河南
汪梅鼎畫(huà)蘭時(shí)，總讓人疑心他在彈一曲無(wú)弦的《幽蘭》。那枝從石隙斜出的墨蘭，三葉兩花，葉尖的飛白似琴弦震顫后的余韻——上翹的一筆是宮音沉郁，下垂的一折是商聲清越。這位吏部郎中最擅以書(shū)法入畫(huà)，蘭葉的提按轉(zhuǎn)折分明帶著漢隸波磔，卻比尋常文人畫(huà)多了份孤峭。乾隆五十八年的進(jìn)士朱卷上，館閣體的工整拘不住他，倒是在御史任上彈劾貪腐的奏折里，那些鋒芒畢露的筆畫(huà)早泄露了畫(huà)蘭的骨力。
冊(cè)中有一開(kāi)題著“空谷無(wú)人自芳菲”，石頭的皴法卻是熱鬧的：斧劈皴疊著解索皴，像極了官場(chǎng)里理不清的派系糾纏。而蘭葉偏偏從這混沌中抽出一縷清氣，葉脈的淡墨分五色，最淺處近乎透明，仿佛能透過(guò)宣紙看見(jiàn)他深夜作畫(huà)時(shí)，窗外那輪被徽州馬頭墻切成碎片的冷月。
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