：浙江省美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院教育基金會、杭州西湖博物館總館、肖峰藝術(shù)館

學(xué)術(shù)顧問：許江 余旭紅

展覽總監(jiān)：孟云生 潘滄桑

策展人：鄔大勇 肖戈

藏品管理：盧俏強 斯彥莉 張敏

展覽助理：呂卓靜 何佳敏 葉詩琪 陳孟琦