嚴(yán)眾開（字省卿，自號武昌愚、牛耳）。曾任湖北省楹聯(lián)學(xué)會副會長、武漢書法家協(xié)會會員、美洲中華書法學(xué)會會員；現(xiàn)為紐約黃鶴書畫社首任社長、美國中國書法家協(xié)會理事、美洲中西藝術(shù)家協(xié)會理事、紐約中國書畫家協(xié)會顧問、北美書法家協(xié)會會員等。??書法以隸、行、草為主；繪畫以大寫意花鳥見長。但孜孜不倦學(xué)習(xí)探索，努力實現(xiàn)自我突破。作品融合東方傳統(tǒng)筆墨與西方現(xiàn)代繪畫語言。2024年出版《書畫寫心》作品集。2026年向母校捐贈書畫作品109幅。主張“藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化”，藝術(shù)源于生活，服務(wù)于社會。??

墨承楚韻 境融中西

——嚴(yán)眾開大寫意花鳥藝術(shù)品評

近代大寫意花鳥，向來分兩極：一者固守古法，循文人筆墨舊軌，求清雅古淡；一者追逐新潮，解構(gòu)傳統(tǒng)形制，重視覺沖擊。嚴(yán)眾開深耕繪事數(shù)十載，以楚地文脈為根，以書道筆法為骨，跳出兩極桎梏，打通東方心性筆墨與西方現(xiàn)代表達(dá)，賦予大寫意花鳥當(dāng)代人文溫度，自成樸厚通透、古今共生的自家風(fēng)貌。

世人皆知其隸行草書沉厚古拙，殊不知書骨入畫，正是其花鳥筆墨的核心底氣。不同于俗筆花鳥刻意描摹花葉情態(tài)、雕琢禽鳥形態(tài)，嚴(yán)眾開作畫以書入繪，運隸篆沉凝筆力寫枝干，以行草灑脫筆勢點花葉，落筆頓挫有度，行墨隨性從容。畫面棄繁縟勾勒，少艷俗敷色，枯濕濃淡隨心而生，粗筆見氣韻，細(xì)筆藏性情，寥寥數(shù)筆便勾勒草木生機，刪盡雕琢匠氣，留存寫意本心，契合傳統(tǒng)文人畫“重意輕形、以筆寫心”的內(nèi)核。

身處中外文化交融語境，其花鳥創(chuàng)作最可貴之處，在于守正而不泥古，融通而不媚外。傳統(tǒng)大寫意囿于中式構(gòu)圖、水墨范式，意境內(nèi)斂封閉，難適配當(dāng)代審美視角。嚴(yán)眾開深諳古今審美差異，審慎吸納西方現(xiàn)代構(gòu)圖邏輯、色彩層次語言，不破中式筆墨之本，微調(diào)畫面虛實配比、光影節(jié)奏，打破傳統(tǒng)花鳥平面化格局。其畫作既有水墨寫意的空靈禪意，又有現(xiàn)代視覺的開合張力，草木有煙火氣韻，禽鳥具鮮活神態(tài)，消解了中西藝術(shù)的審美壁壘，讓傳統(tǒng)花鳥跳出文人小眾圈層，適配當(dāng)代大眾審美。

觀其畫作，更是觀其處世藝術(shù)觀。秉持“藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化”理念，他從不閉門摹古造境，一草一木、一禽一花，皆取材日常煙火，萃取生活本真之美。筆下花鳥不刻意清高孤冷，不故作恣肆狂放，自帶溫潤質(zhì)樸的人間意趣，借草木抒淡泊胸襟，以花鳥寄向善本心。從筆墨抒懷結(jié)集《書畫寫心》，到傾心力作回饋母校，可見其藝術(shù)從來不止于筆墨技法，更在于共情世人、反哺社會的文人擔(dān)當(dāng)。

當(dāng)下畫壇多浮躁逐利之風(fēng)，寫意花鳥多流于程式復(fù)制，失卻本心。嚴(yán)眾開守筆墨初心，終身求索自我突破，以書養(yǎng)畫，以心馭墨，以融創(chuàng)新，既守住楚地文人書畫的文脈底色，又拓開當(dāng)代寫意花鳥的創(chuàng)作邊界。筆墨向內(nèi)觀心，藝術(shù)向外渡人，這便是其大寫意花鳥超越技法本身，最珍貴的藝術(shù)價值。

嚴(yán)眾開書法專攻隸、行、草三體，取法路徑清晰且取舍極具主見。隸書脫胎漢碑雄渾體系，摒棄時下甜俗圓滑的描摹習(xí)氣，線條沉實厚重，起收頓挫利落，結(jié)體寬博開張，暗藏楚地文脈雄闊蒼茫的氣韻，靜穆之中不乏靈動變化；行書取晉唐意趣，融碑質(zhì)于帖韻，轉(zhuǎn)折處剛?cè)嵯酀袣膺B貫舒展，字字顧盼呼應(yīng)，無刻意造作之態(tài)；草書則放而不野、縱而不散，筆勢纏繞開合有度，快慢虛實收放自如，以情緒驅(qū)動筆墨節(jié)奏，做到縱情揮灑又法度自持。長期跨地域藝術(shù)交流，也令其書法跳出單一古法窠臼，章法布局借鑒現(xiàn)代視覺構(gòu)成思維，疏密排布打破傳統(tǒng)四平八穩(wěn)的定式，空間節(jié)奏感更為鮮明。他一貫書畫同源同修，書法的線條錘煉反哺繪畫筋骨，繪畫的造境體悟又滋養(yǎng)書法格局，二者互為表里、彼此成就。立身海外傳播翰墨多年，其筆墨既保有中華書法正統(tǒng)文脈根基，又帶著兼容并蓄的當(dāng)代視野，以平實真誠的書寫心性，在異域架起傳遞東方筆墨精神的橋梁，字如其人，沉靜內(nèi)斂，格局開闊。