看到這題目，讓人產生類似《大明王朝1566》里嘉靖的錯愕——朕的兒子也通倭？

近來，文壇頗不太平，陷入抄襲風波的中國作家，又添了兩員老將，一位是《故園》的作者楊本芬，另一位是大名鼎鼎的賈平凹。

花開兩朵，各表一枝。

先來看楊本芬女士。

紅字標注的部分，基本可斷定，確實有抄襲，或者說洗稿嫌疑，按照出版社對出版物的審查標準，十幾個字不能完全一致，或是過分相似。

楊本芬的《我本芬芳》，王朔的《我是你爸爸》，小說名字，都有點“夫子自道”的意味。

鑒于二者存在抄襲關系，黑色幽默油然而生。

楊本芬：我本芬芳（抄襲還芬芳？）

王朔：我是你爸爸（你抄我的，所以，我是你爸爸）

除了抄襲王朔，楊本芬還抄襲了余華的《細雨中的呼喊》，霍達的《穆斯林的葬禮》。

該說不說，楊本芬女士的品位還是不俗的，抄襲的對象都是當代文學經典。

關于抄襲一事，截至目前，楊本芬已承認，并致歉。

抄襲雖不磊落，但敢于道歉，就是好同志，有點光風霽月的風范，比郭小四同學高到不知哪里去了，值得表揚。

再來看賈平凹。

說實話，賈平凹這位濃眉大眼的作家，能上“抄襲風云榜”，我是有點震驚的。

更令人迷惑的是，賈平凹疑似抄襲的對象竟然是——冰心。

有個詞叫遇人不淑，賈平凹這是“抄人不淑”。

畢竟，在很多人心里，賈平凹跟劉震云，余華，王安憶等作家是一個級別的，而冰心則是文青的水平。

抱著這個感受，再重看二者作品，相似是肯定的，是否稱得上抄襲，可能還需專業鑒定。

不過，即便不是抄襲，是借鑒，老賈借鑒冰心，也不是啥光榮的事。

好在發表《美穴地》時，賈平凹應該還不到四十歲，尚未到“不惑之年”，也許是“惑”于冰心的女性魅力也未可知。

畢竟，“美穴地”，光看這名字，就夠風騷的。

聽過一個八竿子打不著（大概率是假的）的文壇八卦，說張恨水暗戀冰心，才將自己的筆名定為“恨水”，以跟“冰心”這個筆名遙遙呼應。

賈平凹“抄”冰心，莫非是基于一種“忘年交”的癡情？

解析完楊本芬和賈平凹的“抄襲案例”，跟大家談談我對“抄襲”的看法。

有句話說得好，天下文章一大抄，看你會抄不會抄。

創作是一個很玄妙的事情，像楊本芬，賈平凹這樣，模仿具體的遣詞造句，是最低等的抄襲，風險也最高，一旦被雪亮眼睛的群眾逮住，就像被大庭廣眾之下捉奸，面子上是很難看的。

這種“文壇捉奸”的情形，就像金宇澄在《繁花》中的一段描述：

老公回轉頭來，忽然推開徒弟，朝賣蛋男人撲過去，兩手一把捏緊男人臍下這件家生，用足力道，硬拗。賣蛋男人痛極，大叫救命。大家方才明白，賣蛋男人從樓上房間捉下來，拖到后門口，這一件家生，真正少見的寶貨，不改本色，精神飽滿，十足金的分量，有勇無謀，朝天亂抖。

最低級的抄襲，就是抄遣詞造句，抄辭藻，一抓一個準，有如金宇澄筆下的“男性生殖器”，有勇無謀，朝天亂抖。

更高級的“抄襲”，或者說，更深層的“抄襲”，是抄行文的韻律，節奏，風味，乃至內核，這種深層“抄襲”，不但非常安全，絕對不會被抓，還有可能“抄”成正果，得個諾貝爾文學獎什么的。

前面舉了楊本芬和賈平凹這兩個抄襲的反面例子，下面舉兩個“抄襲”的正面例子，因這種正面例子的“抄襲”，在法律層面，是不會被認定為抄襲的，所以打了引號。

第一個例子是馮唐。

這段“一定要硬”的文字描寫，選自馮唐的小說《十八歲給我一個姑娘》。

它的特點是，反復運用“一定要硬，一定要上”，層層遞進，生發出一種復調的節奏感和敘述快感，與電影《猜火車》里那一串“選擇”的排比句，其韻律和節奏，幾乎是相同的。

但明眼人都能看出，在法律意義上，馮唐絕對沒有抄襲《猜火車》，而在更為幽微玄妙的創作訣竅里，他大概率是“抄襲”了《猜火車》。

這就是合法的，更深層的“抄襲”的一個案例。

再來看莫言的例子。

這幾段文字出自莫言的《酒國》。

稍通文學的朋友都能看出，這幾段文字，在氛圍，節奏，句式，視角等方面，都高度貼合魯迅的《藥》。

但《酒國》一書中，這段文字安排在李一斗寫給莫言的“自薦信”里，并講明了是在模仿“魯迅筆法”。

如此一來，“抄襲”就成了致敬，莫言用文字來炫技，將魯迅的神韻捕捉得惟妙惟肖，在法律層面上，卻又絕無抄襲之虞。

這就是我前面說的，更高級的，更深刻的“抄襲”的絕佳范例。

那些像郭敬明，楊本芬，賈平凹這樣，只將抄襲停留在遣詞造句和辭藻上的作家，活該被“捉奸”，因為他們太笨了。

本文1811字，原創不易，硬核到底。

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本文作者：哲空空

本文編輯：波普何家干

波普商人主編：哲空空