江蘇
其實對郭名高老師的了解算不上太多，前幾年我比較癡迷于隸書，經常去搜一些關于隸書的一些文章來看，偶爾搜郭名高的一些文章，像一些隸書的用筆方法及隸書結字的原理等等，并且也會附上他的一些臨作示范。從他文章里讓我對一些經典的隸書碑刻也有一些更深的了解。
我寫隸書也算有些年頭了，從《禮器碑》到《張遷碑》，再到《石門頌》、《西狹頌》、《郙閣頌》、《好大王碑》等，基本上走的也偏向于古樸一類的。雖然臨了那么多年，但進步算不上很大。一個碑寫一段時間，覺著臨的有那點意思了，就開始見異思遷了。對很多的碑帖的臨習大都是蜻蜓點水淺嘗輒止，其實這也是學書的大忌。
在臨帖及思考方面，郭名高老師可以說高于當代很多書家。他比較善于總結，每一遍寫下來都有自己的感悟思考。找到自己的不足，然后去反省去自我糾正。對待臨帖他極為認真，每一遍都做到一絲不茍。這種學習方法與精神，也是略顯浮躁的當今書壇所缺失的，當然也是我非常向往的、努力去追趕學習的。郭名高老師對學書的態度經驗，是比較值得我們借鑒與學習的。
從郭名高老師隸書取法的一些碑帖上來看，其追求的是一種高古華滋的正大氣象。見過他臨的《西狹頌》、《郙閣頌》及《好大王碑》、《石門頌》、《肥致碑》、《王建之墓志》等，也都是在碑原有的面貌上，添加進去自己的理解。
他對隸書的追求，應該說比較有雄心壯志的。從其作品及臨習的書作中可以看出，他對隸書有著很多的想法與抱負，是一出發就是奔著大師的方向去的。郭名高老師的隸書作品，整體看起有種直來直去的爽利，但用筆上不管是方圓，都表現出來非常綿柔、厚實、沉雄。
郭名高老師追求的是一種博大雄渾的正大氣象，在用筆上以實為主，即要寫出沉雄厚重的質感，也不能顯得過于生硬呆板刻意。他在一些用筆上好像也作了少嘗試，比如在點的書寫當中，他會用了重按輕提動作，使得點劃有一種虛實的關系，厚重當中充滿了活潑也充滿了生機。
像在結字當中，也有一些外部比較方整結實的字，在內部他會作一些小的改變，比如說筆畫之間的形態仰俯之間的變化，搭接上松緊按排等等。有結實肅穆莊重的一面，也有虛靈活潑靈動的一面，非常值得玩味。
其實郭名高老師在隸書上，一直都在不停的探索，從他以前與現在的作品當中，或許不難看出。每一個時期他的風格，都會有一定的改變。當然這種改變也并不是每天一個新花樣，去刻意的為變而變，只是在自己的審美風格基調當中，去做一些小的變化調整。
每一種風格的形成，都不是一蹴而就的。也都是基于自己審美閱歷，書學經驗的總結逐漸的形成的。當然任何一位書家也都會經歷，從刻意追求去表現所謂的風格特點，到成熟淡然順從之后的自然表達。
當然還是老規矩，說說我的看法。郭名高老師的隸書雖然一直在變，但總覺著從他以前的正大氣象蒼茫古樸，走向了擺弄小情調、小技巧的制作與刻意，卻又渾然不知。其用筆結字較之以前更為生硬機械。以前是以拙取巧，現在明顯的是以巧取拙。從他當前的隸書當中，看到更多的是刻意與瑣碎，看似充滿了匠心的雕琢，反而離大美也越來越遠了。
當然也僅僅是我個人一些不成熟的觀點，也未必就對。
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