編輯 | 虞爾湖

出品 | 于見專欄

微短劇行業在2025年邁過了千億規模門檻，全年3.3萬部新劇上線，國內用戶逼近7億。

在這股狂飆突進的浪潮里，紅果短劇是當之無愧的黑馬。

2023年8月獨立App上線，短短兩年半時間，月活從千萬級別躥升至3.04億，2026年1月日活正式破億，成為字節跳動繼今日頭條、抖音、豆包、番茄小說之后第五款日活過億的獨立應用。

QuestMobile的數據描繪出一條近乎垂直的增長曲線，紅果短劇甚至被業界冠以短劇神話的名號。

可神話的B面，是一地雞毛，2024年12月，廣電總局網絡視聽司聯合北京市廣電局約談紅果短劇主要負責人，措辭嚴厲地指出該平臺對管理規定落實不到位，在管理提示發布后仍有明顯違反管理要求的微短劇新上線傳播，給行業帶來不良示范。

約談之后，紅果短劇被迫宣布五天內停止上線新劇，全量排查平臺內容。

這還不是終點，2025年底，《云渺5：天道終局》因戲說解構歷史人物再度引爆輿論，監管部門要求平臺全面自查自糾。

2026年4月，紅果短劇在一周內下架3522部違規低質漫劇。從低俗擦邊到歷史失范，從收割中老年到價值觀扭曲，紅果短劇的擴張之路始終伴隨著內容亂象的陰影。

流量越是洶涌，內容底線的失守就越值得警惕。

低俗化狂歡，從霸總敘事到銀發收割

紅果短劇的內容生態里，最刺眼的一類產物當屬那些批量復制的霸總題材。

廣電總局在2024年11月專門針對這類微短劇發布管理提示，指出部分作品持續霸榜的背后，是制作機構爭相編排嚴重脫離生活實際的情節，將此類微短劇推向過度娛樂化的泥潭。

提示中明確反對刻意通過拜金、炫富、炫權、享樂制造爽點，防止宣揚不勞而獲、一步登天、一夜暴富的人生觀。紅果短劇恰恰是這類內容的重災區。

翻看平臺過往公布的違規案例，《被渣后我閃婚了千億總裁》因價值觀扭曲、拜金炫富被下架，《陽光彩虹小馬戶》因低俗擦邊遭到處理，《破天之百戰之王》充斥著以暴制暴和血腥暴力內容。

這些并非零星個案，而是系統性問題。2024年第四季度，紅果短劇累計下架存在違規內容的微短劇多達561部。

僅2024年10月一個月，平臺就下架92部違規微短劇，11月這個數字攀升到190部。

到了2026年4月的低質漫劇專項治理，一周之內攔截下架的違規內容高達3522部。如此大規模的清理行動，反過來說明平臺日常審核機制的失靈。

比霸總敘事更值得警惕的，是平臺對中老年群體的精準收割。

數據顯示，紅果短劇45歲以上用戶占比超過53%，其中45至54歲人群占28%，55歲以上占25.4%。中老年群體本應是內容創作重點關懷的對象，在紅果短劇的生態里卻變成了流量變現的獵物。

2024年下半年，老年霸總銀發談戀愛題材迎來井噴，《保潔老媽無極歸來》《從五十歲閃婚開始》《五十歲的我懷了二十歲霸總的孩子》等劇目接連出圈。

這些作品的套路高度一致，故意制造沖突、設計狗血情節，把中老年人形象邊緣化、臉譜化。

廣電總局針對中老年題材發出的管理提示明確指出，這類創作存在刻意渲染婆媳矛盾、重男輕女、貪財算計等負面傾向，違背了時代潮流。

中老年觀眾精神文化需求旺盛，辨別能力卻相對薄弱，面對算法推薦的狂轟濫炸極易陷入沉迷。

部分短劇利用這一特點，通過誘導分享、過度商業化運作圍獵銀發群體。這不是在豐富中老年人的精神文化生活，而是在消費他們的孤獨感，把情感慰藉變成了一門精準計算的流量生意。

當平臺上超半數用戶是中年及銀發族，平臺的內容導向就直接關系到數千萬家庭的安寧。紅果短劇在這一群體身上展現出的，不是內容普惠的溫度，而是資本逐利的冰冷。

歷史題材的肆意解構，嚴肅性讓位于流量算計

如果說低俗化問題還可以用行業通病來搪塞，那么紅果短劇在歷史題材上的肆意妄為則暴露了其內容把關機制的深層潰敗。

2025年底播出的熱劇《云渺5：天道終局》將這一矛盾推向了高潮。劇中出現一個名為伍媚的角色，諧音指向武則天，而劇情設定竟然是這個角色靠盜竊女主神力戒指上位，身份是小偷侍女。

把中國歷史上唯一正統女皇帝降格為一個靠偷竊上位的侍女，這種處理手法已經超出了合理藝術改編的范疇。武則天作為中國歷史中的重要人物，其政治才能和歷史地位有公認評價。

將其名字做諧音化處理，再賦予如此卑劣的人物設定，本質上是對歷史符號的戲說和解構，是對歷史嚴肅性的消解。

這種做法不是創新表達，而是打著虛構旗號的惡意消費。它傳遞出的潛臺詞是，歷史人物不過是可供隨意揉捏的流量素材，其真實形象和文化遺產價值都可以為娛樂效果讓路。

《云渺5》引發的輿論風波并非偶然。

早在2025年7月，廣電總局就針對抗戰題材微短劇發布管理提示，批評部分作品出現極強人設、過于追求所謂戲劇張力等問題，造成對抗戰真實歷史的消解和虛無，明確要求避免主角個人能力超強的懸浮設定，避免出現違背軍事常識的奇功神技，摒棄我方超人化、敵方弱智化的幼稚化劇情。

