貴州
6月，陰雨綿綿的正安，空氣里透著濕潤的味道，張維義說，正是做吉他的好時候。
“別看外面下著毛毛雨，室內(nèi)一點都不潮。”他一邊調(diào)試手中的古典吉他，一邊笑著解釋，“這種氣候?qū)菲鞅Ｗo特別好，尤其是儲存木材，我們特別放心。”
張維義，正安吉他園里的“大師傅”。從1993年9月進廠做樂器，到如今剛好邁過30個年頭。這雙手，做了整整30年的琴。
30年，他從流水線上的小學徒，變成了今天園區(qū)里大家爭相請教的老師傅。正安這個西南小城，憑什么吸引他扎根？
“第一個是氣候。”張維義說得直接，“第二個，是政策。”
園區(qū)的扶持力度，他用了“非常大”三個字來形容。
張維義（左一）正在講解制作工藝
免租，是第一項福利。很多廠子進來就是免租，他的工作室也是。“連工作室的打造，都是政府幫我們弄的。”貸款有園區(qū)協(xié)助，好的產(chǎn)品有人幫著推介，這些實實在在的政策，讓手藝人能安心坐下來，專心琢磨手里的木頭和琴弦。
但最讓張維義覺得舒服的，是園區(qū)的氛圍。“大家相互學習，非常的好。”他說。
因為他經(jīng)驗豐富，很多工廠會派技術骨干來找他探討。“我也會分享我的方法，對他們有用的方法。”更難得的是，他會和流水線的同行們一起琢磨，怎么把自己的手工技術用在流水線上，既提高品質(zhì)，又把產(chǎn)量也帶起來。
這不僅是技術的交流，更是一場手工與量產(chǎn)的雙向奔赴。
聊到民族元素的融入，張維義的眼睛亮了。“把苗銀技術做上去，也是一種賣點。”他說，吉他也完全可以成為載體，把貴州民族的東西帶到海外去。
記者好奇地問起苗銀氧化的問題，張維義反而笑了，“苗銀就是要氧化，氧化以后才有質(zhì)感。看起來新嶄嶄的，反而不是很好。”
這話說得樸素，卻透著一種對材料的理解，對時間的尊重。就像他做了30年的琴，不是追求嶄新光亮，而是讓每一把琴在時間里慢慢“養(yǎng)”出自己的聲音。
從1993到2025，32年的時光，落在琴箱的木紋里，落在琴弦的震顫里。這個在正安雨城里安安靜靜做琴的手藝人，正用一把把手工程度的吉他，把貴州的聲音，送到更遠的地方去。
來源：貴州日報天眼新聞
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