青海
三國題材有一個詛咒：拍曹操，必洗白；拍劉備，必哭戲；拍諸葛亮，必借東風。這么多年來，沒有一部片子逃得過去。《三國第一部：爭洛陽》也沒逃過去。但奇怪的是，走出影院我居然沒罵人。
豆瓣開分6.6，三星評價占41%。一個“還行”的分數，配一部“還行”的片子，挺公道。
先說不行的。
這片子最大的問題，是它什么都想要。
想要歷史的厚重，又想要商業的爽感；想要曹操的復雜性，又不敢讓他真“奸”；想要還原《三國志》，又舍不得丟掉《演義》的名場面。結果是兩頭不討好。以曹袁為主視角，將一個個事件點按時間順序串聯起來，導致“全片沒有一個核心敘事高潮部分，觀眾情緒容易上不來”。有評論說得更狠：“寫得像高中歷史課本似的”。
時間跨度從黃巾起義到諸侯討董，十幾集《三國演義》的內容壓成兩小時。登場的角色多到讓人臉盲，“戰場上幾乎個個都穿盔甲戴頭盔”。追光建模本來就偏寫實，這一下更是分不清誰是誰。
曹操的塑造，是最大的爭議。
這片子基本以曹操的視角推進劇情。問題在于，編劇既想讓他“白”，又不想讓他太“白”。有評論直指“洗白曹操，編劇既要又要”。最典型的例子：曹操袁紹年少時搶新娘的典故，電影直接改成“拯救被包辦婚姻的姑娘，還送回給人家意中人”。年少輕狂的破事，硬洗成見義勇為。呂伯奢一家被滅門的段落全刪了。“亂世之奸雄”的評語倒是提了，但曹操“奸”的一面幾乎沒有展現。
有觀眾看笑了：“只要以曹操當主角，很容易拍出新三國那味兒。核心邏輯就是亂世沒辦法，我做什么都情有可原。”
敘事上也有硬傷。
結尾諸侯討董的部分被不少人吐槽是“敘事上的災難”。諸侯不團結的原因“只用幾句臺詞一筆帶過，并未進行詳細刻畫”。曹操等人沖鋒時閃過的“未來討董聯盟的結局”更是突兀——在情節和情緒上都缺乏銜接。還有那個讓人出戲的細節：洛陽城大亂的時候，居然有一群孩子在唱童謠。編劇可能想玩點詩意，但邏輯上實在說不通。
但奇怪的是，我依然覺得這片子值得看。
因為它做對了一件事——它把三國的“前傳”講明白了。
大多數三國題材作品，都是從黃巾起義或者桃園結義開始的。觀眾對那段歷史太熟了，熟到忘記了它之前的那些年。《爭洛陽》選擇聚焦漢靈帝駕崩后的洛陽——外戚、宦官、士族三方角力，十常侍亂政、何進被殺、董卓進京、廢立皇帝。短短幾個月，洛陽城頭換了三面旗。
這段歷史，恰恰是多數三國題材“忽略的亂世起源空白”。而《爭洛陽》把它講清楚了。有評論說得好：“全片基本講明白了東漢末年為何亂、如何亂”。
視覺上，追光依然能打。
恢弘的大戰場面“登峰造極”，“各種千軍萬馬的戰爭場面，是現在真人影視劇很難拍出來的”。虎牢關三英戰呂布“得到了迄今為止最優異的音視畫呈現”。呂布被做成了“東漢第一美人”，身高顏值拉滿。后半段“有些鬼魅陰森的場景”——董卓的殘暴被拍得入骨三分，“名為出城打獵，實為虐殺百姓，滿載而歸的車上，野獸與無辜者的人頭并列陳列”。隔著銀幕都能感到那種壓迫感。
有觀眾評價“故事講得很老實，沒有把自己想的很聰明”。在當下所有三國改編都想“顛覆”的大環境里，老老實實按正史脈絡走一遍，反而成了一種稀缺品質。
說到底，《爭洛陽》的困境，是所有三國題材的困境。
三國太豐富了。人物太多、事件太多、解讀太多。任何一次改編，都注定要被一部分人罵。忠于演義，考據黨罵；忠于史實，演義粉罵；想兼顧，兩邊一起罵。《爭洛陽》選擇了一條中間路線——“故事情節以《三國演義》為基礎，人性塑造則參照《三國志》”。這注定了它不會讓任何人完全滿意。
但它至少做對了一件事：它沒有把三國拍成爽片。它拍出了那種“人不像人鬼不像鬼的煉獄”感，拍出了權力斗爭的殘酷和荒唐。董卓三千兵馬控制一座首都——每隔幾天讓士兵夜里出城、白天再大張旗鼓地進來——這種荒誕的史實，電影沒有回避。
所以我的結論是：這片子有問題，但值得看。
它不是《長安三萬里》那種讓所有人叫好的作品。它有流水賬的毛病，有曹操洗白的嫌疑，有敘事節奏的硬傷。建模臉盲、文戲干癟、結尾倉促——這些批評都對。
但它填補了一個空白。它讓不熟悉三國前史的人看懂了“東漢末年為何亂、如何亂”。它用頂尖的動畫技術還原了一個灰撲撲的、陰森森的東漢洛陽。它讓曹操和袁紹從符號變回了“每天把腦袋別在褲腰帶上去做事情”的年輕人。
三國不是從桃園結義開始的。它從一場又一場權力的腐爛開始。《爭洛陽》拍的就是這個。
就沖這一點，我原諒了它的所有毛病。
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