管虎為何要拍“疫情”？還是黃渤和倪妮主演

拍電影是需要勇氣的，因為沒人能盛產佳作。

而這個品性就是支撐拍下去的動力，甭管拍好拍壞，能拍下去的才能參與下一次競爭。

管虎，顯然是位有勇氣的導演。

作為第六代導演，他的鏡頭下對準過底層，農民工，鄉村，記錄著時代的變遷與迷茫。

但也正是這么個熱衷人文敘事的導演，后續在承接主旋律電影時屢屢踩線，或是關于歷史虛無，或是意識形態陷阱，爭議就從未停過。

我沒辦法定奪輿論間的真相，但能確定的是他依然在產出電影，這算種勇氣。

今天由管虎執導，黃渤、倪妮領銜主演電影《一個男人和一個女人》發布預告，官宣5月16日上映！

首先，這名字就致敬了克洛德·勒盧什的經典同名電影，不過相比于火車站的浪漫邂逅，管虎的設定是將男女主因疫情受困于香港酒店，兩位鄰居因此相識的故事。

值得一說的是，本片創作于24年《狗陣》獲得戛納電影節"一種關注"單元大獎后不久，時間特別短；

甚至電影的“首映”就是在24年上海國際電影節，2025年中時已經確認上映，直到最近才官宣上映。

北影節的紅毯環節上，黃渤還開玩笑說自己和管虎相處的時間比梁靜（管虎妻子）還多。

長達12次的合作經歷，也讓這作品由黃渤主演毫無質疑，甚至面對支持人提及兩人時，黃渤用了一個詞形容：高燈下亮。

但就像前面說的，這電影大概率不是管虎為了照顧老搭檔安排的“愛情片”。

安排倪妮搭配黃渤，大概率是為了契合所謂的“男人”和“女人”的關系，尤其是電影在兩者都深陷家庭，命運，職業等生活困境的元素。

其實細心的觀眾會發現，這電影似乎沒有角色名，男人與女人更像個代詞，既有具象的個體角色，也可能代表的群體會很“獨特”。

其實華語電影里關于疫情背景的并不稀缺，但大多都是用來群像去傳達一個關于“愛”的故事，很容易造成的結果是：太復雜導致“內核”無法有效傳達到觀眾。

有時候簡化點，反而能讓故事更打動人。

電影未上映前，我也不敢篤定電影立意在何方。

但我們可以通過一些采訪線索，去盡量可靠的揣測電影的方向：

管虎在上海國際電影節時，就曾分享過創作初衷：“我和黃渤最早想的是，可以拿攝影機在蕓蕓眾生、茫茫人海之中隨便挑出兩個人來，在一個絕境下看看他們是不是比較容易吐露心聲，看看他們真實經歷了什么，又會怎么樣。”

所以故事的時間點，更像是滿足故事的一個關鍵依靠：航班熔斷，陌生環境，滯留并住進同一家酒且無法離開，生活困境與現實受限的具象化。

當時出現在上影節的管虎是兩部：《狗陣》和《一個男人和一個女人》。

連導演自己也調侃，這兩部作品剛好相反，前者很安靜，很粗糲，而后者話很多，也更感情細膩。

兩部作品的完成時間又如此接近，其實可以推測作品多少是有些受《狗陣》影響的，甚至可以說是故意造了一個鏡像作品。

這或許也對應了社會的兩種困境：

《狗陣》：逃離社會秩序的邊緣人，在社會化里尋求逃離，甚至與一只流浪狗建立情感連接超過了人的交流

《一個男人和一個女人》：兩位深度社會化的人，卻因特殊環境被困在封閉空間，交流成了一種保持社會狀態的方式，也成了一種精神互救。

電影選在《東極島》后上映，并且選在了一個并不熱門的時間點，可想而知票房大概率不會好到哪去了。

有沒有可能，這就是一部不能太火的電影。

黃渤曾提議電影名叫《他和她》，這樣更簡潔也方便宣傳。但主創討論后覺得并不合適，因為電影的重點是“人”，所以保留名字也很重要。

尤其是梁靜+劉震云的輔助，更像一道雙保險。

梁靜是妻子，也是管虎口中創作“女人”的靈感，確保情緒的細膩，總制片人的身份也能最大程度避免電影方向的穩妥；

劉震云的總策劃身份，像是提供文學建議，畢竟現實題材下的“荒誕設計”是他的強項，內核往往是需要專業刻畫的。

另外，從演員表也能看出，這電影的“港味”還是很濃的。

據說拍攝了大量本地化場景，并且強調“香港是角色”，這可能也是一處上映后的看點。

畢竟如果想塑造“牢籠”和底層語境時，合拍片確實是一種不錯的解決方案。