山西
到了中年階段的女演員，面對衰老的姿態大多是躲閃。
通常會往臉上“上科技”，追求沒紋路的剝皮雞蛋感，看似將美貌保值了。
呈現在戲里，卻狀態不自然，表情受限，逃不過觀眾的火眼金睛，看著好看，卻不真實。
或者接的角色，年齡設置的有些勉強，自己演得難受，觀眾看著更難受。
而孫儷，是娛樂圈中極少數的“釋然派”。
由于大家對甄嬛濾鏡太強，她算是最早一批被詬病老的快，盛世榮光不復從前。
網絡上吵的厲害，但在孫儷這是輕輕揭過的。
她有些無奈，又很真實的說，“自己能接受，不是神仙，沒有容顏不老的能力。”
當很多女星，沒戲能演，強迫自己演媽媽都要有個漫長的心理過程時。
孫儷已經做好了隨時演奶奶的準備。
像她這樣的演員，每次都在向上突破，但一些觀眾審視她的眼光還停在過去。
停在很膚淺的外貌審判上。
新劇《危險關系》空降開播。
孫儷在其中飾演女主角顏聆，這個角色和以往熒幕形象都不大一樣，何曾見過娘娘被人算計、窩窩囊囊，雷厲風行是她一貫的風格。
就拿上部作品《蠻好的人生》中，給人留下深刻印象的胡曼黎來說。
永遠元氣向上，高精力、高能量的熱愛著生活。
顏聆則截然不同。
在冰冷壓抑的色調下，一個原本極致理性自持的中女，深信不疑的被拖入深淵，在精神上被一點點摧殘得毫無生氣。
外形狀態被挑剔，幾乎是孫儷這些年每一次播劇都會經歷的。
不外乎眼睛咋突了，腮幫子像含著什么東西…等等論調。
的確美不過20多歲，那時滿滿的靈氣，一出場就壓住畫面的強烈美貌。
但外表在孫儷這，從來都是錦上添花用的。
一開始就走的青衣路線，而非把臉視作飯碗的偶像派。
能發現，她的劇都摒棄失真的磨皮濾鏡，要求表情和細節全量的保留。
狀態真實了，情緒便扎扎實實的落在人物身上，觀眾就能共情、能相信。
當顏聆不夠漂亮，不咋捯飭自己的出鏡時。
就能理解，她離婚帶娃產生的疲憊，家庭工作兩頭緊張，且被過去情感陰影蠶食的精神恍惚，接連風波沖擊的緊繃焦慮…
孫儷的身體語言、形象造型…都緊緊扣著人物當下的情緒，而不是剝離出來，只盯著臉、造型好不好看。
角色的準確，要遠遠大于美麗的。
可以被風刮得頭發凌亂，露出來大腦門、發際線，有瑕疵的臉在特寫下大大方方展示。
可以情到深處，淚水糊的滿臉都是，不怕妝容花掉，確實哭得很狼狽，但足夠鮮活動人。
事實證明，真實的東西，才有力量。
顏聆的特別之處，還在于她是一位高知女性。
這也是孫儷被集中吐槽最狠的地方。
過去幾年，孫儷的戲路固定在賣保險、賣房子、干工程的職場人。
她的人設，也是如出一轍的入世、嗆俗，再說的直白點，就是又土又彪。
突然風格大變，要飾演一個有知識儲備的大學講師，也就需要把她那個躁動外放的勁給按下來，再釋放出來書卷氣質。
孫儷是安靜了。
即便被稱為教科書的哭戲，都選擇了不一樣的演法，非常的克制，卻依然富有層次，比大哭大喊更感染人。
可依然有人，覺得孫儷演得不夠好。
沒有大學教授的氣質，沒有知識分子感，不像認識的任何一個女老師。
兩只眼睛鼓鼓的，像隨時要跟人拌嘴評理。
高智感是內在，而不在外表，不是戴個眼鏡，穿個光鮮的職業裝，發型攏得一絲不茍就是高知女性。
她開場，能清醒洞悉辦案人員的推諉，敢挑戰權威，極其的篤定理性，已經將職業特質精準的詮釋出來。
所以，到底是誰的審美出了問題？
能感覺到，內娛的審美始終陷在一種雙重標準的怪圈里。
一方面，對流量劇里的虛假懸浮嗤之以鼻，看不慣精致外殼下的空洞無物。
一方面又對實力演員的“不夠漂亮”極盡苛責。
慶幸孫儷內核強大，沒活在外部評價體系，她說：我能真切的認識到自己，不需要你來告訴我。
但孫儷又不屬于那種完全“不聽勸”的大腕。
都吐槽她的微商短發，她便留長，讓自己更像個女明星。
或許是因為《危險關系》播的突然，在熱度上就有壓力，平常神隱的孫儷，一反常態的化身沖浪選手，社媒頻繁的更新。
圈中的人脈也活絡起來，誰幫忙宣傳，她上線第一時間感謝。
哪怕從來不消耗情懷，這次竟也主動提起甄嬛傳，跟新劇破次元的聯動。
難道，影視寒冬當下，從來每播每爆的娘娘也無法幸免號召力的滑坡？
或許有這方面的原因，播了幾天了，在市面上并沒競爭力，畢竟除她之外的演員，都幾乎沒有名氣，一個人拖著整個劇組。
男主角吳慷仁，倒是臺娛的一號人物，但在內娛仍算“新人乍到”。
另一方面，是題材特殊，聚焦反情感操控，也就是大家常說的PUA。
孫儷演的時候，都沉浸其中，難以自拔，撕心裂肺的時刻，不比導演另一部陌生人里的梅婷少。
所以她希望大家都來看，能擦亮眼睛，遠離不健康的情感關系。
孫儷早早說，自己不會被市場左右，要拍就拍有更強公共價值的劇作。
圈子物欲橫流，她卻一點沒變。
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