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嚴(yán)眾開(字省卿,自號武昌愚、牛耳)。曾任湖北省楹聯(lián)學(xué)會副會長、武漢書法家協(xié)會會員、美洲中華書法學(xué)會會員;現(xiàn)為紐約黃鶴書畫社首任社長、美國中國書法家協(xié)會理事、美洲中西藝術(shù)家協(xié)會理事、紐約中國書畫家協(xié)會顧問、北美書法家協(xié)會會員等。??書法以隸、行、草為主;繪畫以大寫意花鳥見長。但孜孜不倦學(xué)習(xí)探索,努力實現(xiàn)自我突破。作品融合東方傳統(tǒng)筆墨與西方現(xiàn)代繪畫語言。2024年出版《書畫寫心》作品集。2026年向母校捐贈書畫作品109幅。主張“藝術(shù)生活化,生活藝術(shù)化”,藝術(shù)源于生活,服務(wù)于社會。??
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墨承楚韻 境融中西
——嚴(yán)眾開大寫意花鳥藝術(shù)品評
近代大寫意花鳥,向來分兩極:一者固守古法,循文人筆墨舊軌,求清雅古淡;一者追逐新潮,解構(gòu)傳統(tǒng)形制,重視覺沖擊。嚴(yán)眾開深耕繪事數(shù)十載,以楚地文脈為根,以書道筆法為骨,跳出兩極桎梏,打通東方心性筆墨與西方現(xiàn)代表達(dá),賦予大寫意花鳥當(dāng)代人文溫度,自成樸厚通透、古今共生的自家風(fēng)貌。
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世人皆知其隸行草書沉厚古拙,殊不知書骨入畫,正是其花鳥筆墨的核心底氣。不同于俗筆花鳥刻意描摹花葉情態(tài)、雕琢禽鳥形態(tài),嚴(yán)眾開作畫以書入繪,運隸篆沉凝筆力寫枝干,以行草灑脫筆勢點花葉,落筆頓挫有度,行墨隨性從容。畫面棄繁縟勾勒,少艷俗敷色,枯濕濃淡隨心而生,粗筆見氣韻,細(xì)筆藏性情,寥寥數(shù)筆便勾勒草木生機,刪盡雕琢匠氣,留存寫意本心,契合傳統(tǒng)文人畫“重意輕形、以筆寫心”的內(nèi)核。
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身處中外文化交融語境,其花鳥創(chuàng)作最可貴之處,在于守正而不泥古,融通而不媚外。傳統(tǒng)大寫意囿于中式構(gòu)圖、水墨范式,意境內(nèi)斂封閉,難適配當(dāng)代審美視角。嚴(yán)眾開深諳古今審美差異,審慎吸納西方現(xiàn)代構(gòu)圖邏輯、色彩層次語言,不破中式筆墨之本,微調(diào)畫面虛實配比、光影節(jié)奏,打破傳統(tǒng)花鳥平面化格局。其畫作既有水墨寫意的空靈禪意,又有現(xiàn)代視覺的開合張力,草木有煙火氣韻,禽鳥具鮮活神態(tài),消解了中西藝術(shù)的審美壁壘,讓傳統(tǒng)花鳥跳出文人小眾圈層,適配當(dāng)代大眾審美。
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觀其畫作,更是觀其處世藝術(shù)觀。秉持“藝術(shù)生活化,生活藝術(shù)化”理念,他從不閉門摹古造境,一草一木、一禽一花,皆取材日常煙火,萃取生活本真之美。筆下花鳥不刻意清高孤冷,不故作恣肆狂放,自帶溫潤質(zhì)樸的人間意趣,借草木抒淡泊胸襟,以花鳥寄向善本心。從筆墨抒懷結(jié)集《書畫寫心》,到傾心力作回饋母校,可見其藝術(shù)從來不止于筆墨技法,更在于共情世人、反哺社會的文人擔(dān)當(dāng)。
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當(dāng)下畫壇多浮躁逐利之風(fēng),寫意花鳥多流于程式復(fù)制,失卻本心。嚴(yán)眾開守筆墨初心,終身求索自我突破,以書養(yǎng)畫,以心馭墨,以融創(chuàng)新,既守住楚地文人書畫的文脈底色,又拓開當(dāng)代寫意花鳥的創(chuàng)作邊界。筆墨向內(nèi)觀心,藝術(shù)向外渡人,這便是其大寫意花鳥超越技法本身,最珍貴的藝術(shù)價值。
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嚴(yán)眾開書法專攻隸、行、草三體,取法路徑清晰且取舍極具主見。隸書脫胎漢碑雄渾體系,摒棄時下甜俗圓滑的描摹習(xí)氣,線條沉實厚重,起收頓挫利落,結(jié)體寬博開張,暗藏楚地文脈雄闊蒼茫的氣韻,靜穆之中不乏靈動變化;行書取晉唐意趣,融碑質(zhì)于帖韻,轉(zhuǎn)折處剛?cè)嵯酀袣膺B貫舒展,字字顧盼呼應(yīng),無刻意造作之態(tài);草書則放而不野、縱而不散,筆勢纏繞開合有度,快慢虛實收放自如,以情緒驅(qū)動筆墨節(jié)奏,做到縱情揮灑又法度自持。長期跨地域藝術(shù)交流,也令其書法跳出單一古法窠臼,章法布局借鑒現(xiàn)代視覺構(gòu)成思維,疏密排布打破傳統(tǒng)四平八穩(wěn)的定式,空間節(jié)奏感更為鮮明。他一貫書畫同源同修,書法的線條錘煉反哺繪畫筋骨,繪畫的造境體悟又滋養(yǎng)書法格局,二者互為表里、彼此成就。立身海外傳播翰墨多年,其筆墨既保有中華書法正統(tǒng)文脈根基,又帶著兼容并蓄的當(dāng)代視野,以平實真誠的書寫心性,在異域架起傳遞東方筆墨精神的橋梁,字如其人,沉靜內(nèi)斂,格局開闊。
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