難以理解施大畏為什么會在1981年繪制連環畫《暴風驟雨》。

此時施大畏的繪畫風格，已經定型成一種線條寫意的風格，覆蓋了他的所有經手的連環畫，也使他的讀者急劇分化，喜愛的趨之若鶩，討厭的多看一眼都嫌多。

施大畏此種風格，讓他的繪畫形式千篇一律，在他的筆下，已經萎軟得如一攤蚯蚓的線條，被畫家任意地拿捏扭曲，肆意擺放，只能說是描摹出一個大致的輪廓，所有的線條都擠滿在畫框之中，疊印在一起，擱置在一個平面上，看不出有什么立體感。

他為什么會形成這樣的風格？早期他的畫作，還能顯現出明顯的前后空間感，但在他此時的風格形成之后，便把他的所有的連環畫風格都統一成一個型號了。

這種風格大致出現的年限在1979年，到了1980年出版的連環畫，都改換成了這種紋路風格。

體現在他參與繪制的《李自成》連環畫，其中不同時期的兩部分冊連環畫，呈現出急劇變化的風格差異。

1979年1月份出版的《兩路突圍》中尚恪守寫實主義的繪畫風格。

到了1980年5月有出版的《智亭山》中，施大畏已經完成了風格的轉型升級，線條已變成寫意風格的了。這個過渡期，也只能劃入到1979年。

這樣，1981年出版的《暴風驟雨》也必然屬于躍升版的施大畏的畫風模式了。

我們可以注意一下，《智亭山》與《暴風驟雨》的一組畫面，幾乎是一個模子脫出來似的。

為什么在1981年的形勢下，還要畫問世于1948年的《暴風驟雨》呢？

只能說上美太想重現《山鄉巨變》的輝煌了。《山鄉巨變》與《暴風驟雨》都是同一個作者的作品，《暴風驟雨》不屬于什么波瀾壯闊、大開大闔的激烈沖突題材，與《山鄉巨變》一樣，都是通過鄉間的日常現實生活描寫，來折射出人心在時代大勢之下的微妙心理應對，而《山鄉巨變》通過賀友直的細膩的線條再現，凸顯出鮮活的鄉間生命，因此，出版社顯然希望同一位作家的另一部作品《暴風驟雨》，也能夠用連環畫的形式，來表現出那種曾經大獲成功的細膩的生活肌理。

施大畏被寄予了厚望，希望他能繼承賀友直的衣缽，在再現經典作品的造影道路上，再給上美添加一綹亮色。

但施大畏的《暴風驟雨》并未能做到這一點，這關鍵是連環畫的容量太小，將小說的豐富的含量，改編成了上下兩冊連環畫，故事發展節奏太快，刪節了作家筆下的刻畫人物的細膩的神來之筆，少了鄉間題材只有足夠的容量、才能展現出人物豐富的性格微妙的空間。

我們可以拿來《山鄉巨變》比對一下，賀友直的這部經典連環畫的時間進展非常緩慢，這樣，才能夠把小說里的人物形象，給予從容地凸現出來。

因此，施大畏版《暴風驟雨》里，基本沒有足夠的空間，給予人物有更為細膩的心理展現，像小說里的郭全海與劉桂蘭的愛情故事，在連環畫里，基本沒有作出交代性的鋪墊，只是到了下冊的時候，才在郭全海準備參軍的段落，給予了兩個人一段較為細膩的多幅情境展現，整個連環畫里，少見《山鄉巨變》里那般對陳大春與盛淑秀欲說還休的情感碰撞。

因此，施大畏的《暴風驟雨》只是展現了作者的那種標配式的畫風技巧，但很難說在忠實于原著的基礎上，精細地還原原作的人物性格上有什么重大突破。

更為致命的問題是，在施大畏的《暴風驟雨》之前，已經有了七個版本的同題材連環畫，即使在如此重復繪制的巨大前科體量之下，施大畏仍然愿意去趟這個混水，正可以看出連環畫的危機與預兆已經露出端倪，這就是連環畫的主題內容欠缺，不得不回鍋別人嚼過的饃，導致連環畫缺乏創新，失去了對讀者的吸引力。

在此，我們可以看一下之前的七個版本的《暴風驟雨》:

1950年電化教育出版，黃廷堅、徐大昕改編，顧炳鑫繪。早年的顧炳鑫作品乏善可陳，按道理講，顧炳鑫更有資格繪制那個年代的故事，日后，顧炳鑫在繪畫技巧爐火純青的時代，也沒有再去嘗試去繪制《暴風驟雨》，也應該是他不愿意去重復之前的創作。

1954年新美術出版社，魯弘改編，劉錫永、夏書玉繪;這一個版本，2000年曾經出版過新一版，之后不斷再版。

1955年新藝術出版社出版了《郭全海》，盧世澄改編，劉錫永繪。

據重版的連環畫中介紹：1954年6月，連環畫《暴風驟雨》由新美術出版社出版后，引起較好的社會反響。于是到1955年，由原繪者之一的著名畫家劉錫永再度執筆，創作了這部以郭全海命名的連環畫，并由新藝術出版社于同年8月出版。

故事內容以郭全海的經歷為主線，詳細描述了他如何從一個飽受欺凌的苦孩子成長為一名受人信賴和愛戴的農會干部的過程，同時圍繞一系列跌宕起伏情節的展開，折射出當時如火如荼的解放戰爭大背景。在那個特定的年代，中國古老大地上正經歷著一場新舊勢力最后較量的歷史性變革。除了正面戰場上刀兵相見、浴血廝殺的場景外，后方廣大貧窮落后的農村也隨之發生著前所未有的巨變――一場由共產黨領導的土地改革運動轟轟烈烈地興起了。如果這也算是《暴風驟雨》的一個改編本的話，那么施大畏的繪畫本，應屬于第九種版本了。

1961年，中國電影出版社，趙云聲、劉鳳祿改編：

1966年，天津人民美術出版社，趙侃改編，傅洪生繪，這個版本的白描風格，還是挺不錯的：

1980年，黑龍江人民出版社，張啟太改編，上冊由王純信繪畫。

下冊由于海江繪畫。

1981年，遼寧美術出版社，吳虹改編，林鈞相繪，這是根據電影改編的連環畫，人物造型與電影相似：

除此之外，1955年，朝華美術出版社還出版過一本《元茂屯的勝利》，繪者是施琦平，他出生于1921年，連環畫作品還是挺多的，他原來在上海《勞動報》任美術編輯，后調到電影制片廠，但對電影美工沒有實戰經驗，所以，基本未曾參與過電影美術的創作工作。不過奇怪的是，這一版本的《元茂屯的勝利》在舊書網上極其稀缺，唯一的一本，標明價格在1萬元兩千元左右，讓人大跌眼鏡。

1981年，上海人民美術出版，由施大畏繪畫。

《暴風驟雨》

《山鄉巨變》的羞澀場面，施大畏的形塑還是略遜于賀友直

施大畏的《暴風驟雨》出版后，也休止了這一題材繼續出版的沖動，之后，隨著連環畫斷崖式的市場行情下跌，也很難再有新繪本《暴風驟雨》出現。從這個意義上講，新繪本《暴風驟雨》實際上助推了連環畫頹勢的到來。