這些規定針對的正是微短劇創作中日益蔓延的歷史虛無主義傾向。

紅果短劇顯然沒有從這類監管信號中汲取足夠教訓。

從抗戰神劇到歷史人物惡搞，平臺內容在歷史題材上的失范呈現出從虛無到戲謔的遞進態勢。歷史不是任人打扮的小姑娘，微短劇固然屬于娛樂產品，但娛樂并不意味著可以對歷史人物進行無底線的消費式改編。

當平臺為了流量縱容這類內容上線，它實際上是在向數以億計的用戶傳遞一種錯誤認知，即歷史不過是虛構故事的原料庫，歷史人物的名譽和尊嚴可以隨時為劇情效果犧牲。這種內容導向對青少年價值觀塑造的負面影響尤其值得警惕。

全國政協委員舒勇就曾直言，大量微短劇充斥暴力鏡頭和宣揚拜金主義、封建糟粕、權力崇拜的橋段，長期接觸易使青少年習慣于即時、淺層信息反饋，難以進行系統思考。

免費模式下的內容失序，平臺主體責任持續缺位

紅果短劇的內容亂象，根源在于其商業模式的內在矛盾。

平臺采用免費觀看加廣告變現的IAA模式，用戶無需付費，片方通過中插廣告獲取收益。2025年紅果短劇廣告收入高達200億元，版權方單月分賬金額在2025年3月突破5億元。

這套模式的核心邏輯是，用免費內容吸引最大規模用戶，用高粘性使用時長換取廣告曝光。平臺日均使用時長超過2小時，已經超越了愛優騰芒四大長視頻平臺。

可問題是，當內容本身不需要用戶直接付費，平臺的核心目標就從滿足用戶需求變成了最大化用戶時長。

什么樣的內容最能拉長使用時長，是精心打磨的現實主義佳作，還是節奏刺激、沖突密集、狗血橋段不斷的爽劇，答案不言自明。

免費模式表面上普惠了用戶，實際上卻通過廣告變相收費，并且把內容質量讓位于流量轉化效率。

在這樣的商業邏輯驅動下，低俗擦邊、拜金炫富、暴力復仇等強刺激類型內容天然具備競爭優勢，因為它們最能抓住注意力、最能引發點擊和停留。

平臺主體責任缺失是亂象持續發酵的直接原因。

2024年12月廣電總局的約談措辭極為嚴厲，直指紅果短劇對管理規定落實不到位，在管理提示發布后仍有明顯違反管理要求的新劇上線傳播。

這說明約談之前的監管信號沒有被平臺認真對待。約談之后，紅果短劇承諾落實總編輯負責制、建立健全內部管理制度、確保合規經營。然而2025年底《云渺5》歷史題材失范事件的發生，表明這些整改承諾的執行效果相當有限。

更值得追問的是，一家月活超過3億、背靠字節跳動這艘航母的內容平臺，為何會在基礎的內容審核上反復栽跟頭？

2024年Q4下架561部違規內容，2026年4月一周下架3522部低質漫劇，這些數字不是平臺治理決心的證明，而是其審核體系長期形同虛設的暴露。

一家真正重視內容質量的平臺，不應等到監管部門出手才被迫清理違規內容，更不應在約談整改之后短期內再度踩線。

紅果短劇的治理模式呈現出一種被動應付的特征，風頭緊了收緊一點，風頭過了故態復萌，始終在監管紅線附近游走試探。

全國人大代表劉素英呼吁不能讓流量將行業帶偏，這句話精準擊中了紅果短劇的病根。當平臺把流量增長作為首要甚至唯一目標，內容審核自然成為可以被犧牲的環節。

總編輯負責制在組織架構上或許存在，但在實際操作中，流量KPI的壓力必然會傳導至內容審核環節，導致審核標準在執行中層層放水。

2025年，紅果短劇的增速已經開始放緩，3月在榜劇數量較2月減少14%，總熱度下降近27%。

增速放緩的壓力下，平臺是否會更加依賴刺激性強但品質低劣的內容來維持用戶活躍度，這是一個需要持續觀察的風險點。

紅果短劇坐擁3億月活、日活過億的龐大體量，它輸送的內容正在深刻影響著近7億微短劇用戶中的相當一部分人。平臺不能一邊享受流量神話的光環，一邊對內容亂象持續甩鍋。

監管部門的約談整改、專項治理行動固然重要，但從根本上說，行業健康需要平臺真正把社會效益放在首位，需要紅果短劇從被動應付轉向主動治理，從流量驅動轉向價值驅動。

否則，再漂亮的增長數據也不過是建立在沙灘上的城堡，潮水退去，留下的只會是內容劣跡和信任透支。微短劇行業正站在從野蠻生長走向精品化的十字路口，作為頭部平臺的紅果短劇，是時候做出選擇了。

【天眼查顯示】北京筆墨留香科技有限公司成立于2021年7月，是抖音集團旗下專注于免費短劇及相關內容服務的科技公司，總部位于北京，法定代表人莫少君，為北京抖音信息服務有限公司全資子公司。公司主要業務為開發運營免費短劇APP“紅果短劇”，提供免費短劇觀看及小說、聽書等輔助內容服務，同時通過對外投資布局影視內容制作、軟件及互聯網服務等領域，依托抖音集團資源在短劇內容生態構建及用戶獲取方面具備優勢。