廣東
謝稚柳《群巒翠碧》
設(shè)色紙本 114.5×66.5 cm
題 識(shí)：大光同志屬正。丁巳春初，謝稚柳。
鈐 印：壯暮、稚柳、壯暮堂
鑒藏印：正大光明之室鑒藏書畫之璽、四味書屋
謝稚柳的繪畫藝術(shù)取法古遠(yuǎn)，眼界寬廣，在當(dāng)時(shí)的畫壇中甚為罕見，尤其是作于20 世紀(jì)30 年代至70 年代的全景山水，造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精妙，精工典麗而恢宏沉著。
謝稚柳在山水上師法李郭，他自身“秀”的秉性與文的滋養(yǎng)是取法李郭的成因。同時(shí)李郭畫派的畫法完備，技法豐富，又是謝氏取法的一個(gè)原因。本幅青綠山水中的中景山頭，卷云皴法，造型頗似李成。而遠(yuǎn)山的處理又酷似王詵的《漁村小雪圖》，彩墨淋漓。可以說在山水上謝稚柳對李郭這派情有獨(dú)鐘。
青綠山水較之水墨山水自然更顯得“靈秀”，樹石先稍作勾勒，然后施以赭石色打底，再用赭墨、汁綠等分染，染出山石的陰陽向背，接著罩以石綠、石青，最后用墨提醒。難在色不礙墨，墨不礙色，墨與色相得益彰。
整幅畫面用高遠(yuǎn)法，分為三個(gè)組成部分，第一層為叢樹與近處的坡石，第二層為屋舍掩映，山巒起伏，第三層則是遠(yuǎn)處的瀑布與山峰。滿滿一幅，毫無充塞感，相反卻是空谷有清音，林密起松風(fēng)。而在叢樹處理上獨(dú)有用心，虛實(shí)相生：其一，近處的樹以點(diǎn)葉法為主，勾葉法為輔，正是這兩棵勾葉的樹起了重要的作用，以虛帶實(shí)，使處于同一平面上的樹產(chǎn)生了前后的空間感；其二，近處的大樹與中景處的叢樹形成鮮明的對比，前者姿態(tài)萬千，后者郁郁蔥蔥，遍布整個(gè)山巒，從而增強(qiáng)畫面橫向的走勢；其三，一株朱砂紅樹與周邊汁綠、三青、墨青等冷色調(diào)形成鮮明對比。由是可見，大師出筆必是非凡，僅在樹法上都能作出如此文章，何況其它乎？
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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